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文/杀手里昂Leon

很多观众可能会疑问，为何港片中的大多数场景都选择在狭窄逼仄的巷道、破败拥挤的居民楼、码头、茶餐厅、天台等环境空间。借用《临时同居》中的一句台词便可以回答“香港楼价升得太快，比高铁速度都快。”香港，这个弹丸之地，地少人多，是世界上人口最密集的地区之一，住房问题不仅成为香港居民所面临的头等大事，更成为众多港片的创作素材，影响了港片的整体格局与气质。

楚原的《七十二家房客》以群像方式描摹出香港底层人的生存困境，尽显人间冷暖、世态炎凉；彭浩翔的《维多利亚一号》以血腥暴力的匕首撕开人性的扭曲、楼市的荒诞；周星驰的《功夫》故事背景虽是上海，但是片中“猪笼城寨”的灵感肯定来自香港著名的贫民窟“九龙城寨”······

在《临时同居》中，新人导演卓韵芝试图用喜剧的方式，借助香港楼市这一话题来表现香港现代都市人的生存状态以及他们在面对爱情与亲情时的价值判断。影片一开始，便是各种动物在大自然中的自由状态与人类的居住环境的一组对比镜头，那密集的建筑楼群肯定会让密集恐惧症者产生不适。之后，导演便为影片中的四位主人公设置了各自的生存困境：房产经纪人项少龙（张家辉饰）的未婚妻以一年之约让其在相当于北京三环买一套100平的房子，作为其求婚的砝码；沙律（郑秀文饰）刚与丈夫离婚，准备租房；阿黑（Angelababy饰）的母亲留给她一套相当于北京燕郊50平米的房子，让其自生自灭；Very Wong（欧豪饰）虽然是富二代，却一心想体验普通人的生活。四个人都面临着住房的问题，导演将四个人所面临的困境放置在一起，通过合租的方式来展开戏剧冲突，表现四个人在面对住房问题时的价值观。

然而，这时候，便显示出了导演对于整部影片叙事与结构掌控的羸弱无力。本来这种根植于香港本土的的故事题材有着浓厚的香港特色，并且四个人合租一个房子的故事也很具有戏剧冲突，但是，我们并没有看到重返喜剧的张家辉与神经大条的郑秀文碰撞出多少火花，两人之间的感情展开的有些莫名其妙，我们看到的是各种生硬的桥段拼贴在一起，试图撩拨观众的神经。

更为失控的是，导演对于影片主题的游离与含糊不清。影片虽然没有将“有情饮水水饱”作为现代都市人所追求的终极价值，但是仍然让沙律与阿黑这两位女性试图告诉观众，生活之中有比房子更为重要的东西，比如，一个温馨的家、自由。然而，影片最后，导演还是将房子作为了人生的奋斗的终极目标。我们看到成群房产中介蜂拥而至，围追堵截来自内地的暴发户，而将“自由”时常挂在嘴边的四个人也加入到了这场疯狂的战斗中去。

说到底，这还是归根于导演的能力问题，这种不疼不痒的喜剧根本无法戳中观众的笑点，就像项少龙嘴边那根卷曲的毛发，有毛用啊？