文_苏二花
孟旭耀，中国美术家协会会员、国家一级美术师、山西省美术家协会副会长、山西中国画学会副会长、山西诗书画印艺术家联合会副主席、全国书画院百家画家、《水墨世界》艺术研究院副院长、北京李少文艺术工作室画家、北京凤凰岭书院赵建成工作室画家。太原美术家协会副主席、太原画院创作部主任。2014年被评为当代30位最具学术价值与市场潜力国画家。
孟旭耀笔下的国画人物，多以“线”来组织和构建，间以大块浓淡相宜的墨来渲染和写意，他的国画《芭莎汉子之二》，我们可以看到大块墨色的泼洒自如。画家想要表现出芭莎汉子身穿黑色绸缎衣服在太阳下反光的情境，只用了黑白两色交替的手法就准确表达出明暗关系，用他自己的话说：想让它白的地方它就白，想让它暗的地方它就暗。这大概就是“墨之溅笔也以灵，笔之运墨也以神，墨非蒙养不灵，笔非生活不神”吧。
芭莎汉子之二
孟旭耀的人物画，最吸引人的还是他笔下的女性。《晋韵图》就是最能传达神形兼备的画作。画面还是以墨为主，但在人物的脸部和头饰上，加以极淡的褚黄和朱红。就是这点跳跃的色彩，使得整个画面有了呼之欲出的灵动，也使得画面人物肌理饱满，丰神俊逸，给人更多折服的理由和根据。和《晋韵图》异曲同工的，还有《民族风情四条屏》。同样是以墨色为主，还是加以极淡的朱红，但《民族风情四条屏》里的女性，在人物面部的刻画上，则显得更精致细微了。
《晋韵图》
《民族风情四条屏》
孟旭耀出生于1962年，1980年进入山西艺校，专攻油画。在太钢参加工作之后开始进行国画创作。正是因为扎实的油画基础，孟旭耀笔下的国画人物在人体基本体型、比例、解构解剖以及人体运动的变化规律处理上，才得心应手，点厾自如。具体体现在他的矿工系列画作上，画面上的矿工形象十分饱满可信。他好像只是随意截取了一个工作场景，但画面呈现的却不止是场景，而更多的是精神面貌。
《人物四条屏》
孟旭耀的国画人物，在画法上运用的是传统山水画的积墨法。但他又不囿于传统，而是有所创新地吸收多方面的笔墨元素，尤其把工笔的精雕细琢与积墨法糅合，使他笔下的人物独树一帜，富含哲理。所以在《人物四条屏》中，既有梅兰竹菊的传统国画元素，又有人物姿态和神情上的时代感。在这里，山石与树木相连处，层次分明色调沉稳，明暗处理非常老到；而在树与叶的处理上，远近高低和浓淡取舍，也安插处理得十分妥当，真正做到了赏心悦目，那种在混沌里放出光明的机巧与聪慧无处不在。尤其人物面部和身躯，只用细线浅浅勾勒，就有胎有骨，有型有势，有拱有立。可以说，没有长期的训练和深厚的积淀，是达不到笔随心意的灵动与自如的，而没有丰富的生活积累与体验，更是难以达到如此出神入化境界。PICS
节选自《映像》2016第12期
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(2017-02-16 17:42:15)