那一夜，在旅途中说相声

　　每个人都有过那样不顾一切的冲动，伴着穿越冰川森林、跨过草原海洋、尝尽天下美食、刻足迹于天涯海角的决心一直留在心里，仿佛每一个角落的奇遇，都能洗去俗世落尽的灰尘；每个人又都有过这样无法摆脱的孤单，随着8 点钟的地铁、沉闷的黑咖啡、午后的昏昏欲睡和夕阳时东三环的车水马龙一直堵到胸口，明知世界之大之美，却只能牵绊于无奈的两点一线。

 

　　赖声川说：“一个人能不能积累智慧，主要是看他懂不懂得‘如何看’这个世界，如何看自己的动机，如何看自己的习性，如何看自己的生命经验。

 

　　眼睛只是感官，到底看到什么，看到多少，是心在决定。”蜗居10 平米的空间，可以幻想九万五千公里的绚烂；身处半个平方的板凳，也能拥有比海洋还辽阔的心。

 

　　“没有人教我们，或许世界是没有界限的。”赖声川在《创意学》一书中写道。旅行的魔力，便是如此。与以往不同，赖声川终于在《那一夜，在旅途中说相声》里写了一回自己。

 

　　这个拥有几十年经验的名副其实的旅行家，曾在德国吃香肠啃猪脚喝啤酒泡温泉，去伦敦喝下午茶，在缅因曾吃一个礼拜的龙虾，登陆意大利无声岛感受寂静的禅意，用不丹全国唯一的电话号码跟家人通话。

 

　　于是，一个富有的公司总裁，一个导游出身的背包客，一个服务员，不到3 个小时，一次绚烂多彩的神游之旅，穿越的不仅是五湖四海，见识的又何止人间百态。

 

　　《那一夜，在旅途中说相声》就这样摆出一张蒙着布的世界地图，每说一个故事，就揭开地图的一角，每讲一段经历，都撕开世界的一面。可是，当台上的两个主角最终找到属于自己的归途时，观众却思索：旅行的意义究竟何在？

 

　　难道满世界跑了一大圈只为找寻回家的路？赖声川的答案是：“家是一个中心，但它未必是地理上的中心，它可以是一个心态，而更应该是一种心里的地方。浪迹天涯的人确实有，对他们来说，财产放在行李箱里是很正常的事情。我们追求的一些安定其实是很虚幻的，不断在旅行的人其实非常具有智慧，物质需求也很小，而我们却不断在累积各种物质，在这些人面前，我们似乎都穿帮了。”

 

　　如果三流的舞台剧只有庸俗的笑料，二流的舞台剧懂得加点儿煽情的段落，一流的作品能让人哭过笑过以后还能留点儿东西在心里，那么，赖声川“表演工作坊”的舞台剧就是这一流作品里的登峰造极：那些留在心里的东西会陪伴你很久，直到某天，你顿悟了某个看似简单的道理。点击查看全文