《五王归醉图卷》图录上用的名字，这是谁给起的？与其叫“五王归醉”，不如叫“五王醉归”来的形象，“五王归醉”的表达很不舒服，而“五王醉归”则清晰明了。因此，搜索一下，无论是“归醉”还是“醉归”指的都是一回事。

《五王归醉图卷》几天前拍卖了3个多亿，创下了今年艺术品拍卖的最高纪录，从某种意义上说这是个好事，一幅元代长卷，惟妙惟肖之外，其保存的相当完美，直可以说是元代绘画的经典。这样的经典之作，用两处北京四合院做价格参照，放在“盛世”也合情理。当然，这个价值标的是建立在“真实性”和“唯一性”的基础上的，如果是“印刷”，那么这“两性”就荡然无存了，价值从何谈起？以下简称《归醉图》。

这次拍卖结果的信息一出来，正在火车上，居然第一时间就看见了拍行的“图录”，因为至少十年以上没有看过图录了，不能不说这是天意。印刷水平非常高，细节很清晰，翻开第一页就是《归醉图》。当时就想坏了，原因也简单，细节上瑕疵太多，没法交待了。因此，用电脑将《归醉图》下载，很幸运，得到了完整清晰的《归醉图》，《归醉图》的画心实际分成六个单元，每一个单元相对独立，很方便回顾它的几个精彩“瞬间”。

                          作品来源：《五王归醉图卷》                   

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马尾巴是叫人吃惊的地方，在中国古代，马尾巴的画法很传统，所谓的线描技术就集中的体现在这里，古人的工笔画里，线描技术的高下，就如同百步穿杨的射箭技法一样，这是一个入流画家的基本门槛，也是体会绘画功力的试金石。因此，线描是个硬功夫，但凡高人，往往都会以线描来展示自己本事的。马尾巴当然躲不开，正是因为纤细而且浓密，宛如人的长发，一抹瀑布，飞流而下。除此以外，运动当中马尾，还具备曲线之美，因此，能够画得一手高质量的马尾何谈容易。如果姑且将此作品看成是任仁发的真迹，任作为一个在历史上享誉盛名的文人，在马尾巴的处理上一定不会囫囵。一定会以一个高质量的技法彰显其绘画本领的。

                          作品来源：保利秋拍《五王归醉图卷》

                             下图是1号黄枣红马尾巴的放大截图
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 上图是《归醉图》两倍放大的第一单元的截图，将三匹马的尾部集中到一起，从上到下给一个编号，上部是一号枣红马，二号是中间的白马，三号是下面的黄马。我们可以试着分别给予评价，一号马尾巴，如粉如沙，二号马尾巴隐隐约约，间或看见有几根黑色镶嵌，三号马尾，主体部分有模糊的深浅和明暗区间，仔细尚能看到有含糊的游丝线条，打结以下的“穗子”又现朦胧。那么，游丝线描技术体现出来了吗？很显然，答案是否定的。为了说明问题，有必要将古人手绘马尾的图案呈上，用以还原游丝线描技术的本真。

                           作品来源：民间收藏调查。

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                         下图是来自于民间调查的1号枣红马的尾巴截图

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作者尚能一根一根的不厌其烦的表现马尾，因此，肉眼之下，是可以轻松的看到如何启笔，如何落笔，有始有终。也可以容易的数出一束马尾到底画了多少根“游丝”。保利这次拍卖的《归醉图》的马尾部分，我们不可能

看到笔触，不可能看见起落，当然谈不上数出几根“游丝”来，有人说，这是“桑拿描”，挖苦一点的就是“雾霾描”。

古人在绘画毛发一类的时候，很注重用线描的手法，最大限度的给予原作品以真实感，于此同时，念念不忘秀一把“线描”功夫。针对《归醉图》而言，马鬃，人的胡须，发髻也采取相同的做法，几乎没有例外。《归醉图》的开篇第一个单元是画作最核心的部分，三个人骑着三匹马，中间还搀扶一“马上醉汉”，不仅要照顾这三个人的位置关系，还要处理好三匹马的位置关系，也是构图最复杂的单元，因此，有必要重点的把来自于民间调查的第一单元表示出来。

                          作品来源：民间收藏调查

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                          作品来源：民间收藏调查

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                         作品来源：《归醉图》

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实际上保利秋拍的《归醉图》的高清图录与上图的效果是一样的，至少在胡须的表达上，没有太多的区别，画胡须和画马尾巴一样，都需要有硬功夫。因此，可以得出一个初步的结论，《归醉图》的胡须，没有人物胡须应有的游丝描的表达，同样也谈不上是写意的表达，这仅仅是一个隐约的胡须印象而已。那么，为什么会出现这种情况呢？原因并不复杂，正如模拟信号的失真一样，印刷在照相过程，制版过程，开印过程当中都会面临着一个失真的问题，一般而言，照相版印刷，受制于拍摄的技术能力，分辨率在早年时候就是一个坎，加之制版，修版，印刷本身，图像的信息逐渐的递减。尤其是以珂罗版印刷主导的图像，对于精细的线描的表达是极其困难的，甚至是永远表达不了的，胡须，马尾都属于此类。大多数情形下，珂罗版印刷，无论是多次彩色套印，还是人工二次上色，都需要在第一版印刷当中使用清淡的油墨，主要是防止印刷当中的“焦版”，同时便于对第一次珂罗版印刷黑色部分（只有黑白两色）的颜色覆盖。日本大阪市立美术馆的《明妃出塞图》就是油墨太重，印焦了的最失败的一例。更不要说胡须的表达了，黑乎乎的一片，让人实难以忍受。这是中国古代书画被世界范围内四处丑化的一个典型案例。

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但凡印刷品，和原作比起来，一定是不够清晰的，照相技术再高，比之于原作来讲，在细节上一定是有信息损失的，尤其是古代绘画，印刷技术永远超越不了原作的水平，而珂罗版印刷，永远迈不过“游丝描”这个坎。当然还会有太多的瑕疵寓于期间，限于篇幅，就暂且到这里。至于苏宁花三个亿买了《五王归醉图卷》，一定是一笔亏本的买卖，抑或其他就不得而知了。至少说明，如此简单的问题，中国目前还蒙在鼓里，一是“三季人”太多，二是文化的断裂，三是苏宁，保利没什么人才了。