在现实生活中，我们的视线经常变化，并且是以相当多样的方式进行着。根据行为学家迈克尔·阿盖尔调查发现，在两人对话时，双方也很少长时间地共同注视着对方，两个人目光真正接触的时间大概只占30%。现实中共同的注视总是交替进行，并且伴随着注视回避或其他眼睛运动。过分频繁地盯着别人的眼睛所发出的信号可能会被理解为敌意或者色情。

而在电影中，角色之间却常常保持互相的目光接触，很少把目光转移到别的地方。而且热切的凝视与瞪眼是电影中再正常不过的现象，并不必然意味着敌意或爱慕。如果真的如现实中人那样不注视对方的眼睛，这种回避反而让观众看到鬼鬼祟祟、含糊其侧或缺乏兴趣等含义。

在电影中，角色将目光彼此锁定，视线就如一根绷紧的绳索，这种互相紧紧地注视排除了一切无关的信息，也让观众忘我地盯着表演。每一次视线接触的打破都是对话和情绪进展的重要时刻。这是电影情感酝酿的基础，强调了所正在发生的戏剧性。除了视线锁定，还有凝视带来的巨大力量。迈克尔·凯恩在聊到他的表演经验时说到，“永远不要眨眼！”强有力的情感要通过坚如磐石般的目光来传达。安东尼·霍普金斯也说过，“如果你不眨眼，你就可以让观众保持在催眠状态。”

在《纸牌屋》11集末段Frank、Claire与保安的“3People”是比较突然的，可以说让观众瞠目结舌。除了叙事中酒的作用、Frank亲自为保安换创可贴以及音乐的作用外，镜头调度所表现出来三个角色眼神之间的凝视与眼神交换不断酝酿着情感，使得“3People”变得自然又合情合理。视线的锁定和凝视迅速烘托出情绪，并凸显出了角色之前的欲望诉求。就算再现实中浓情蜜意的时刻甚至A片中，都不会有类似这样的眼神接触的，可在电影中这样的手法是必不可少也非常重要的。

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（Frank回到家）

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（Claire去拿绷带，回头凝视保安）

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（Frank和保安聊天）

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（Frank握着保安的手看伤口，情感的递进）

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（Claire回来，再一次对保安的凝视）

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（保安对Claire的凝视）

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（Claire走向他们）

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（近景，Clarie对保安的凝视）

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（三人对包扎伤口的共同关注意味着情感的统一）

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（镜头下移，保安握住Frank的手）

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（镜头上移，Frank对Claire的凝视）

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（Claire对Frank的凝视）

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（转向对保安的凝视）

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（保安与Claire视线锁定，Frank凝视Claire）

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(Claire吻向保安的手)

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（Frank凝视保安，保安和Claire视线锁定）

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(切)

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  （Claire和Frank视线锁定，保安凝视Claire）

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 （Claire视线转向保安，保安这时和Frank视线锁定）