《一个美国人在巴黎》是格什温在1928年所写的一部交响诗。这部在美国音乐历史上极富代表性的乐曲曾先后被改编为电影和音乐剧。而我今天所看的这部，则是2015年由Christopher
Wheeldon导演和编舞的作品。这部作品一经首演，便夺得了当年托尼奖的四项大奖，作品之精彩程度可想而知。
首先，这部作品在继承与创新关系上把握特别好。所谓继承，即是在电影的故事情节基础上进行的；而创新，则是作品的新元素很多。事实上，这部作品不管是在剧情的深度还是流畅度上，这部剧的确是比电影做得好的。当然，对于有些评论说“甩电影版好几条街”的论调，实在不敢苟同，因为它们之间属于继承发展关系，超越肯定是必然现象，但若对前面的主创人员所做的努力进行如此评价，实在不敢苟同。
这部作品讲述了二战之后美国青年在巴黎的故事，剧情围绕三位艺术家对一位舞蹈演员的爱情进行展开。但与电影版的直白叙述不同，这一版本的剧情更加曲折，也更加多元，对于爱情的讨论也有比较精辟的思考。比如在这部剧中关于女主角和那位可以继承家族企业的音乐爱好者之间的婚约，究竟是爱情还是恩情？作者对其进行了更加深入的剖析和解构，从而一步步带领观众走向更为广阔的视野。
如上所言，这一作品并没有削弱故事的爱情线索，反而予以加强，将电影中的三角恋关系进行升级，让作曲家也加入了“女主争夺战”中，使得剧情更加复杂化。其实，这种略显狗血的“三角关系”剧情已经被观众腻烦，但主创人员非但没有“逃避”反而反其道而行之，的确令人有些惊喜的同时也为他们捏一把汗。
对于女主角的塑造值得玩味，观看过程中，被女主角犹豫不决的性格气到昏厥，但回来的路上，仔细思考，根据角色设定（犹太人）和故事背景（二战失败）以及地点选择（法国巴黎）来分析，其实很贴近现实。个人经历导致性格缺陷，这是十分正常的行为，因此我们应该做可以接受角色缺陷的观众。其实剧中对其他角色的塑造也很有意思，比如失恋者的形象等等，在此不再赘述。
除此之外，与电影相比，故事也做了一些减法：比如故事情节里也有意削弱了“一个美国人”的主题。这一点不仅表现在“男主角”的形象上，还表现在男主角的画家职业甚至是音乐主题的“美国人形象”也进行了削减。取而代之的，是作品更多表现二战以后美国青年群体的形象。
这部歌剧的创作中有三位作曲，分别是George
Gershwin / Ira Gershwin /
RobFisher，第一位就是交响诗的原创作者格什温，第二位还创作了百老汇音乐剧《Nice Work if YouCan Get
It》……音乐对格什温的交响诗进行了改编，还是相当不错的。音乐气质与格什温的音乐风格相差无几，但爵士风味更加浓厚，如前所言，音乐也对格什温的“美国人动机”渲染进行了有意识的减弱。
在剧中有几处音乐让我印象深刻：两个失恋者在平行时空唱的二重唱作品，这一段的对比复调做得很好，类似米兰昆德拉所提到的小说里的复调的感觉，歌词不同但主旨相同，关系变化很微妙。“一个美国人”主题完整呈现是在最后指挥作品首演那段剧情中出现的。而且作曲者很巧妙的把乐队较音的声音和剧情搭配起来，这段编配十分巧妙，很有意思。
音乐剧台词很有趣，很多“梗”并不明显，比如作曲家在介绍自己的时候说自己叫“格什温”，就是真实交响诗作曲家的名字；说自己要去坑里指挥了，其实是去乐池，因为舞剧的音乐也是由管弦乐队在乐池中完成演奏的；还有巴黎人模仿美国人说话的谐音梗……
音乐剧的深度也不仅表现在对于爱情的描绘上，「我们伪装太久，反而丢失了真实的自己」就是对纳粹德国占领期间文化气氛发生改变的有力批判；「艺术家应该反映阳光温暖的世界，因为世界已经够糟糕了」这一观点与勋伯格的观点不谋而合。勋伯格曾说：“然而……这里也许会出现美丽的日出，就像我写的《古雷之歌》的最后合唱那样。也许，在新的一天里，音乐中出现的阳光正是我乐于为这世界所奉献的。”
让人不得不感慨勋伯格真是一位有情怀又有才情的作曲家，他让读者发现音乐的另一面。这是勋伯格在创作无调性初期饱受争议和嘲笑，体会过无人理解孤独，最后获得世人的喝彩的经历，在经历了人生的波澜之后，在人生的最后几年写下的这段话。这是作曲家对这个世界的奉献和回馈。
演员功力也十分深厚。又唱又跳的，气息竟然几乎不怎么受影响，男主尤其厉害！在剧中处处可见《爱乐之城》的影子（当然是《爱乐之城》对它的致敬）:男女主角的河边约会与跳舞，集体群舞的场景……当然剧中也有传统百老汇的元素。
音乐剧一开场便让我起了一身鸡皮疙瘩，色彩、灯光稳准狠，特别惊艳，而且整部剧都没有幕间！整个舞台变换都是如行云流水般的自然而然一气呵成的。
总而言之，这部剧令人动容，让观众切身感受到彷徨一代的孤独气质与浪漫主义，令人在感动之余也“推人及己”，反思时代所赋予个体的内涵与所丢失的气质，这便是本剧最大的美德。
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(2019-11-18 09:13:08)