被时间改变的符号太多，连娱乐方式也斗转星移。有个身体，有个面孔却默默陪伴了我们20年的时光。他是位舞者，是电影里或鲜明或晦涩的各种形象。在我们的镜头前，一个超越年龄界限的大男孩，始终惹人喜爱

　　运动会带给我一种力量，用心、有恒心的一种状态去做运动，这个最重要。

      Q 我们和读者都很好奇，20年来你是怎么保持着这样一个活力四射的状态呢？

　　郭富城（以下简称郭）年龄是你自己心态上的问题，很多事情上要跟紧时间的步伐。以前我没有那么多地做运动，不是说不运动，是运动的时候没有严格地自我要求。现在，我发现运动会带给我一种力量，用心、有恒心的一种状态去做运动，这个最重要。

　　Q 运动让你这样的老男孩一直保有一颗年轻心，是这个意思吗？

　　郭 以前比较年轻的时候，体能恢复得很快，心理状态上就觉得这个运动是不需要的。十几年前，很多时间里，我都要排舞，要表演，很多时间用在做这些事情上，就没有时间去真正地做一些有氧运动。可做为一个艺人，一个歌手本身就是要有充足的准备，这种准备是不需要别人去提醒你的。一直做歌手，就必须要有一个歌手的操守，保证随时都能够上舞台进行表演，要把自己的状态保持在最好，要充足的睡眠，自己基本的健康要很好的，比如说有氧的运动，要跑步。我现在都要求自己，不管多忙，只要有空，就算是拍电影间隙有一点点的时间，都要到健身房里面跑步。就算那里没有跑步机的话，我也会尽量找一些户外的地方去跑步，做些有氧的运动。做有氧的运动，流一身汗，对我来说是一件非常好的事情

Q 除了身体上的感受，这么多年，你觉得自己改变了吗？

　　郭 这么讲吧，在2002年的时候，我觉得自己总是在做重复的事情，一天，张叔平（著名舞台造型设计师）出现在我面前，和他合作让我觉得在舞台上还有很多变化的可能，那里有无穷无尽的变化在等着我。这样的想法其实是来自于张叔平所做的事情。他帮我的演唱会做一些造型，这是我的运气。他做给我的一些衣服是很大胆的，穿了也好像没穿一样，衣服是很漂亮的，但最重要的是这些衣服能贴合演唱会的主题。我在演唱会的时候，穿上他给的那些衣服，就是去挑战他，他也在挑战我，两个人互相挑战。这样激发了我在创作上面的灵感，让我看到了一些细节上的东西。

　　Q 其实你在舞台上也是一个普通人？

　　郭 我算是一个很喜欢挑战自己的人吧，会有自我检讨的时候，觉得自己有些地方不对，有些地方需要去改。一段时间里，我觉得对社会生活会有一种隔膜，有一天，我突然感到：不要做那样子的，不要做偶像那种，连吃饭都可能要和别人隔开。人都要慢慢走到社会里面去，走到社会上跟别人沟通，走到街上去，你看到那些老百姓，他们在做什么。你可以去选择一些人多的地方，去参与他们的一些生活，跟他们走得近一点，走进里面去吸收一些、感受一些真实的生活的状态。

Q 你发现自己开始讨厌做“偶像”了？

　　郭 这也需要天时地利人和，有那个心态，但并不表示说你在那个瞬间里面想做，就马上可以做得到。我觉得这个是运气。首先要有这样的一个想法，自己本身先来酝酿，身体里面的东西要先开始改。做一个偶像歌手，每天要面对所有的媒体，做舞台上面的工作，要表现你自己的时间里面，都好像一个包袱背在身上。在电影里会好一点，可以多一点人性化的一个东西，但是，一样的，你也不能把这样的东西放在生活里演绎，大概是在2000年吧，那个时候，我已经做了整整10年的歌手，做得有些厌倦了。厌倦到疲惫，疲惫是因为你在这段时间里面当一个所谓的“偶像歌手”，这个偶像就是你每一次出来的时候，脸上都要戴着一个面具。慢慢成长，有了自己的思想，多了一些自己想做的事情，所以我不再想要那样的一种生活的方式，不再想要那样的工作模式。如果再不改变的话，对我那个年龄段的一些想法，包括我自己心智上面成熟的历程 会是一种很大的冲击。

　　Q 也是这样让你觉察到电影里面会有另一番境界。

　　郭 我觉得在电影里头，当你遇到一个非常好的对手的时候，会觉得是一件很值得回味的事情，是你在表演之外一种非常难得的机会，然后，当你拍完之后你会非常舍不得离开这个角色。以前拍的电影可能都是比较商业的那种，找我去演的那些角色根本就是一个很看重外形，很外在的角色，没有赋予这个人物一些内心戏。那些电影对内心的塑造很少，最多是他对周遭发生事情的一种内心改变，很单一的，好就是好，坏就是坏的，没有反差的一个角色。电影里的角色其实是复杂的，因为人本身就是很复杂的，每个人都有自己的一种“变化”，即便在故事里面。好看的电影都会有一种改变的过程，最好看的地方就是变化的过程

Q 你是怎么找到“要演的那种角色”？
   
      郭 当我自己拥有一些自己的想法的时候，我就会提出来，跟经纪人说。我想，我也是演艺训练班出来的，一段时间里面，我就遵循了个人的想法，如果总是做同一个工作的话，我还是会觉得很沉闷，慢慢就希望有一点不同的创作。你的年龄开始长大，你想创作，那什么地方能让你有更多的创作？是在电影里面。在酝酿了两年的时间以后，我终于有机会慢慢地把这个所谓的“偶像”的角色甩掉，给大家看到一个不一样的郭富城，你们在电影里面已经看到了很多的“郭富城”。

　　Q 你喜欢哪个“郭富城”？
         
      郭 很早的时候遇到有些角色的时候，我可能都会走掉不演了，在做造型的时候就已经跑掉了。我说‘哎呀，你为什么把我弄成那个样子，脏脏的啊，完全接受不了’。但是现在没有这个心态，人就会随意，允许别人把改造一下。我觉得这个改造其实很重要，有了这个过程之后，当你去演戏的时候，你就会很自然。这时候，你已经把自己放下来了。面对工作、面对角色的时候，已经是真正地把郭富城这个人沉淀下来了。走近群众，吸收东西，然后再遇到合适的导演，把你改造成一个很普通的人。

Q 得偿所愿了吗？
   
      郭 拍电影《父子》的时候，我感觉那个父亲的角色其实很深，深到我觉得我的人生经验实在不够。要再去慢慢走进社会，去吸收新的东西。我在《父子》里面要演人家的爸爸，以前从来没有演过一个爸爸的角色，对着一个小孩子的时候，要改变讲话的方式。演这部戏的时候，你才真正感受到什么叫做讲话的节奏。这个节奏也是你对这个人物身份的把握，不同的角色身份就会有不同的讲话的节奏。人都是生活在自己的社会阶层里，每一个社会的阶层其实都有不一样的生活方式需要演员来体会。（电影《父子》让郭富城蝉联到个人的第二个金马奖影帝）

　　Q 这次与章子怡在顾长卫导演的《最爱》里，你又找到了”新的人生“？

　　郭 顾导演是一个很有情怀的导演，他不单只是一个商业导演，也是一个艺术片导演，很有创意。剧本上本来写好的，可能到现场，他就会做出改动。在拍摄的过程，让你觉得他就是一个真正的创作者，现场里面有他的出现就会有新状况发生，很少有人能让我在拍摄的过程里感受到新概念。这是我第一次跟子怡合作，我和她在电影里面有最多的对手戏，我们认识很久了，但是没有机会合作，从这个电影里我们更加了解对方。戏底下的，我觉得她是一个非常可爱，很真，很直的女生

Q 拍电影也是阅历的积累？
   
      郭 只要你找对了一个角色里面的感觉和节奏，那么就可以了，其实这是一个很容易的事情，就像水到渠成。说得很容易，但是你要怎么做，每一个人的天赋其实不一样，也需要一些人生的经验，历练，磨练，经过很多不同的人和事，然后去投射、放大或者缩小，在不同的环境下面去呈现出来，你必须对角色要有了解。最好玩的事就在于要去挑战一个从来没遇到过的角色。就是说，自己从来不是那样一个人，这个人拥有的一些经历我可能没有，但是我可以从一个幻想的空间里面得到。作为一个演员必须要有非常丰富的想象力，丰富的想象力加上你人生的经验，就变成一个创作出来的东西。

　　Q 你讲拍电影是创造性的工作。
     
      郭 不一样的演员可能就会有不一样的表现。我尽量去创作，接触从来没遇到过的人和事，表达的方法，这是一个很立体、很具体的情感表述。凡是可以透过电影去表达出来的，我都很乐意去感受。（