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《小翟》——翟永明前夫、著名画家何多苓为翟永明所作画像

翟永明档案

翟永明，被普遍认为是中国当代最优秀的女诗人。1955年生于四川成都，1980年毕业于成都电子科技大学。曾旅居意大利。其作品曾被翻译成为英、德、日、荷兰等国文字。出版诗集《女人》、《在一切玫瑰之上》、《称之为一切》、《黑夜中的素歌》、《翟永明诗集》、《终于使我周转不灵》；散文随笔集《纸上建筑》、《坚韧的破碎之花》、《纽约，纽约以西》。

翟永明在1984年完成了她的第一个大型组诗《女人》，其中所包括的二十首抒情诗均以独特奇诡的语言风格和惊世骇俗的女性立场震撼了文坛。

在此后的近20年的诗歌写作中，翟永明一直保持充沛的写作和思考的活力，每个时期都有重要作品问世，在中国诗坛具有无可置疑的重要性。有人称其为“东方最美丽的女人”(欧阳江河)，并认为“第三代诗人都有翟永明情结”(伊沙)。不久前曾入选《南方人物周刊》“2005中国魅力50人”。

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龙舌兰前的翟永明，何多苓作

    翟永明，四川成都人，毕业于四川成都电子科技大学，曾就职于某物理研究所。
    1986年出版第一本诗集《女人》（漓江出版社）。
    1989年出版诗集《在一切玫瑰之上》（沈阳出版社）。
    1994年出版《翟永明诗集》（成都出版社）。
    1996年出版诗集《黑夜中的素歌》（改革出版社）。
    1997年出版诗集《称之为一切》（春风文艺出版社）。
    2000年出版诗集《终于使我周转不灵》（江苏文艺出版社）
    1997年出版散文集《纸上建筑》（东方出版中心）。
    1999年出版随笔集《坚韧的破碎之花》（东方出版社）。
    2003年出版随笔集《纽约，纽约以西》（四川文艺出版社）
    2005年出版文论集《正如你所看到的》（广西师大出版社）
    作品曾被译为英语，法语，荷兰语，意大利语，西班牙语，德语等，并在上述语系国家发表出版。
    2004年在德国柏林出版德文诗集《咖啡馆之歌》。
    2004年在法国出版法语诗集《黑夜的意识》。

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鱼玄机赋

一 一条鱼和另一条鱼的玄机无人知道

这是关于被杀和杀人的故事
公元868年
鱼玄机  身穿枷衣（注1）
被送上刑场  躺在血泊中
鲜花钩住了她的人头

很多古代女人身穿枷衣
飘满天空  串起来
可以成为白色风筝  她们升不上天

鱼玄机  身穿道袍 诗文候教
十二著文章  十六为人妾
二十入道观  二十五
她毙命于黄泉

许多守候在屏幕旁的眼睛
盯住荡妇的目录
那些快速移动的指甲
剥夺了她们的性 
她们的名字  落下来 
成为键盘手的即兴弹奏

根老了  鱼群藏匿至它的洞窟
鱼玄机  想要上天入地
手指如钩  搅乱了老树的倒影
一网打尽的  不仅仅是四面八方
围拢来的眼睛  还有史书的笔墨
道学家们的资料
九月  黄色衣衫飘然阶前
她赋诗一首  她的老师看出不详

岁月固然青葱但如此无力
花朵有时痛楚却强烈如焚
春雨放睛  就是她们的死期
“朝士多为言”{注2}  那也无济于事
鱼玄机着白衣
绿翘穿红衣
手起刀落  她们的鱼鳞
褪下来  成为漫天大雪

屏幕前守候的金属眼睛
看不见雪花的六面晶体
喷吐墨汁的天空 
剥夺了她们的颜色
一条鱼和另一条鱼
她们之间的玄机 
就这样  永远无人知道

二 何必写怨诗？

这里躺着鱼玄机  她想来想去
决定出家入道  为此
她心中明朗灿烂  又何必写怨诗？

慵懒地躺在卧室中
拂尘干枯地跳来跳去  她可以举起它
乘长风飞到千里之外
寄飞卿、窥宋玉、迎潘岳
访赵炼师或李郢
对弈李近仁  不再忆李亿（注3）
又何必写怨诗？

男人们象走马灯
他们是画中人
年轻的丫环  有自已的主意
年轻的女孩  本该如此
她和她  她们都没有流泪
夜晚本该用来清修
素心灯照不到素心人

鱼玄机 她象男人一样写作
象男人一样交游
无病时, 也高卧在床
懒梳妆  树下奔突的高烧
是毁人的力量  暂时
无人知道  她半夜起来梳头
把诗书读遍
既然能够看到年轻男子的笑脸
哪能在乎老年男人的身体?
又何必写怨诗？

志不求金银
意不恨王昌
慧不拷银翘
心如飞花 命犯温璋
懒得自己动手  一切由它
人生一股烟  升起便是落下
也罢  短命正如长寿  
又何必写怨诗？

三 一支花调寄雁儿落

    ——为古筝所谱、绿翘的鬼魂演奏

鱼玄机：
 蜡烛、薰香、双陆
骰子、骨牌、博戏
如果我是一个男子
三百六十棋路  便能见高低

绿翘：  
那就让我们得情于梅花
新桃、红云、一派春天
不去买山而隐
            偏要倚寺而居

鱼玄机： 
银钩、兔毫、书册
题咏、读诗、酬答
如果我是一个男子
理所当然  风光归我所有

绿翘：
那就让我们得气于烟花
爆竹、一声裂帛  四下欢呼
你为我搜残诗
我为你谱新曲

合：
有心窥宋玉
无意上旌表
所以犯天条
那就迈开凌波步幅
不再逃也不去逃

四 鱼玄机的墓志铭

这里躺着诗人鱼玄机
她生卒皆不逢时
早生早死八百年
写诗 作画  多情
她没有赢得风流薄辛名
却吃了冤枉官司
别人的墓前长满松柏
她的坟上  至今开红花
美女身份遮住了她的才华盖世
望着那些高高在上的圣贤名师
她永不服气

五 关于鱼玄机之死的分析报告

“这里躺着鱼玄机”当我
在电脑上敲出这样的文字
我并不知道 
她生于何地  葬于何处？

作为一个犯罪嫌疑人  她甚至
没有律师  不能翻供
作为一个荡妇  她只能引颈受戮
以正朝纲 视听  民愤等等

这里躺着鱼玄机  她在地下
大哭或者大骂  大悲或者大笑
我们只能猜测  就象皇甫枚——
一个让她出名的傢伙
猜测了她和绿翘的对话

当我埋首于一大堆卷宗里
想像公元868年  离我们多远
万水千山  还隔着一个又一个伟大的朝代

多么年轻呵
她赋得江边柳  却赋不得男人心
比起那些躺在女子祠堂里的妇女
她的心一片桃红 

这里躺着鱼玄机  她生性傲慢
活该她倒霉  想想别的那些女诗人
她们为自已留下足够的分析资料
她们才不会理睬什么皇甫枚

那些风流  那些多情的颜色
把她的道袍变成了万花筒
多好呵
如果公元868  变成了公元2005
她也许会从现在直活到85
有正当的职业  儿女不缺
她的女性意识  虽备受质疑
但不会让她吃官司  挨杖毙

这里躺着鱼玄机  她在地下
也怨恨着：在唐代
为什么没有高科技？
这些猜测和想像
都不能变为呈堂供证
只是一个业余考据者的分析
在秋天 她必须赴死

这里躺着鱼玄机  想起这些
在地下  她也永不服气

2005/9/10于civitella

注1：鱼玄机，唐时著名女诗人、女道士。绿翘是她的侍女。后鱼玄机因杀婢而被处极刑，又传此案为一冤狱。
注2：引自唐时皇甫枚《三水小牍》。指鱼玄机死时，许多朝士为她进言洗罪。
注3：这些都是与鱼玄机有过交往的诗人。

老家

我的朋友说： 
老家在河北
蹲着吃饭
老家在河南
于是出门讨饭

我的老家在河南
整个身体都粘满了小米
除了收割之外    还有别的锋利
一道一道地割伤它的糙皮
洪水涨停时
不象股票的涨停点
让人兴奋  也没有它奇迹般的价值

老家是一个替身
它代替这个世界向我靠近
它拥有一条巨大的河流
河水干涸时
全世界都为它悲伤

蜂拥而至的
除了玉米肥大的手臂
还有手臂上密密麻麻的小孔
它们在碘酒和棉花的扑打下
瑟瑟发抖

老家的皮肤全都渗出
血点  血丝  和血一样的惊恐
吓坏了自已和别人
全世界的人象晕血一样
晕那些针孔

我的老家在河南
整个脸上扎满了针
老家的人双腿都青筋暴露
他们的双手筛着那些土坷
从地底下直筛到半空中
除了麻醉药之外的所有医用手段
都不能用来
剔除自已的皮肤
他们还能干什么？

除了躺在阴影中歇凉时
他不敢触摸那些伤口
它们会痛苦地跳起来大喊
象水银柱式地上下起落
他们的动脉里  隐藏着液体火焰
让所有的人渐离渐远

全世界的人都在嘲笑
那些伤口  他们继续嘲笑
也因为老家的人不能象换水一样
换掉血管里让人害怕的血
更不能象换血一样换掉
皮肤根部的贫贱

当全世界都无邪地清洁起来
还没有这样一种盥洗法：
从最隐密处清除掉某个地理位置
它那物质的脏：
牙齿  毛发  口气  轮廓
方言  血肉  旱涝  水质

(他们甚至不会饮泣
老家的人  一辈子也没走出过
方圆十里  他们
也不知道一辈子干净的血
为什么变成现在这样？)

2001年．10

在古代

在古代，我只能这样
给你写信  并不知道
我们下一次
会在哪里见面

现在  我往你的邮箱
灌满了群星  它们都是五笔字形
它们站起来  为你奔跑
它们停泊在天上的某处
我并不关心

在古代  青山严格地存在
当绿水醉倒在他的脚下
我们只不过抱一抱拳  彼此
就知道后会有期

现在，你在天上飞来飞去
群星满天跑  碰到你就象碰到疼处
它们象无数的补丁  去堵截
一个蓝色屏幕  它们并不歇斯底里

在古代  人们要写多少首诗？
才能变成崂山道士  穿过墙
穿过空气  再穿过一杯竹叶青
抓住你  更多的时候
他们头破血流  倒地不起

现在  你正拨一个手机号码
它发送上万种味道
它灌入了某个人的体香
当某个部位颤抖  全世界都颤抖

在古代  我们并不这样
我们只是并肩策马  走几十里地
当耳环叮当作响  你微微一笑
低头间  我们又走了几十里地

2004.5

传奇

传奇中的人身负绝技
他拼命往前走
闪客们也纷纷让道
我愿他们的剑
纷纷无力和断裂
这表明：无需动手
角色和身份坐在一起
这意味着 
我的世界异常敏感
它既然被虚拟
就自有道理不恢复原状

过去  现在和将来
对我而言无甚区别
充其量在无限中升级……
升级……

传奇中的人有许多面孔
无人见过其中之一
也就是说  传奇是
一种命运  而不是游戏

传奇中的人走过死城死巷
他先于他的死亡到达此地
战争  战术和战略
都来到这里  给传奇喂招

谁也不能割断那根热线
它腾起的旋风
让网上的人  数丈之外
也身如陀螺
身负绝技的人注定
胜利而且忧伤
挂在网上的人    手指也能
触到这第一时间的沮丧

在我写传奇的时候
室外  电光火石的一瞬间
（事实上，那只是闪电）
我的笔下不断地跳出些
脏字眼  瘦字眼
破烂和  污黑字眼
它们跳起来又落下去
象一场癞蛤蟆雨
不象蜘蛛雨
从天而降  打在我的稿纸上
打在行人的脸  诗人的脸
情人的脸上
它们砸下来  象下了一场肮脏的雨
飘起来  又象
下了一场风花细雪
不管是美还是丑  它们都仍然下个不住
下满了游泳池

那些个肮脏下流的念头
不能原谅的念头
痛苦的念头
梗在喉头的念头
为此想去杀人放火的念头
纷纷落下地来问：
为什么不容易？

它们全部落满我体内的游泳池
堆积成石头
我得取走所有的东西
才能把我的爱
重新放进我的身体

但是  终有一刻
我们将被传奇吃掉
成为虚拟的一个薄片
在我周围  什么也没有
闪客  网客和看客
都退得远远的
插销和现实之间
你得选择一个
无论哪一个   它都会
被烧成灰烬 
它破空而去……
而有人坐在桌前
按动鼠标  世界在他食指中

这或许就是我们梦想成为的传奇
但传奇绝不梦想成为我们

2002．5．15

关于雏妓的一次报道

雏妓又被称作漂亮宝贝
她穿着花边蕾丝小衣  
大腿已是撩人
她的妈妈比她更美丽
她们象姐妹  “其中一个象羚羊”……

男人都喜欢这样的宝贝
宝贝也喜欢对着镜头的感觉

我看见的雏妓却不是这样
她12岁    瘦小而且穿着肮脏
眼睛能装下一个世界
或者    根本已装不下哪怕一滴眼泪

她的爸爸是农民  年轻
但头发已花白
她的爸爸花了三个月
一步一步地去寻找
他失踪了的宝贝

雏妓的三个月
算起来快100多天
300多个男人
这可不是简单数
她一直不明白为什么
那么多老的，丑的，脏的男人
要趴在她的肚子上
她也不明白这类事情本来的模样
只知道她的身体
变轻变空    被取走某些东西

雏妓又被认为美丽无脑
关于这些她一概不知
她只在夜里计算
她的算术本上有300多个
无名无姓    无地无址的形体
他们合起来称作消费者
那些数字象墓地里的古老符号
太阳出来以前    消失了

看报纸时我一直在想：
不能为这个写诗
不能把诗变成这样
不能把诗嚼得嘎嘣直响
不能把词敲成牙齿  去反复啃咬
那些病  那些手术
那些与12岁加在一起的统计数字

诗，绷带，照片，回忆
刮伤我的眼球
（这是视网膜的明暗交接地带）
一切全表明：都是无用的
都是无人关心的伤害
那些每一天的数据
正在创造出某些人一生的悲哀

部份地她只是一张新闻照片
12岁    与别的女孩站在一起
你看不出    她少一个卵巢
一般来说    那只是报道
每天  我们的眼睛收集成千上万的资讯
它们控制着消费者的欢愉
它们一掠而过    “它”也如此
信息量  热线  和国际视点
象巨大的麻布  抹去了一个人卑微的伤痛

我们这些人    看了也就看了
它被揉皱    塞进黑铁桶里

2002/4/21

马克白夫人
——致田蔓莎

书上的和台上的
马克白夫人
是不同的

书上的马克白夫人
生命短促
虽然羞怯  却想站在万人肩上
统治一个破烂的世界
她为此命丧黄泉

台上的马克白夫人
光彩斐然  她身穿紫衣亮相
一双炫目  要吞掉这个台下世界
我们全都悚然了
但我们全都想  不管不顾
跟着她收回的眼光
被吸进她的脑海

设想我们蹲在她的幕布后
就能从她的眼中望下去
是怎样的一个真实世界？

我们必然看到成功的男人和
成功的女人  左边和右边
他们坐满了剧院
我们也能看到他们的坐椅
破旧一如过去
这说明川剧现已式微
他们的职业装熨烫得很硬
无皱折  一如他们的外表
马克白夫人呵  你总得说点什么
鼓声点点  她在问
谁在敲门？

这时候，另有一个年轻女人
在前排  她低头写下第一句剧评：
“马克白夫人是别人的命运
我们  才是这个年头里的
每一个自已”

我们伸长了脖子  最多也就看到这些
马克白夫人站在聚光灯下
看到他们的内心：
人人都有一个黄梁梦
正在酝酿  他们为此煎熬
这一切  也都写到了舞台两侧的词幕上

现在我们已知道：
马克白需要权杖
马克白夫人只需要长袖
长长的  甩出去又可拉回来的
那种  戏剧中又叫“水袖”
水袖无水  却可泼出
满天的泪  和一盆汪洋
水袖也可以绕来绕去
正好表达  一个女人的忠贞和
由此而来的野心

 这时候  那女人写下最后一句：
上一世纪的女人
与本世纪的女人  并无不同
然后起身离去

注：看朋友田蔓莎改编自莎士比亚的新川剧《马克白夫人》后所作。

谐谑曲:来自中世纪的情报

——写给姜杰

断头骑士的塑像下
青翠欲滴的草坪  修剪得齐整
满目绿色中  坐着那位老年女人

那座城堡  全部由石头砌成
圆塔有四个  城堡是正方形
中世纪的森林  列成纵队
欢迎来自世界各地的客人

她出门时前呼后拥  扈从们
穿着黑色西装  脸色苍白
她好象直接从镜框中走出

快来吧姜杰
城堡之外  以前是农奴的耕地
现在是艺术家工作室
从前我们说城堡太大
中世纪太远  现在
地球小得像一个屏幕
时间快得象光子

黑鸟奏响密电码
在向谁传递城堡的秘密?
这个好心的老年女人  这份遗产
这个中世纪的标本
我们必然要把自已分裂成中西
才能合璧为一个享用者

快来吧姜杰
三个艺术家正在紧张地工作
她们是女性
一个用宽带编织自已
一个用衣夹把不同的母语连接
另一个戴着白色口罩
正在翻版来自富裕国家的多余激情

看吧:视觉强势在推动跨国经验
艺术蒙我们  我们承认被催眠
眼睛污染成疾  眼睑被迫抬起成为向日葵
我从中看到  一个消失的光影
老年女人正迈着优雅步履
走出大门  铁栏自动关闭
二十只猫从四面八方跑来
它们不会得到什么吃的  它们
跳上了艺术家的座椅

快来吧姜杰
两位音乐家   他们可都是英俊男人
钢琴燕子  小提琴蝙蝠
或别的什么基因突变: 就像病毒反应器
把混乱传播到整个人类的耳朵
音乐已被搞得乱七八糟
尽管音乐家们都很英俊

年老的女人曾经年轻
衣衫悉嗦地飘扬在帝国大厦
她冷极了  夜风轻率地带她到罗马
在喷泉下  她洗涤一新
现在  她的电话号码直通到十四世纪

快来吧姜杰
作家们已踩着稿纸绝尘而去
他们是些中世纪的沉积物
像人工改性的菌株
被迫植根于现代  他们
只在空气和城堡中溶解
偶尔  释放成傍晚的薄雾一片

中世纪的森林干燥美丽
自然稀化了物种  进化了艺术
西斯庭的天花板也在感谢黑死病
黑色森林已被照绿  没有女巫
没有秘药  但是有各种长生植物
年龄无法估计
它们的灵魂  如果它们有
必然通天达地  与中世纪合一
我的年龄也在这里缓缓释放
与遥远的地气合一
面孔的平静 也得气于此

——2005-8-31写于Civitella Ranieri Center ,
    写给2006年将要来此的姜杰
 

艺术

一 外科医生

当他醒时  看到画皮
他不能确定自已
起码  他可能确定
外科手术的精细

从此知道
怎样安抚自已的尸体
怎样做一个抽屉
把器官、神经、肢体、生殖器
分门别类，装进抽屉
（它们已不知其痛
  它们也不明究里）

这个骨架  与我们
擦身而过  比我们更有勇气
他站立  他坐下  他曲膝
他知道怎样释放死亡
直至再死一次

还有一个问题：
她嫁给外科医生？还是嫁给他手上的死？
她怀孕时的体温
已经烧开了羊水、脂肪
肝、肺、五官
还有病变的种种可能

借她的手  他写下：
我愿意我愿意我愿意

二 展出

进来
人们打开、关上抽屉
参观、注重人次
那些躯体夜以继日
被艺术切割
艺术的精细之手
切割那些上身、下身
割那些网状血管
割那些艺术神经、艺术血管
艺术胸腔

它们：艺术和死亡
它们被浸在肉汤里
或煎成烤肉排
它们香喷喷和为人喜爱
夜以继日
他们被切成一堆堆统计数字
制作成展览海报
打造成消费饰品
一些人吃它
一些人戴它 
连皮带骨成为佳品

现在看看：
这些尺寸、这些整齐划一的科学、医学
现在多么气派：它们是艺术现成品

三 附录
——写于君特.冯.哈更斯博士的展览《躯体世界》之后

参观人次：450万人
也就是说：它很诱人
有人在展览上承接
尸体保存业务
也就是说：它很赚钱
有人在参观后签署
捐赠尸体合同
也就是说：它很高尚
有人在等待老祖母
快些死去  也就是说
他已错失良机

报称：剥皮艺术的解析
胜过了法庭的当堂驳回
医学博士的越位
造就了死亡的价值连城

注1：德国海德堡大学教授君特.冯.哈更斯多年来从事解剖研究，立志于把死人身躯作成艺术品。2000年2月1日在德国科隆美术馆展出其用死人体躯体所作的个展《躯体世界》。引起轰动。状告哈更斯的官司也被当堂驳回。
注2：英国一著名艺术家曾与其祖母签署合同，待其祖母去世后，可切割她的身体以作艺术品。但因其祖母始终健在，而哈更斯博士的《躯体世界》展已捷足先登。