非洲在世人心目中被整体地看待，在很多情况下，非洲的各个国家无法在人们的观念中独立存在，人们甚至不想费心去了解究竟由多少不同的国家组成、每一个国家独特的民族和文化，只是在脑海里简单地把他们规划为，非洲。

非洲是多重而神秘的，人们脑海里的刻板印象，让非洲大地成为一种灵魂回归的象征。纵观现代艺术的血脉，非洲的血液蔓延到了任何一个部分，让艺术在新世纪重新产生了新的活力，进化到一个新的境界。无论从绘画、音乐、舞蹈、诗歌、文学等各个方面，黑非洲的影响深度和广度远远超越了人们所能意识到的程度。而这种影响又是以真实并且数量可怕的鲜血传递到世界，被贩卖的非洲奴隶们用肉体承载着对非洲自由土地无上的怀念，用全部身心的痛苦带来那片土地所记录的地球最初的精魂。

人们对非洲的态度犹如对待自己的母亲——并不真的了解全部的母亲，却在失去力气的时候希望回到她的怀抱，任性地无限制伤害她，又无比热爱她。艺术家们习惯把非洲当成自己的盖亚，因为那里是人类始祖发源之地，掌握着生命与人类命运的秘密，人类原始的灵性散布在非洲大陆每一个生灵的身上，表现在他们的日常生活每一个细节中。20世纪艺术家们就是这样在盖亚的身上找到自己继续前进的灵感——考古新发现，政局的变动，度假的风行，都让人们开始重新审视非洲这块曾经被特地孤立于主流文化之外的地区，人们像重新发现母亲真实而多面的性格一样，发现了灵魂本身的模样。René Lalique在他的珠宝设计中大量采用了古埃及元素，Picasso的非洲时期与非洲的木雕不断随着法国在非洲的扩张而被带回法国时期同步，André Derain与Georges Braque紧随其后让野兽派和立体主义熠熠生辉……众多的艺术家在几乎绝望的20世纪最初，忽然被非洲艺术那种纯粹的本我状态启发，像打了鸡血一样爆发性地创作出无数美妙的作品。这有点像人工化过分的种子在时代交替后，再一次与野生未修饰的种子相遇，产生出新的品种一样。

对设计师来说，非洲也是一个巨大的灵感源泉，那么多民族的那么多风格，还未被时尚产业扩张所污染的原始习惯，都让设计师们欣喜若狂。Givenchy的闪光铁锈红长裙上有着非洲土著装饰品的编制方法，Hermès的橘色条纹袍表现了典型的非洲配色，Stella Jean干脆用非洲花色的面料突出视觉冲击感，Diane von则巧妙地模仿了野生动物的皮革花纹，Antonio Marras使用了野生动物图案，Ashish几乎原封采用了非洲服饰的装饰和结构。

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