裴元博先生历时两个月，完成了辽代统和年间，皇帝参与绘制并题跋的宫廷巨作：《图说契丹社会生活组画》的翻译与考证。这是七十多年的辽代契丹文化研究史的重大成果。恢宏，丰富，彩绘，精裱共二十幅画作，首次出现，是之前历朝历代从未有过。所以称为惊世发现。

这批辽画有这样的特点。

一是分装两个做工精致，彩绘精美的柏木画盒中。画盒榫卯嵌合木钉考究，一如宋代木做。应是契丹王朝宫廷藏品。

二是画艺高超，技法娴熟，矿物颜料鲜艳细腻，画纸托绢均非寻常，应是宫廷御用之物，也是宫廷御画御作御制。

三是绘画选题立意高屋建瓴，情景细腻。即是王朝的文功武治，又是社会的安定发展。百工百业，国势强盛，一览无余。

四是绘画作品开启了中国水墨绘画的创新格式布局和技法画风，特别是把中国画从右向左的画名，长题，画面，后跋，落款，这一系列完整的程序格式创造并固定推广开来了。如果仔细考查同时期北宋及前朝各代的绘画都不注重题，款，纪年，更无画名。致使后人考证画者，判断年份，困难重重。甚至是千古谜案。统和年耶律隆基领导绘制的这组画作，开创并奠定了中国画的绘画格式，布局。从宋徽宗的书法长卷《千字文》之后，绘画作品要添加画名，前提，后跋，落纪年画者款识。一千多年来，一直遵循，遵照，延续至今。这真得感谢大辽契丹王朝的皇帝和画工。感谢他们的伟大贡献。

裴元博先生对绘画图中的契丹小字的翻译是以前从没有人做过的。

裴元博先生对绘画内容的考证严谨翔实补充了辽史的遗缺。

1971年吉林大安发现的一块契丹小字铜镜，老一代辽金学者陈述先生破解了铜镜铭文。引起了学界的轰动。

现在，裴元博先生译释考证了这些组图，这也是新时期“契丹学”的重大成果。同样是鼓舞人心的进步。

裴元博先生拖着重病之身，克服常人难以想象的困难，进行契丹文字破译和契丹国民族历史的研究，对一直都在困扰中的契丹文化的研究，从思路到方法，打开了一扇门。

裴元博先生的“契丹学”已有数百篇高水准的考证论述文章。很多探索和成就，都是首次提出。引起了广大“契丹学”的爱好者和学者的关注与重视。

裴元博先生今年五月六日发表的《惊天揭密：辽“神册五年十二月二十三日”契丹文题款《八十七圣仙像》，竟是绘画大师徐悲鸿所藏《八十七神仙卷》原作蓝本之一，作者是契丹画家！》，这是一篇足以震撼中国美术史的考证，意义重大。这也是中国数十年来“契丹学”领域极有价值的学术成果。随着时间的推移，人们静下心来，由衷地赞佩裴元博先生，病中笔耕不辍，令人敬重，令人感动。