坦培拉一词来源于古意大利语Tempera，也有译为堪培拉的，甚至有人戏称其蛋培拉，因为调配颜料时会用到鸡蛋。以前我听到更多的是“蛋彩画”，其实说样的说法也不准确，因为坦培拉是泛指一切由水溶性、胶性颜料及结合剂组成的绘画，蛋液只是其中很小的一部分。
       坦培拉绘画起源于古希腊，在中世纪时期主要用于壁画和木版画，十三世纪流传到意大利后，大量用于拼板祭坛画，进入它的辉煌时期。

 

         油画诞生之前，坦培拉是欧洲绘画技法的重要存在方式。现在卢浮宫许多文艺复兴时期的油画都已斑驳褪色，而古老的坦培拉画却历久弥新，最大限度地保持了原有的色彩和画质，因为坦培拉特殊的制作方法，令暴露在空气中的表面结成坚韧而牢固的硬膜，几乎百毒不侵。

         虽然这种绘画技法随着油画的兴起而逐渐被淡忘，但仍有不少艺术家对这种古老的媒材情有独钟，不厌其烦考究它的颜料及基底制作方式，并尝试将此方法广泛运用于各种绘画技法中。
       留学于佛罗伦萨的广州姑娘曼迪，便是其中之一。

 

         曼迪以简单明了的“蛋糕制作法”解析坦培拉。从底层到顶端分别是：支撑物、兔皮胶、底料、调节层、素描、颜料、罩染、光油。

 

          以不易变形的桦木板为支撑架，厚度在2－3厘米之内。用粗砂将木板的转角打磨圆滑。

 

         基底布材用雨露麻。根据木板的大小下料，留出几公分用于包边。

         为了将布料更好地粘合到木板上，需扯出2厘米左右的毛边。这是个苦活，既勒手又耗时。
        这还不算完。得将毛边打磨成柔软的绒状物。工具可以是刮刀、竹片和剪子，荷西认为用硬币侧面的锯齿整治它们效率最高。的确，当变身为拆纱工的同学们还在与线头纠缠不清时，我的绒边已经在荷西的说服和演示中完成了。

      

 

         古代欧洲人爱用旧棉布做基底布材，因为崭新的麻布质地硬、易收缩，会令基底变形开裂。
       为防患未然，我们需先烧一锅热水煮布。

 

        注意水不能烧沸，温度控制在60－70度之间，摸上去烫手就行。麻布在锅里翻动几下，浸透水分，成海带状，捞出来；再换一锅干净水烧热，重复以上动作。


         如是三番。细心的曼迪将三次煮布水进行比较，可见一次比一次纯净。布料在缩水和柔细的同时，杂质亦得以充分袪除。

 

        将处理后的布料抖伸展，晾晒起来。

 

         兔皮胶粘度高吸水性也强，干燥变硬之后很有韧性，是重要的坦培拉基底材料。
       用量勺取少许胶粒，以量杯注入清水。胶与水的比例为3：97。

 

         浸泡中的胶水需加盖保护，防止灰尘和动物骚扰。

          等兔皮胶完全溶化后，放锅里隔水加热。最好用电磁炉将被加热的胶水温度控制在30度左右，温度过高，兔皮胶中的蛋白质会变质发臭。
        就算如此小心，悲剧还是未能避免：疙瘩的玻璃瓶在热水中直接脱底，来之不易的胶液全部泡汤。我和她都甚疑惑：之前用此瓶做白垩底啥事没有呀，今天怎地如此脆弱？

        

         曼迪分析是锅的原因。之前我们用的是瓦锅，导热温和均匀。今天用的不锈钢锅传热迅速粗暴，让敏感的玻璃心不能承受生命之重。
       保险起见，可以剪几条碎布垫在锅底缓冲一下，最好是把玻璃瓶换成不锈钢盆。边加热边搅拌，直至胶粒完全溶化。
       别忘记往熬好的胶水里洒一小勺明矾，此为防腐。

 

        干透了的亚麻布用熨斗烫平。没有熨斗，烧烫的锅底也可将就用。

         往最开始打磨好的桦木板上快刷制好的胶水，两面和四周都要刷透。
        亚麻布放进胶水中浸湿，平铺在刷过的木板上。

 

         用刮板轻扫布面将其裱平，确保布与板之间粘贴紧密。千万不要用力过猛，否则布面胶水流失太多，贴不牢。特别留意不能产生气泡、表面多余的胶要及时挤出、侧面转角处得小心折叠、背后的毛边也需弄服帖了。

         说来容易做着难。又要记笔记又要拍照片，还得抓紧干活，一群蹩脚的“泥水匠”在临时拼凑的小桌上各自为政手忙脚乱，疙瘩还一直嚷：动作快点动作快点！慌乱中，我的雨露麻贴得歪瓜裂枣经纬不齐，想扯掉重来，胶水已然凝滞。
       见我沮丧，曼迪柔声宽慰：没关系，这又不是你人生的最后一张画板，还可以做嘛。
       但它可是我人生的第一张画板呀！得妥妥地将它置于通风处，隔夜待干。

 

         古代人喜欢用铅白做坦培拉白浆胶底，因为铅白的稳固性特别强，当所有的颜料都年老色衰，铅白仍宛若新生。可惜它因为剧毒而被弃用，取而代之的是均匀细腻的石灰石和立德粉。

 

          取250ml胶水用小锅隔水熬热，将150ml碳酸钙与150ml立德粉混合，用细筛边过滤，边加入胶水之中。
       Tempera一词本身就是“调和、搅拌”之意，可见在制作过程中，捣浆糊是必须的。

       

         往“浆糊”里加入750ml清水，继续搅拌，稀释成白浆。注意水温不能超过70度。

 

         用新鲜出炉的白浆胶底轻刷晾干的木板布，不能有气泡和颗粒物产生。

 

        　涂层干燥后，用细砂纸打磨光滑。

 

         晾干后再刷，再打磨，再刷；循环往复，以至无穷。坚持到最后的几个同学井然有序分工合作，以庄重的仪式节奏，缓慢向前推进，一心巴望经过十几二十层的涂刷打磨之后，可以看到一个如象牙般光洁润泽的堪培拉基底。

 

       现在进入绘画阶段。准备一张打印好的画稿、一枚鸡蛋、少许白醋、几瓶色粉、几只白瓷盘和瓷碗。

 

        鸡蛋黄倒在餐巾纸上吸去剩余蛋清，用调色刀在鸡蛋里面挑骨头，剔除杂质。

 

         将干净的蛋黄放进更干净的瓷碗中弄散，再倒在另一只蒙着纱布的碗上，用手指将它们轻轻揉进碗里。

       
       

 

       加入等量或二分之一的清水和一瓶盖白醋，使蛋液乳化并防腐。
       色粉用调色刀压均，加入调和好的乳状混合物，制成各色颜料溶液。这种乳状混合颜料多水且不透明，几分钟就能干燥，适合快速反复多层绘制。

 

          将打印的画稿或自绘的素描稿背面用色粉满涂，固定在基底上，用铅笔将大致轮廓拓印上去。

 

        用一号貂毛笔蘸了熟褐溶液勾勒出线稿，再以八号平头笔蘸了中绿溶液铺陈大体色块。

           
         最后用柔韧的毛笔沿着肌肉与骨骼的走向逐步上色。线条由浅及深，先薄后厚，排列细致，层层罩染，直至饱和。

 

        曼迪总结：本应十多天完成的工作缩短到几天之内，只来得及给大家做个初步示范，效果肯定不够理想。有兴趣的同学如想深入探索，可以国内坦培拉最牛之人刘孔喜的作品为参考。
       这种既枯燥又有趣的活计于我，是治愈系。你呢？