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《世上如侬有几人——丰子恺逸事》

丰宛音著  中国青年出版社2016年3月出版

今年是丰子恺逝世40周年。本书作者为丰子恺次女，结集的文章均为首次出版。书中讲述了父亲作画的趣闻逸事，读来轻松明快，真实可信。

牵羊和斗牛

我的父亲丰子恺，平日作画，喜欢从人们的日常生活中取材。记得抗战前在故乡时，他曾画过一个人牵着几只羊，每只羊的颈上都系着一根绳子。画好了挂在墙上，正好被帮我家挑水的青年农民看到了。他笑着说：“牵羊的时候，不论几只，只要用一根绳系着带头的那一只，其余的就都跟上来了。”父亲听了恍然大悟，同时想起了杜处士的故事。他重画了一张之后就把那故事讲给我们听。他说从前有个杜处士，珍藏着一幅《斗牛图》，是唐朝名画家戴嵩的作品。有一天他把画拿出来挂在门上晒，一个过路的牧童看到了，说：“画错了！画错了！”杜处士听了不以为然地问错在哪里。那牧童说，两牛相斗，牛最用力的是两只角，尾巴总是紧紧地夹在两股中间的；画上的两只牛，尾巴都翘起来，这不是画错了么？

父亲在结束故事时感慨地说，“看来要画好画，不能光凭想象，必须仔细观察事物，还应该多向各种各样的人请教。”父亲说到做到。有一次为了画一幅背纤图，他事先特地到河边去进行实地观察，发现来往货船走在最前面的纤夫大多是倒走的，经过了解，才知道倒走能够掌握航船的动向，可以随时通知其他的纤夫改变纤法。他便按观察所得作了这幅背纤图。

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父亲对自己的作品要求很严格。他的画哪怕有一点子小缺点，例如图章的位置不对，影响画面的不平衡，也宁可整张作废，重新画过。我常常趁他不见，偷偷地把废画从字纸篓里拣出来珍藏着，久而久之，竟也藏了不少。但他却始终没有发现这个秘密。

父亲喜欢听取批评的意见。在他的《画师日记》里有这样一段话：“赞美的话不足道，批评的话才可贵。”有两件事可以说明他的虚怀若谷。

第一件事发生在我十岁那年。那时我家住在嘉兴。有一天父亲带我们到烟雨楼去玩。我剥吃南湖菱的时候，忽然听到邻座有几位游客提到父亲的名字。我正要说话，父亲立刻示意叫我不要作声；但他自己却急忙坐到茶客的背后去，“偷听”他们的议论。其中有个人说：“丰子恺画的人真怪，有的没有五官，有的脸上只有两条横线。这难道算是时髦吗？”其实这是父亲受日本画家竹久梦二的影响，叫作“有意无笔”或“意到笔不到”。这样可以更含蓄，更耐人寻味，更给人以遐想的余地。但父亲还是吸取了那位茶客的意见，从此在人物的刻画上下了更多的功夫，注意通过生动的姿态来表达没有五官的面部的神情。

第二件事发生在抗战时期的1940年。那时我们全家流浪到贵州遵义，寄居在郊外的一座庄院里。有一天我随父亲到庄前田野中去散步，走累了坐在一条石凳上歇脚。不一会儿一群人路过这里，见了石凳，也坐下来闲谈。其中一个人指着庄院说：“你们知道吗？丰子恺就住在这个庄院里。”这一来他们就纷纷议论起父亲的画来了。父亲听了立刻把头靠在膝上假装打瞌睡，深怕被他们认出来了听不到他们的心里话。他们说了些赞美的话，什么“独具一格”“中外闻名”之类。

唯独一位五十上下的中年人发表了一些不同的意见。他说：“不过，我总觉得丰子恺画的背景比较单调，往往几幅画背景都差不多。再说他最近在报上发表的几幅画，人物穿的是内地的服装，背景却是江南的。看来他画惯了江南的山水，内地的山水一时还画不像。”这时我知道父亲一定在聚精会神地“偷听”他们的议论。果然不错，他一回家就记《画师日记》，记的全是那个批评者的话。打那以后，他常常到郊外去写生。有一次他竟到离家很远的金鼎山上去，在寺院里寄宿了六七天。寺院周围，群山起伏。父亲每天仔细观察，认真写生，把当地的山形水色，一一收入画册。他后来画的《青山个个伸头看，看我庵中吃苦茶》《蜀江水碧蜀山青》《蜀道难》等画中山形奇特，气势磅礴，就是从这些实地观察和大量写生中所得到的艺术概括。