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第870篇 近观朱氏旧藏紫檀画桌记略
(2017-02-15 15:54:18)
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明式家具朱家溍紫檀画桌王世襄谭向东 |
朱氏旧居介祉堂，在乾隆年绘制的《京城全图》上就已经存在，朱氏一门居住在此时，未作任何改动，室内陈设器物都是明清两代的精品（朱家溍《明清室内陈设》）。朱家所用的家具，多数是宫廷紫檀器，如紫檀雕螭纹罗汉床、紫檀黑漆里彩绘描金多宝格、紫檀蟠螭纹架几案等。迫于历史的原因，这些原本帝王家的器物，被捐赠与承德避暑山庄。其间的世道悲怆和大师情怀，令吾辈唏嘘。
陈设于介祉堂东院上房明间的紫檀罗汉床
陈设于避暑山庄的现状
陈设于介祉堂东院上房次间的紫檀桌
紫檀叠落式六足画桌，是极为难见的款式。故宫雍正年间的造办处活计档，有此桌式的记载，可惜毁于火烧圆明园。朱家溍的父亲早年间购得于东四荣兴祥古玩店，据说是乾隆年间福康安府上流传的物件（朱家溍《故宫退食录》）。
陈设于介祉堂东院上房的紫檀雕螭纹漆面画桌
漆面光洁如镜，几乎不见断纹和明显的使用痕迹，老化程度反不及底面髹漆。因此不排除漆面经过后人重新髹漆的可能。
带有抽屉的四面平紫檀画桌。西安清真大寺藏有一件类似的带屉条桌。
嘉木堂旧藏的四面平紫檀条桌，目前落户浙江湖州。
陈设于介祉堂东院上房明间的紫檀罗汉床
陈设于避暑山庄的现状
朱家旧藏的这批紫檀家具，等级之高制作之精，是朱家几代人庋集的结果，近百年来的藏家恐怕无出其右者。因其家学渊源博古通今，对古物的认知自然高深。
家具中的三件画桌，均为四面平式，可见朱氏择物有其标准和审美情趣。
紫檀雕云蝠纹开光卷足大画桌，原陈设于介祉堂前院西厢房。故宫藏有同款画桌，据胡德生《故宫藏明清家具大观》P225记载，这样的画桌是四件成套的。
陈设于介祉堂东院上房次间的紫檀桌
紫檀叠落式六足画桌，是极为难见的款式。故宫雍正年间的造办处活计档，有此桌式的记载，可惜毁于火烧圆明园。朱家溍的父亲早年间购得于东四荣兴祥古玩店，据说是乾隆年间福康安府上流传的物件（朱家溍《故宫退食录》）。
遗憾此桌未见清晰完整的照片，且已遭厄运。据王世襄《萧山朱氏捐赠明清家具之厄》一文记载：”库房一角，堆着几件纹饰一致但认不出是何器物，仔细一看，原来就是曾放在朱氏书斋的乾隆紫檀叠落式六足画桌。因遭支解，一分为三，几桌分置，故一时未能认出。“爱古之人只能表示愤怒啦。
另一件四面平式画桌，是朱家溍的长兄，朱家济先生迁居浙江时带到杭州的，1969年捐与浙江省博物馆。
陈设于介祉堂东院上房的紫檀雕螭纹漆面画桌
余欲见此画桌而不得，久久挂怀。欣喜的是该桌终于在浙博再次展出，由于展览主题是一个15世纪的朝鲜儒生，到江南的见闻，并非家具专题展，因此未能引起业界注意，且展期仅至元宵节。我得到消息时，已在回乡省亲的路上，只有赶在元宵节时赶到杭州，把这桌子当作汤圆啦。
在桌前流连两日，笨笨的观摩了六七个小时，总算看到一些此前书上看不到的点滴，分享给同好。场地灯光昏暗，照片不甚清楚，见谅。
其一，该桌桌面髹漆，王先生的书中未能注明，但朱家溍先生的书里说的很清楚，只是记得住的不多。
漆面光洁如镜，几乎不见断纹和明显的使用痕迹，老化程度反不及底面髹漆。因此不排除漆面经过后人重新髹漆的可能。
其二，面心由于表面髹漆，看不出材质，朱王两位先生的书中也为谈及此点。从破损处望去，感觉是不易抽涨的软木类。
其三，从桌角开裂处的状况，以及桌面断纹延展至抹头外沿来看，此桌的面板并非常见的攒框镶心（参阅上图）。猜测心板与边抹应是割角相交，即边抹上沿和面心的外沿均斜切成45°，相互拼成90°直角。其造法与前加州旧藏的翘头条几几面相似，柯剔思先生对此有专文论述，论文载于馆刊1992年夏季刊。
其四，该桌为双层面心，由于边抹厚度逾7厘米，底层镶板紧贴边抹下沿，因此两层板之间约有5厘米的空隙，不知其中内藏何等玄机。
其五，边抹与牙条腿足上的雕刻，均为铲地浮雕。平铲，非明式常见的斜铲。所有雕饰均高于地子3至4毫米，最低处的打洼皮条线，也高出2毫米。
足部回首螭纹的细节：
经现场测量桌长约1740mm，王先生书中标注的尺寸应是准确无误的。
朱王二老在书中都提及该桌传承有序，是明代成国公朱府故物，但相信各位行家有自己的看法，见仁见智。
明式紫檀器物本就稀见，这种四面平加雕饰的，更是孤例。紫檀有束腰、圆包圆画桌书桌等，故宫及海内外藏家均有不少收藏，但此类四面平式的，印象中比较深刻的，是嘉德拍过的两件。
带有抽屉的四面平紫檀画桌。西安清真大寺藏有一件类似的带屉条桌。
嘉木堂旧藏的四面平紫檀条桌，目前落户浙江湖州。
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