人心的法则

                                          ————电影《卧虎藏龙》主题评析

   有人的地方便有江湖，江湖里卧虎藏龙，人心里何尝不是？其实这世间的爱恨情仇，不过都是心尖上几根未陨的毛发，却偏惹得凡心妄动，纷争不休。“世上本无事，庸人自扰之”所有的嗔痴妄念，所有的恩怨贪婪，不如一并交予暮色的秋空，然后随长风吹远。

电影《卧虎藏龙》以江湖名士李慕白欲退隐江湖而交出青冥剑为开端和线索，进而延伸出了江湖上诸多的恩怨情仇，通过一系列的情感纠葛和江湖争斗，鲜活地塑造了一个个极具代表性的人物形象，着重表现出了电影“卧虎藏龙”的名称主题，然而“卧虎藏龙”的主题和内涵到这里并没有戛然而止，导演通过一系列人物行为和内心的展现，表现出了一种深刻的中国传统哲学理论，那便是人心的作用，一切恩怨一切纷争一切欲望皆是由心而致。导演竭尽全力通过一种对于古典道家佛家道义的阐述，来使得影片的主题极具深刻性和内涵性，而李慕白这一人物的塑造，除了承载了影片主题表现的一种作用外，更是表达了导演对于一种清心寡欲、自我坚持的人格的追求，体现了极高的审美情趣和价值选择。

  不可否认的是，《卧虎藏龙》作为一部标准意义上的武侠电影，其动作设计、电影配乐、画面取景、光色运用，都超越了一般对于武侠电影的要求，进而升华成了导演的一种美学追求。影片中每一个武打场景的设计都独具匠心，除了适当的节奏感强烈的背景配音外，还有紧凑而不混乱的动作，力量而不血腥的招式，导演将中国古典的美学与武学完美结合，更加突出了影片的审美价值。庄子说：“天地有大美而不言”。这是一种将哲学寓于美学的观点，而李安导演很好地领悟了这种观点。在影片的画面设计和色彩运用上，导演巧妙的利用自然光，展示出了一种返璞归真的自然之感，着重渲染了一种超凡脱俗的意味。在一场李慕白与玉娇龙在竹林中打斗的场景，二人的白衣与周围的绿竹相映衬，加之深沉且悠扬的提琴配乐，深刻表达了一种天地大美的意味。而以上种种艺术手法的展现，除了作为电影的必需品，为电影画面和整体效果添砖加瓦之外，更是导演对于一种中国传统文化的展现，对于传统哲学武学美学思想的诉说，在这种展现和诉说之下，影片的主题思想也就轻而易举地被表现出来。

  李慕白说：“把手握紧，里面什么也没有，而将手松开，你拥有的是一切”。这句话表现出了一种极具思想性的意味，在影片中，导演所要表现的是一种放下、超脱的道家哲学，进而通过对于人性的思考，深刻展示出了人心本质欲与得的辩证关系。李慕白希望清静无为，希望交出手中的青冥剑而退隐江湖，然而事实往往与意念相悖，他所得到的却是青冥剑被盗、昔日仇人现身、凶残无礼的千金小姐不断挑衅以及与俞秀莲之间难以言喻的情感冲突，从影片中可以看出，李慕白是一个深受老庄哲学影响的江湖侠士，他清心寡欲，更是通过修行达到一种极高的境地，然而身处于江湖那样的环境之中，他是无法真正放下一切、归隐山林的。在放下之后却依旧无法超脱，这才是这部影片的本质，人心总是充满妄念的，即使自己能六根清净，也无法抑制环境的纷繁复杂，进而随波逐流。

  影片中，导演对于人物形象的塑造是独具匠心的。玉娇龙是名副其实的大家闺秀，与从小潜伏在府上的碧眼狐狸习武，压抑的家庭环境使得她向往自由、向往江湖中快意恩仇的逍遥生活。而李慕白和俞秀莲是自幼在江湖上摸爬滚打的人，他们向往的却是安定的生活和清静的环境。这三个人物的塑造是构成影片矛盾性的一个重要因素。就像钱钟书的《围城》中所表现的那样，“城外的人想进城，而城内的人却想出去”。他们之间的生活差异造就了他们的性格与行为的差异，这就为影片的矛盾展现起到了很好的推动作用。在一场俞秀莲与玉娇龙的对手戏之中，俞秀莲给玉娇龙讲述了自己与孟思昭、李慕白之间的感情纠葛，她认为自己应该对得起孟思昭和那一纸婚约，从而并未与李慕白有更多的关系的逾越。俞秀莲的态度是一种江湖侠义的体现，但更是一种人受环境束缚的体现，深刻揭示了一种个人的存在与环境之间的密切关系，哪怕是在江湖这个自由自在的天地中，人还是会受到各种礼教思想以及意识的束缚，进而阐述出人心除了会滋生妄念之外，更是会产生一种对于环境的服从，进而约束人的行为和自由。所以玉娇龙所追求的真正意义上的自由是不存在的，所以她在理想破灭后选择了纵身跳崖。而李慕白所追求的真正意义上的超脱也是不存在的，所以在影片的最后，导演安排他中毒而亡，也是表现了这种理想的荒诞和虚无。

  《卧虎藏龙》这部影片熔铸了诸多中国传统文化的元素，使得观众在感受着导演高超的艺术表现能力和视觉享受之外，也加深了对于传统思想和文化的理解。在我看来，一部优秀的电影应该在满足观众的审美需求的同时也满足观众的精神需求和发展需求的，显然《卧虎藏龙》做到了这一点。

  在影片最后，李慕白临死之际对俞秀莲说：“我宁愿游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你，就算落进最黑暗的地方，我的爱，也不会让我成为永远的孤魂……”诚然，导演是残忍的，他在这部影片里并没有表现出传统意义上的有情人终成眷属，反而是充斥了太多了遗憾和死亡。但是李慕白的这段独白却将影片拉伸到了更高的层面上去，我们毕生所追求的，或安定或自由或权势或地位都不过是过眼云烟，当死时所铭记所怀念的，依然只有那份超越生死的情感。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人，这也是导演所要表达的深意。

  人心总是充斥了太多浮华，太多欲念，成魔成仙，也许只是刹那而已，但这才是人之称为人的本质，这才是人生的所有乐趣和残忍之所在。