熟悉的绘画有：雷诺阿的《吉普赛女郎》、毕沙罗的《瓦莱里恩山》、莫奈的《夏》、马奈的《在温室里》、塞尚的《库勒夫河上的磨坊》、梵高的《红磨坊》、柯罗的《巴黎郊外风景》、门采尔的《长笛音乐会》。

他的其余近二十幅作品包括《孤独的树》、《雪中橡树》、《雪屋》、《建筑遗址》、《月光下的森林》、《窗边的女人》、《月光下的海岸》、《海上月升》、《海边日落》、《雾山》……在在都用丰富的感情和细腻的笔法，表现变幻莫测的浩瀚自然。想起博尔赫斯的凌厉诗句：

如果处我以极刑，我就是那十字架和铁钉。

　　如果赐我以药酒，我就是那毒芹。

　　如果要将我欺骗，我就是那谎言。

　　如果要将我焚烧，我就是那地狱。

　　我应该赞美和感谢时光的每一个瞬息。

《凝月》与德累斯顿那幅同名作品有细微区别：那幅是暖调的月牙，这幅是冷调的圆月；那幅是男男共看，这幅是男女同赏。

《橡树林中的修道院》是他的早期风格。几颗枯萎的橡树分布在画面中央，一间孤绝的修道院遗迹突兀耸立。浓雾黏稠，空气冷峻，黑暗随时会吞没背景那点微弱的天光。

《海边修士》无依无助，海洋天空无边无界。看似一体，其实隔膜；表面贫瘠，内涵丰富。

《大山》是他晚年的风格。当躲避战乱的零丁人，登上连绵千里的山顶，面对从不委屈的壮阔景观，应该是有所释怀的吧？否则怎可能在有限的小小尺幅里，传达出这样全无杂质的静谧，及这样澄明动人的温柔。