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荆州花鼓戏音乐
(2016-07-18 07:24:43)
标签：
荆州花鼓戏
音乐
行当
沔阳花鼓戏
声腔
|
分类：
沔阳文艺
|
荆州花鼓戏传统唱腔分正腔与小调两类。正腔有高腔、悲腔、圻水腔、四平腔、打锣腔、还魂腔等，均为板腔体。其中，高腔、圻水腔、四平腔、打锣腔习称"四大主腔"，各有一批代表剧目。
高腔为男女同腔。唱腔多为板起板落，上下句腔均落5音。唱段有起板、梗子、腰板、落板四个结构部分。其起板部分为一对上下句腔，前后有专用的锣鼓点子连接；梗子部分为上下句腔反复；腰板为一个上句腔，句幅稍长；落板部分一般亦为一对上下句腔，也有只是一个下句腔。可整收，也可散煞。板式有一板三眼的[正板]、一板一眼的[快高腔]、有板无眼的[鱼咬尾]以及[摇板]、[散板]等。常用调高1=F(G)，胡琴定弦低5
2。
悲腔为旦行专用腔。唱腔板起板落，上句多落1音，下句落低5音，收腔时又可落1音。唱段亦由起板、梗子、腰板、落板组成。传统戏中多与高腔连接演唱，唱段前常由高腔腰板导入悲腔起板，二者在衔接中常插入"叫头"，
"哭头"或以衬字"哟喂哟"演唱的"无字腔"增强悲伤之感。传统板式有一板三眼的[正板]、有板无眼的[鱼咬尾]，以及[散板]等。常用调高1=D，胡琴定弦1
5。
圻水腔是一支男女不分腔的腔调。唱腔多为板起板落和句中漏板，上句落1音，下句落低5音。唱段由起板、梗子、腰板、落板组成。起板为一个上句腔，但有多种唱法。如三起板，第一分句可散唱，分句尾有拖腔，第二、三分句间有锣鼓穿插；双起板，中速，第三分句间有锣鼓穿插；花腔起板，通过旋律加花扩展成具有较长拖腔的唱法，习称"上花腔"；快起板，速度稍快，全句连唱，一气呵成；散起板，全句散唱。各种起板，其前后有较长的锣鼓点子。梗子部分为上下句腔反复，每句四板，腰板为一个上句腔，句尾有拖腔接锣鼓。落腔为一个下句腔，多由四板构成，有用"花腔"落板的，习称"下花腔"，也有散落。圻水腔中有一种悲调唱法，上句腔多落2音，称为圻水败韵。板式有一板三眼的[慢板]、[正板]、一板一眼的[原板]、有板无眼的[一字板]，以及[摇板]、[散板]等。常用谓高1=F(G)，胡琴定弦低5
2。
四平腔为四句式结构，以唱腔中常常出现句中枵板为其节奏特色。四平有两种不同的唱法，旦行、小生、老生唱徵调式四平，习称"女四平"，"小生四平"、"老生四平"，四句腔落音为5
低5 低6 低5。生行、丑行唱宫调式四平，习称"男四平"、"丑脚四平"，四句腔落音为5 1 2
1。唱段前及第二、三句腔后有长短不同的锣鼓过门，第四句腔后有锣鼓收腔或反复续唱。板式有一板三眼的[正板]、一板一眼的[快四平]、有板无眼的[垛板]及[散板]等。常用调高为1=F(G)，胡琴定弦低5
2。
打锣腔为两支不同的腔调。一支为男女通用，即称打锣腔；另一支为女行专用，称还魂腔，因系由打锣腔派生而出，又称"打锣还魂"。二者均为上下句结构。唱腔为板起板落，打锣腔上下句均落低5音；还魂腔上句落5音，下句落1音，且上下腔句间均有长短不同的锣鼓过门。传统只有一板三眼的[正板]，现代戏中发展了[摇板]、[散板]、[清板]等。常用调高为1=F，胡琴定弦低5
2。
荆州花鼓戏的小调，有的取自当地流行的民歌，有的与当地曲艺关系密切，有的系从东路花鼓戏，楚剧吸收。这些小调是荆州花鼓戏唱腔的重要组成部分。根据使用情况，可分为单篇牌子，专用小调和插曲。单篇牌子为一人表演的"单篇戏"所唱曲调，如[西腔]、[十枝梅]、[思儿腔]等。专用小调，多为小旦、小丑、小生演唱的生活小戏中的曲调，如[招郎调]、[绣荷包]、[补背褡]、[站花墙]调等。插曲多为"戏中戏"丑、旦行演唱的曲调，如[薅黄瓜]，[小女婿]、[道士调]等。
荆州花鼓戏唱念语音基本采用沔阳(今仙桃市）一带通用的方言语音。其四声调值为：阴平，高升调45，如"中"，阳平，低升调23，如"皇"；上声，低降调21，如"榜"；去声，高降调53，如"附"。没有卷舌音。旦行、生行上韵念白中对某些字习有改读，如方言中的"脸(lian)"、"喊(han)"、说(xue)"、更"(gen)"、吃(qi)"，在舞台上则读若"简(jian)"、"显(xian)"、"梭(suo)"、"京(jin)"、"雌(ci)"等。由于地方语音的关系，荆州花鼓戏在历史发展的过程中，曾形成有本剧种习用的唱词韵部。据老艺人按师承传授诵记，常用的有十大韵，其代目为：先(-ian)、维(-ei)、消(-iao)、休(-ou)、锅(-o)、麻(-a)、杨(-iang)、鱼(-u)、亲(-in)、外(-ai)；另有用得较少的五小韵，其代目为：宗(-ong)、邪(-ie)、劳(-ao)、苦(-u)、赞(-an)。但在剧种频繁交流的情况下，上述十五韵，现已基本汇同于北方曲韵所用的"十三辙"。在传统剧目中，唱词基本格式为对偶七字句和十字句。每段唱腔概由起句定韵，基本逢双相押，一韵到底。然较长的唱段中也有换韵情形。生活小戏中的唱段一般则换韵较为灵活。
荆州花鼓戏的行当分旦、生、丑三类。旦行有正旦(青衣)、二旦(花旦)；生行有小生、须生、老生；丑行不细分，但代扮摇旦(丑旦)、老旦及花脸(俗称杂脚)。荆州花鼓戏传统的演唱用嗓，艺人习称为"边本结合"，即真假声相结合。其中，旦行多用边音，边本音转接上要求柔和自然。小生与须生的边本结合，要求刚柔相济。老生多用本嗓，声音要求敦厚苍迈。丑行则以本嗓为主，为突出幽默滑稽性格，常夹用边音演唱。在边本嗓结合运用中，有一种称为"标音"的特色唱法(符号为"◇")，演唱时需真声尾音急速向上滑向假声，或假声急速向下滑向真声。荆州花鼓戏的润腔特色，主要表现在子腔、引腔、颤音等的运用。子腔艺人们称之为"腔中之腔"，是在唱腔基本旋律上用前、后倚音所作的加花润饰；引腔为唱腔句逗的尾处时值较短的上行、下行或环绕的小腔；颤音，常用的有上、下颤音两种。上颤音多用在个别短促的音位上，起旋律装饰作用，下颤音多用在时值较长的音位上，借以表现人物的凄凉、悲痛情感。
荆州花鼓戏的传统乐队，俗称"武场面"，亦称"火爆"。由竹蔸、堂鼓、大锣、土钹、马锣、小锣、云锣、檀板等打击乐器组合而成。其演奏方式分两种；一人演奏多种乐器称"打夹手"，不同乐器分人演奏、由鼓师指挥称"打拆手"。早期有"七慌、八忙、九停当"之说，鼓师一人多兼奏竹蔸、堂鼓、檀板、锣、钹等乐器，马锣由管箱师傅带，小锣由不上场演员代。锣鼓除用于配合做、念、舞等表演节奏外，与唱腔关系十分密切。如唱腔慢、快速度的转换，均由鼓师之堂鼓与马锣的"催"与"撤"予以调节；在演唱悲腔的固定行腔句——"无字腔"和打锣腔上下腔句尾中，配以堂鼓与马锣有节奏的穿插演奏来烘托气氛。此外，场面人员还担负帮腔任务。帮腔与伴奏锣鼓紧密结合，体现了剧种一定历史时期在演唱形式上的艺术特征。
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