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明式家具罗汉床两依藏冯耀辉谭向东 |
明式罗汉床以三围独板、攒斗几何纹饰及整板透雕最为经典。攒斗的几何纹饰常见的有卍字纹、曲尺纹、十字方环、福寿纹和各种规则的几何纹等等,尤其以苏作为代表的短材攒接,井然有序的图案组合,既有文雅而简约的文人气息,又不乏志存高古的闲远之意。
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黄花梨罗汉床(图片由香港两依藏博物馆提供)
家具造型,多源自建筑屋宇的结构。明式攒接围子的做法,与古代建筑的围栏极为接近。我们很容易在古代绘画中找到这样的实例:
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两依藏主人冯耀辉先生,致力于明清家具等收藏经年,藏品甚丰。此床相比是其钟爱之一,始终摆在馆内最显眼的位置。
两依藏主人冯耀辉先生,致力于明清家具等收藏经年,藏品甚丰。此床相比是其钟爱之一,始终摆在馆内最显眼的位置。
床面边抹宽厚,承载着历代主人的坐卧依凭。方足直落,干练而劲挺。矮翘的马蹄落于菱形的承足之上,至为罕见。这种菱形在唐代盛行,古珠、净瓶等多有此造型,俗称“唐八棱”。这样的承足,瞬间使得简朴的家具高贵起来,却依然是看似不经意的低调。
其他极少的相似例子,却未见有此制法。比如美国明代家具集团旧藏,以及2006年纽约苏富比曾经上拍的相同围子的罗汉床:
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不难发现它们还有一个共同的特征,就是异常宽厚的床面边抹,也许昭示着这几件罗汉床,可能出自同一个地方。
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不难发现它们还有一个共同的特征,就是异常宽厚的床面边抹,也许昭示着这几件罗汉床,可能出自同一个地方。
此外,一张96年3月纽约苏富比拍出的黄花梨架子床,床围与上述如出一辙:
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而稍早在91年,同样是苏富比的一件罗汉床,三围板同样高度,图案也不完整,正面围子两侧加了立柱,显见是由架子床改制而成:
而稍早在91年,同样是苏富比的一件罗汉床,三围板同样高度,图案也不完整,正面围子两侧加了立柱,显见是由架子床改制而成:
方形攒接围子的变化,还有一种形式相对更为规则,见于94年苏富比的一张罗汉床,以及美国埃塞克斯博物馆的架子床:
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广州的留余斋黄定中先生和北京的贞穆堂杨波先生,所藏的罗汉床也是此类:
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广州的留余斋黄定中先生和北京的贞穆堂杨波先生,所藏的罗汉床也是此类:
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http://s1/mw690/002fUyKOzy6XTljmsr620&690明式罗汉床之美4两依藏黄花梨罗汉床" TITLE="第851篇 明式罗汉床之美4 两依藏黄花梨罗汉床" />
更为复杂的变化,则演进为福寿纹式样,如前年凿枘工巧卧具展上的罗汉床:
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更为复杂的变化,则演进为福寿纹式样,如前年凿枘工巧卧具展上的罗汉床:
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清雅宜人的明式罗汉床,攒接的图案异彩纷呈,是古人留给我们的珍贵遗存。而今市场上最为多见的,只有一款“曲尺”罗汉床,源自王世襄先生旧藏的铁力床身紫檀围子罗汉床,盖因其太有名吧。而此种曲尺式,见诸于出版物的几件,均为紫檀木制,或许能说明一些问题。叹曰,今人切不可一叶障目。
清雅宜人的明式罗汉床,攒接的图案异彩纷呈,是古人留给我们的珍贵遗存。而今市场上最为多见的,只有一款“曲尺”罗汉床,源自王世襄先生旧藏的铁力床身紫檀围子罗汉床,盖因其太有名吧。而此种曲尺式,见诸于出版物的几件,均为紫檀木制,或许能说明一些问题。叹曰,今人切不可一叶障目。