Natalie
Dessay，当今最出色的花腔女高音之一。……话说前几天在一位朋友家看了一张Natalie
Dessay的精选DVD，有一段她出演的《拉美摩尔的露西娅》，那首表现露西娅疯癫的著名咏叹调，她的表演和演唱实在无可挑剔，不论是精神错乱的动作和表情，还是歌声中的情感力量和花腔的技巧，真的可以用无与伦比来形容。她是一位声音轻巧的女高音，十分适合于演唱法国、莫扎特、巴洛克作品以及轻歌剧。
在Natalie
Dessay的曲目单中，概括了德里布、梅耶贝尔、马斯奈、古诺、圣桑、奥芬巴赫、拉威尔、米约、普朗克等法国作曲家的作品，其中包括德里布《拉克美》、马斯奈《曼侬》、托马斯《哈姆雷特》、奥芬巴赫《霍夫曼的故事》和《地狱中的奥菲欧》等。
她演唱的莫扎特涉及歌剧、音乐会咏叹调和弥撒曲，她在《魔笛》中饰演的夜后非常出色（附试听）。而尤其突出的一点，是她对亨德尔的歌剧、清唱剧和宗教作品的关注，曾演唱了《阿尔辛那》（Alcina）、《时间与真理的胜利》（Il
Trionfo Del Tempo） 、《上帝如是说》（Dixit
Dominus）、《痴狂：意大利康塔塔》（Delirio）和《Un'Opera
Imaginaria》等作品。她参加演出的最古老的一部歌剧，是蒙特威尔第的《奥菲欧》；另外，她的演唱曲目还包括了巴赫的《D大调圣母颂歌》、康塔塔BWV51、82a和199
等作品。
对于后浪漫和现代作品，Natalie
Dessay也时有涉猎，其中她参演的、由西诺波利指挥的理查·施特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》，是此剧最佳的版本之一。而她参与演唱制作的斯特拉文斯基的《夜莺》，以极佳的视觉效果分外引人注目（附试听）。
值得注意的是，Natalie
Dessay对于意大利歌剧的谨慎态度，到目前为止，她似乎尚未碰普契尼，威尔第的歌剧也仅涉及了《茶花女》和《弄臣》中的一些唱段，浪漫早期的贝利尼和多尼采蒂反而对她更有吸引力，她先后演唱了《梦游女》、《拉美摩尔的露西娅》及《军中女郎》等全本歌剧。不过，她所选择的角色，恰恰特别适合她的嗓音，这对于一位歌手来说，是至关重要的。
早就听一位中央音乐学院声乐系毕业的朋友说起过，在国内学声乐如果不唱威尔第就毕不了业，因此声音娇美的女高音一定要练就威尔第式女英雄的粗犷声音，结果罗西娜弄得听起来就像阿依达，这似乎有些过于教条了。其实应该按照声音的个性，来选择扮演的角色，如果声音条件适合演唱拉摩的歌剧，那又何苦非得去唱威尔第呢？全能未必是好事儿，而且也不可能有真正的全能。对于角色，像Natalie
Dessay这样挑剔，我觉得挺好。
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