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文/杀手里昂Leon

在电影开拍之前，韩寒就说这部电影将不会改编自他的任何一部小说，他会写一个全新的剧本。的确，这次他拍了一部公路片，与他之前写的所有故事都不一样。然而，看完之后，你或许会发现其实这只不过是带有韩寒风格的另一部小说，只不过将之影像化了。

韩寒，这位从新概念作文大赛走出来的少年，高中辍学，18岁出版首部长篇小说，之后便声名鹊起，成为文学界一颗冉冉升起的新星。他的写作风格也如同他曾经留着的一头秀发一样放荡不羁爱自由，追求一种超然洒脱的生活态度。韩寒将这种文学创作中的写作风格一以贯之的延续到了其电影处女作中去了。

公路片的类型样式对于赛车手出身的韩寒来说相对驾轻就熟，并且公路片的自由驰骋与其写作风格也一脉相承，更加方便将其文字转化成影像传达给观众。电影中，冯绍峰的车被偷走，陈柏霖走在茫茫无际的沙漠中说好渴。冯绍峰骂道，你去喝偷车贼的心灵鸡汤啊。这就是明显的韩寒风格，拒绝心灵鸡汤，反对说教。

在这一路向西的旅程中，韩寒借助旅程中出现的形形色色的过客，逮着机会就向观众灌输其世界观与价值观。陈柏霖遇到王珞丹饰演的妓女时，站在道德的制高点一个劲地劝其从良，韩寒借王珞丹之口说“我从小到大都是优，你让我怎么从良”；冯绍峰与陈柏霖因为车子被偷而大吵起来，陈柏霖愤怒地挥起拳头对冯绍峰咆哮道“用不着你来教育我！”。“教育”成为《后会无期》中反复出现的一句台词，影片中的人物经常“被教育”，如同现实中的观众从小到大都是“被教育”过来的一样。然而，韩寒在影片中总是让一个人唱白脸，一个人唱红脸，这种双簧设置以“教育者”遭遇到了现实的残酷而告终。被一张宾馆小卡片迷得神魂颠倒的陈柏霖最后发现王珞丹竟然是个江湖骗子；与陈柏霖、冯绍峰一路畅聊，谈人生谈理想的钟汉良竟然是个偷车贼。韩寒试图告诉那些爱“教育”人的观众：生活中没有那么多心灵鸡汤，现实也并非想象中那么美好。就如同“温水煮青蛙”一样，陈柏霖的现实是青蛙随着水温的逐渐升高而跳出大锅，死里逃生，而韩寒的现实则是让冯绍峰将锅盖盖死，水煮青蛙。

很显然，韩寒不喜欢那种矫揉造作的虚情假意，他总是喜欢刺破现实生活中的美好虚幻，暴露出生活中真实的粗粝与残酷。

作家出身的韩寒很懂得利用自己的长处，台词功力不浅，金句频出。诸如“小孩才分对错，大人只看利弊”、“喜欢就会放肆，但爱就是克制”等很快成为网络上的流行语。然而，这也成为影片的一把双刃剑。韩寒在影片中太多的依赖于台词，而忽视了整个故事的内在逻辑及前后关联性，使得整部影片看上去像是许多段子的拼贴，结构过于散漫。

然而，我们最终还是无法拿结构松散作为诟病这部电影的一个理由。因为，韩寒会说公路电影本来就是没有一个主线，本来就是散的嘛。况且，影片中主人公一路向西的无根飘零感，旅途中通过不同过客表达出的人生感悟，全景镜头下汽车驰骋在公路上的自由状态，不就是公路片的气质与味道嘛。韩寒果然是个中高手。

    无论是在公众面前，还是在媒体面前，韩寒都是一个及其聪明的人。在这部电影处女作中，他更是将其小聪明发挥得淋漓尽致。电影中有个镜头令我印象深刻：冯绍峰、陈柏霖等一行三人来到一个影视基地找正在拍戏的陈乔恩。四个人并行两排走在影视基地的道路中间，韩寒用了一个远景的横移长镜头来拍摄这场戏。镜头跟着四人的脚步平行移动，前景中的石柱在镜头前时不时的闪过，远景中的四人有说有笑，街道上的群众演员各忙各的，时不时还有个吊着威压的演员从楼上掉下，人物与周围环境之间的那种融合，一切都感觉很自然舒服。而相比另一位导演在拍摄四人对话时采用的晕死人不偿命的环摇镜头，韩寒的确是聪明一些。