明式家具的影响是世界范围的无国界艺术。1978年，在东京银座，举办了一场中国明式家具展览，展出经典的明式家具。其中椅具17件，桌案7张。


上世纪七十年代，尚未改革开放，国内尚未形成古典家具的收藏热潮，也还没有出现八十年代大量黄花梨紫檀家具外流的现象。国外馆藏及私人收藏的明式家具，多数是解放前的美籍德籍外国人，离开时带走的家具。比如与艾克过从甚密的杜拉蒙兄弟，带走30余件黄花梨，其后在夏威夷展出。

日本则是像山中商会这样的古董商，大肆搜略清室遗珍，自然也会有明式家具。1978年的展览，相信也是基于那时期的掠夺性收藏。
彼时关于中国明式家具的专著屈指可数。1944年艾克先生的《花梨家具图考》、1948年乔治凯特和1971年安思远先生的《中国家具》，是为数不多的参考书目。东京的展览，从展品上看，明显受到艾克和安思远的影响。其中大部分展品，几乎与他们的收藏品相同。可见两位中国古典家具研究的先驱，在那个时候的影响力。

展览印制的图录，以透明的硫酸纸印出花梨图考中的线图，来比对展品的不同。上图的琴桌，初看几乎与艾克书中的一样，但仍有细微的区别，才可以判断并非同一件。这样的情形，同时存在于其他展品，或许他们与艾克及杜拉蒙兄弟的藏品来自同一个地方，抑或是同一个渠道。

艾克花梨图考中的灯挂

艾克花梨图考中的琴桌


东京的这次展览，甚至早于1980年夏威夷的展览。除了明式家具自身的魅力所致，还会有什么别的原因吗？