论及王羲之字的结构高妙之处，明代的董其昌有一篇《画禅室随笔》，应该说的比较清楚。

“作书所最忌者，位置等匀。且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。”，这是概论，说字就怕写得匀了，少了变化。用孙过庭的话讲是“险绝”。谈到王羲之，“右军如凤翥鸾翔，似奇反正”。 凤翥鸾翔，是飞动的姿态，不是静止。如何飞动，有很多方法，其中重要的手段是结构的险绝变化。董其昌很重视这一点，且能把它说明白，大多数谈写字的人是不愿意这样的。

谈到王羲之，又说道“转左侧右，乃右军字势。所谓迹似奇而反正者，世人不能解也”，“ 以奇为正，不主故常”。我们看《集王圣教序》，可以说每个字都在结构上给与我们很大启发，都会让我们受益匪浅。薛夫彬先生说过：“后人使用的所有变化手段都跳不出《圣教序》”，可谓至论。似奇而反正，是很含蓄，初看都是正的，细看每个字都是“险绝”的。这变化，有的字很明显，比如“隆替”的“隆”，左小右大，左右都是倚侧只是，都不是正的，但大多数字是不明显的，需要细细端详，懂字的人是可以看到的。为什么要“反正”，因为要含蓄，那样就不张扬，格调就雅，现代很多人倒是知道了“险绝”，变化手段丰富，可劲的用，但缺失在过分，造就了粗野的结果，格调不高。

董其昌拿赵孟頫作比较：“此赵吴兴所未尝梦见者”，未尝梦见什么？就是似奇而反正的变化，我们看赵孟頫的《洛神赋》、《前后赤壁赋》等小行书作品，用笔之精妙令人叹服，不让《兰亭》，但总觉得缺些什么，总是有千字一面的感觉，不如《兰亭》那样字字珠玑，闪展腾挪——凤翥鸾翔。