2013年秋，香港一家著名的拍卖行，拍出一幅传为宋代周纯绘《桐院联吟图》，上有端方的诗堂题记。图中核心位置绘一张硕大的架几案。

暂且不论此画是否到代，仅本着孤证不立的原则，我们不能就此得出架几案始于宋代的结论。但架几案的形制演变，依然有迹可循。与之相近的家具形式，可以从北宋张择端的《清明上河图》中得见。画中某正店前，一小贩摆放商品的案子，显得与众不同。它似乎是两只四足条凳架着一块案板，又像是面下粗硕的穿带连接着外撇的八只腿足。考虑到商贩的流动性较大，常常使用临时性的家具，因此推测其很可能是两只像条凳的架子上，铺设一块案面。我们现在无从得知案子的结构，但可以肯定的是，两侧张开的四足，扩大了受力面，无疑极大程度的提高了稳定性。

无独有偶，辽宁省博物馆藏明代仇英版《清明上河图》，也出现了相同的造型。装裱店裱画的案子，与宋代小贩的案子如出一辙，而腿间多了两根横枨。如果说宋代商贩使用的是临时装置，那么明代装裱店里的案，则是常设的固定家具。

活跃于明代成化弘治年间的画家杜堇，其《古贤诗意图卷》现藏于故宫博物院。图中主人公所依的长案，架构简洁明了。 “一块玉”案面，落在两只带有宽厚底座的长方形墩子上。

相似的案子造型，在明代版画中也常常见到。例如明崇祯刊本西厢记插画《捷报》、明刊方瑞生墨海插画三《张史醉书》、明万历金陵书肆继志斋陈氏刻本题红记插画《霜红写怨》等等。

台北故宫博物院所藏明代仇英《乞巧图》（台故还有清代丁关鹏的摹本），案面宽硕，面下须弥座式长方形几，刻卷云为饰，非常写实的展现了明代家具的原貌。

仇英的《清明上河图》和《乞巧图》中的案，无论是木质还是石质，其形式说明架几案在明代已经出现。

高型几在五代李昪的《货郎图》（故宫藏）已有所体现，宋元时期的高型几更是多种多样。

明代坐像画，自正统四年始，在像主身侧增设高几。正统时期的状元马愉家族画像上，像主人身后高几环伺。

至万历时期，容像身后常置双几，陈设香事，用以彰显像主人身份地位。

高型几的使用在生活中如此普及，可以想象架几案的出现并非难事。

“架几案”一名，未见于史载。经查，首次使用这一名称的是艾克先生。1944年出版的《中国花梨家具图考》中文名称备注中，艾克先生将“有着分开支撑座架（几）的合成搁板桌”，叫做“chia-chi-an”，并附以中文“架几案”（注：Ecke《CHINESE DOMESTIC FURNITURE》1986 页LIII）。

据《内务府白本奏销档》记载，嘉庆二十二年七月二十八日，内务府大臣禧恩奏报：“花梨木几腿案一张，长七尺，较原请尺寸小三寸八分。铁力木几腿案一张，长七尺，较原请尺寸小三寸二分”。由此可知，清代称架几案为“几腿案”。此名亦极为形象，即“以几为腿”之案。

故宫藏郎世宁绘《雍正十二月行乐图轴》之三月赏桃，两根檐柱后隐约可见一张漆成橙红色的架几案，案面一块玉，架几上部设横枨嵌装绦环板，其形依然保留着明式的简约。

清代旗妇吉服坐像，宝座装饰华美，设座垫、靠背和迎手，图案有乾隆时期的风格。身后的架几案在中上部设抽屉，并界出两层空间。

清代画家孙温，耗时36年绘制《红楼梦》全本230幅，现藏旅顺博物馆，其中多幅画面见有架几案。由此可见架几案从明代到清代晚期一直流行。

本场拍品黄花梨团寿纹架几案，案面独板“一块玉”，案长262.5厘米，宽44.8厘米，高93厘米。案面用材阔绰，包浆莹润光洁；纹理华美生动，有风起云涌之势。边抹光素，只在上下边缘起委角线，与几身周匝的委角相合。

几身呈正方形，在上部及距底足约一尺处各加枨子四根，枨子与腿足结合采用大进小出的榫卯，外露明榫，是较早期的做法。上枨与几面边抹之间打槽装绦环板，绦环铲地浮雕海棠形开光，正中雕团寿纹。四面的绦环看上去完全一致，但实则有一面绦环板是作为屉面，内装暗抽却未加金属拉手，使得整体一致性不被破坏，匠心使然。

两道枨子下四面安牙板，上下轮廓约略不同，饰以变体卷云纹、倒悬塔刹纹及回纹。雕刻刀法圆熟顺畅，线条饱满挺括，铲地匀整利落，制作工艺精到。

架几案案面与几分体，容易散失。加之民国时期唯恐太长的案面难脱手，经常截短，大器改小惨遭破坏。王世襄先生《明式家具珍赏》116号架几书案，就曾被鲁班馆张获福将案面截短约二尺许，如若不然，则与本品的尺寸相近。而本品未遭毒手，得以完整保存至今，实乃幸事。

传世的明清黄花梨架几案，存世不多。经笔者查询资料库数据，现存约19件。其中独板案面有14件，其余5件为攒框镶心板。攒框镶板，北京匠师称之曰“响膛”，其承重及使用寿命，显然弱于独板。

纵观这些存世架几案，几子多简素无纹。有的架几仅12根直材相接，任其空敞，惟过于简单。例如欧洲行家利特尔顿.轩尼诗旧藏的架几案，现归新加坡私人收藏。

有的架几或加顺枨装搁板，或加装圈口、角牙等，若在上下搁板上放置杂物，则显得凌乱不堪。有的在抽屉或搁板之外加卡子花、牙条等等，并无新意反显堆砌。

是案则摆脱桎梏，既有明式简约之风，更加踵事增华，使人在视觉上得到满足，无单调之嫌，有隽永之趣，允称经典。