加载中…《韩熙载夜宴图》赏析 作者：陈卉
(2011-07-10 11:45:40)
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杂谈 |
分类： 美术欣赏专栏 |
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绢本，重设色，纵：28.7厘米，横：335.5厘米，现藏于故宫博物院。
作者：顾闳中——五代时期南唐人物画家，曾任南唐画院待诏。擅长画人物画，神情意态逼真，用笔圆劲，间有方笔转折，设色浓丽，唯一的传世作品为《韩熙载夜宴图》。
《韩熙载夜宴图》一共绘制了五个场景：琵琶独奏、六幺独舞、宴间小憩、管乐合奏、夜宴结束。
第一段：琵琶独奏
描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹琵琶的情景，画家着重表现了演奏的开始部分，全场气氛凝住的一刹那，画中每一个人物的精神和视线，都集中到了弹琵琶女的手上，场面显得十分宁静，从这弹琵琶的手上，似乎传出丽美妙清脆的音符，而这音符震动着全场听众的耳膜。画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻画出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。
第二段：六幺独舞
描绘了韩熙载亲自为舞妓击鼓，现场的气氛热烈而动荡。其中一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载的动作而没有看舞妓，显露出一种尴尬的神态，刻画的完全符合这个特定人物的神情。
第三段：宴间小憩
此段描绘得是宴会进行中间的休息场面，在人物的安排上是比较松散的。主人公韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷中夜宴情节的一个间歇，使整体气氛舒缓放松。
第四段：管乐合奏
此段是韩熙载独自赏乐得场景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话。奏乐的女妓们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中现出变化，似乎画面中弥漫着清澈悦耳的旋律。
第五段：夜宴结束
此段是送别的场景。客人们与众妓嬉戏，韩熙载挥手示意。画面夜宴结束，宾客们有的离去，有的依依不舍与女妓们谈笑道别。完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的气氛，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往。
《韩熙载夜宴图》采用了我国传统表现连续故事的手法，随着情节的进展而分为五段，以屏风为间隔。主要人物韩熙载在每段中都出现，通过听音乐、观舞、歇息、清吹、散宴等情节，叙事般描述了夜宴的全情景。作者在构图上作了精心安排，每一段情节，每一个地点，每一个人物的组合，在每一个场景中既是相对独立又统一在一个整体的布局当中。图中的三个屏风运用了不同的处理方法体现了画家的巧妙构思。
画家真实而细腻地描绘整个夜宴的活动内容，把韩熙载纵情声色，欢宴达旦的情景描绘得淋漓尽致，人物的音容笑貌也刻画的栩栩如生。对人物的刻画尤为深入，以形写神，显示出作者的高超艺术水平。古代称肖像画为“写真”，“真”就是指对象在内的精神本质，即“神”，具备了高超的写真技巧，对创作人物画来说自然是得心应手。通过对不同人物的形体姿态、目光手势的相应，描绘作品中人物有的弹奏、有的舞蹈、有的欣赏，神态生动。对主人公的刻画尤为突出，在画面中反复出现，或正或侧，或动或静，描绘得精微有神，在众多人物中更能突显出他的与众不同。在夜宴的欢乐下脸上却无一丝笑意，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴中歌舞升平的场面形成了鲜明的对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个性，十分传神，由此也深化了《韩熙载夜宴图》的内涵。
无论是设色还是用笔，《韩熙载夜宴图》的表现技法堪称娴熟。在《韩熙载夜宴图》中人物多采用朱红、淡蓝、浅绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设、桌椅床帐则多采用黑灰、深棕凝重的色彩，使整个画面对比强烈的同时又统一在墨色丰富的层次变化中，墨色相映，神采动人。古人作画，专尚用笔，在准确地把握了对象形体特征以后，用笔除了勾画出对象的外在轮廓之外，同时具有表达对象本质的要求，线是一个独立的艺术元素，在东方绘画中具有独特的审美意味。用笔的变化概括起来说是“轻重疾徐，偏正曲直”，八个字，实践起来却是千变万化，全凭画家的领悟。《韩熙载夜宴图》用笔挺拔劲秀，线条流转自如，铁线描与游丝描结合的圆笔长线中，时见方笔顿挫，颇有韵味。人物衣纹组合丰富有变化，须发的勾画“毛根出肉，力建有余”，画尽意在，塑造了富有生命活力的艺术形象。
《韩熙载夜宴图》巧妙的利用屏风分成五段，描绘了韩家的夜宴乐舞的情景。人物的造型准确，神情、姿态生动传神。用笔精熟，线条刚柔相济。与晋、唐人的匀细线条不同，线多方折、顿挫，设色丰富和谐。此画在美术史上有很重要的地位，代表了古代工笔重彩的最高水平。
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