这把看上去雄奇威武的大四，其实并不高大，这从其置身居室中的场景照片能得到反映。椅高仅107.9厘米，比同类四出头的平均高度要低几公分，但座面宽度及进深都约60厘米，几近方形，因此显得阔大。

此椅于上世纪30年代购自北京，1988年在堪萨斯城拍出，是尼氏较早期过手的藏品。







透雕麒麟纹圈椅，椅圈虽为三接，但过渡自然顺畅，毫无阻滞，唯正中圆弧稍显急促，不够平缓。扶手两端卷转成珠，鹅脖和联帮棍蜿蜒有致，座下壸门券口牙子歧出花叶，这些造型均是较为早期的造型特征。单弯的背板，圆形开光内透雕麒麟，麒麟呈立姿，而非早期的卧姿或半立，包括冰盘沿的形态，与前述的时代信息又有差异，说明家具造型的衍变，是一个漫长的过程，多数家具上的时代信息是交织的。同样形制和纹饰的圈椅，见于故宫收藏。







这几把四出头，风格秉性各异，造型特征也各有不同。有的清俊旖旎，有的硬朗飒爽，当然也有圆融通达之辈，各取所需吧。

该方凳是尼古拉斯2003年参加纽约亚洲艺术展览时的藏品，相信是此后售予明尼。直牙条，腿足中上部却向内歧出花芽。这类花芽是壸门轮廓的遗存，后来发展为增加强度和遮挡内侧的构件，如霸王枨。但此凳既无壸门，也无霸王枨。却设有罗锅枨，且与花芽靠近，有些相互冲突，这值得思量。至底外翻的马蹄，也较为花哨，腿足肩部及足跟外侧均有花叶，将腿足装饰的华美无比，贵气却不俗。

黄花梨圈椅，椅圈五接，扶手端的鳝鱼头盈盈一握圆润可爱。椅背独板边饰挂牙，上雕透空云纹，边缘曲线丰盈饱满，蕴升腾之势。

黄花梨圈椅成对，与明尼阿波利斯收藏的那只长方凳同期展出。鹅脖后退安装，腿足与椅圈连接处包有铜件紧固。鹅脖退后安装的圈椅，退后幅度过大的话，一般不需要再设联帮棍，而且位置难于把握，常常造成局促或者不协调感。本对圈椅的鹅脖后退幅度不大，设联帮棍勉强可行，但这种造法从形制上与一木连作区别不大，牢固度上却远逊于后者，并不可取。

下面这件独板圈椅，背板圆形开光正面团龙，构图稀见，雕工也非常精到，装饰效果极佳。椅身周正标致，凝练简约，令人称羡。

同为黄花梨圈椅，装饰手法也趋同，但是下面这只明显不如上例耐看。从照片看，四足奓度过大，造成足上端收进过多，致使椅圈不够圆润，两侧扶手外廓不足。但相信这样的椅圈，肩胛及上臂的位置会很适意，坐感舒适轻松。

这个圈椅的搭脑有特点，少见

 方凳形体硕大，约58厘米见方，几近禅凳的尺寸。方凳全身光素，冰盘沿缓缓内敛，下接束腰，束腰狭于一线。直牙条简素，丝毫不拖泥带水。罗锅枨微拱，齐头碰于腿间。方腿直落，内翻马蹄。马蹄扁矮却极见精神，稳健有力。

而此后尼氏陆续收进的几对方凳，马蹄高耸，略失明韵。

下面这些方凳马扎也各具特色，位在收藏佳品之列














南官帽及玫瑰

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