十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。
【译文】
江边美好的秋色已有十分，却没有人来欣赏；那十分秋色，一半是在芦花，一半是在蓼花。
【出典】 元朝
黄庚 《江村》
注：
1、
《江村》
黄庚
极目江天一望赊， 寒烟漠漠日西斜。
十分秋色无人管， 半属芦花半蓼花。
2、注释：
赊：远。
3、译文：
远望江村，淡烟薄雾，在夕阳的斜射下，江村秋色甚浓，江边美好的秋色已有十分，却没有人来欣赏；那十分秋色，一半是在芦花，一半是在蓼花。
4、黄庚
元朝，字星甫，天台人。出生宋末，早年习举子业。元初“科目不行，始得脱屣场屋，放浪湖海，发平生豪放之气为诗文”。以游幕和教馆为生，曾较长期客越中王英孙（竹所）、任月山家。与宋遗民林景熙、仇远等多有交往，释绍嵩《亚愚江浙纪行集句诗》亦摘录其句。卒年八十馀。晚年曾自编其诗为《月屋漫稿》。事见本集卷首自序及集中有关诗文。
黄庚诗，以原铁琴铜剑楼藏四卷抄本（今藏北京图书馆）为底本。校以影印文渊阁《四库全书》本（简称四库本）。两本卷次不同，文字亦各有错诲空缺，而底本多出校本诗十馀首。
5、晚秋，百花凋零，难以显示秋色。而芦花、蓼花这些既无花的形状，也无花的色彩，更无花的香味，或根本难以算得上是花的花，却开得正好，无边无际，青青苍苍，最后独占了秋光。这两句并无轻视、鄙薄芦花、蓼花的意思，而是说芦花、蓼花在天气肃杀时烘托出无限的秋意。可用于描绘晚秋景色。秋颜红珠的蓼花成了在秋的图画中的点睛之笔。
黄庚的这首诗，说是一首诗，不如说是一幅画，一幅“江村秋色图”。
这个江村，远远望去，水天一色。赊，远也。远望江村，淡烟薄雾，在夕阳的照耀下，江村秋色甚浓，江边开着红红白白的芦花和蓼花。
“十分秋色无人管”，描写了江村闲适优美的环境，突显了江村的自然原生态，芦花怒放，蓼花点点，一派绝美风景。作者喜游历，崇尚自然，此等佳境，不可多得。
6、红蓼花本来是伴水而生的，在水滨、泽国、渡口能很轻易地铺展开一大片，将河岸染红。水边的红蓼花因常常生长在迎来送往的渡口码头，于是渐渐成了“离愁之花”，梅尧臣在他的《水荭》中将蓼花之美写到了极致：“灼灼有芳艳，本生江汉，临风轻笑久，隔浦淡妆新。白鹭烟中客，洪渠水上邻，无结珠穗，秋露浥罗巾。”由于红蓼花的生命力强，所以既能在大江南北漫山遍野地生长，也能在城市的居民小区里落地生根，楼前屋后的几株高大的红蓼花，很随意、很率性地开放着。那淡红至深红碎米般的小花，玲玲珑珑地攒在一起编成长长的穗状花序垂挂在枝上，在风中瑟瑟地点头。“十分秋色无人管，半属芦花半蓼花”，秋颜红珠的蓼花成了在秋的图画中的点睛之笔。
7、喜欢看初冬的芦苇，白茫茫的，好似原野提前飘落的雪。“十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。”在元人黄庚眼里，平分秋色的是芦花和蓼花，蓼花以热烈为美，芦花则是清淡传神。萧瑟之中舞动的柔软的苇花，已是初冬原野里的主角。
关于芦苇的诗句散落在历史的书卷中，可最初的来自《诗经》，蒹葭苍苍，在水一方，再没有哪一个词能比“苍苍”更能写出芦苇的韵味，而这种韵味只有在秋冬之际才能体会到。
于是，去看它们，在立冬。它们立于苍茫中，褪去了生命的青葱鲜嫩，显露出淡雅的风姿。我们的生命，要经过怎样的春夏，才能对霜寒处变不惊？像深秋初冬的芦苇一样有着内外兼修的淡然？
收割过的大地平静、平和，它们宁静、宁和。沿着坡度倾斜的河滩下去，将那些土坡旁清瘦的芦苇丢在身后，不过，迎接你的，是对岸的一群，因为近水，显得更有生气。它们不是一棵棵单独生长，要长，就是一片片，一群群，风一吹，满天地的苇花齐整整地朝着一个方向。
芦苇上的露水刚刚被朝阳晒干，身子骨似乎轻盈了不少，苇花微微舞动。它们能称为花么？没有芬芳，没有娇嫩，只有灰白的一茎，可我还是执意把它们称为花，甚至比对菊更喜爱它们。它们持久、恬淡，在细颈的瓶里插了数月也依旧没有谢幕的意思。
8、芦花放白，枫叶流丹，正是天凉好个秋。湖塘里、河渠边、水泊中、湿地上，不时闪现的束束洁白芦花，铺银吐絮、次笫绽放，抒写着无尽的秋色和诗意。
芦花是芦苇之花，在草木枯黄、霜露重凉的萧索中，一簇簇、一丛丛、一片片，开得不动声色，清雅飘逸，风姿绰约。元人黄庚别具只眼，“十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。”呵呵，他认为是“平分秋色”的芦花和蓼花，占尽了秋光热烈了秋意，为霜林漠漠、江天寥阔勾画了点睛之笔。
大自然中的芦花，平凡，沉静，野性，壮美，娇花弱柳无法与之比肩。它体现着生命力的健旺，造物主的多情，虽普普通通，平淡无奇，但却受农家的钟爱。先是灰白既而洁白的穗状圆锥形花序，冠羽蓬松，若拂尘、若鹤羽，能入画，更能入药。我小时候在农村，每到秋末冬初，常见邻家大伯从苇塘里摘下饱满的枝枝芦穗编成草鞋，用细绳缝束在木屐上，穿着既轻便又保暖。他还给我编过一双，穿上葺呼呼的，有股暖流直涌心底，舒服得很，踏雪踩泥也不怕。芦花也有“无情”时，舞台上的《鞭打芦花》演绎就是悲情故事，说的是孔子门徒子骞年幼丧母，继母偏爱已生。大雪飘飘时，远归的父亲见子骞棉衣厚实却萎缩发抖，而幼子衣着虽薄并不惧寒，于是怒鞭子骞，结果棉衣中芦花飘飞。故事“鞭打”了人伦中善良与美好的缺失，所以人们百看不厌。
芦花飘飞时，若云烟缠绵，浩荡苍茫，惹人乡思。那原生态的拙朴之美所体现的乡野之趣和草根情怀，时令的姹紫嫣红、花花草草何曾会有？看惯了园林中花枝招展的人，对芦花甚至不屑一顾。但芦花并不介意，依旧凛然高举硕大的银色花束，在寒风中显示出独有的妙曼与坦荡。有人说菊花美在冷艳，桂花美在浓香，那么芦花呢？我以为美在纯朴无瑕和意蕴深远。清脱散淡，素雅不俗，是真正的花中丈夫，望之令人心生暖意，俗虑顿消。难怪植物学家给它的花语叫“纯洁”。
芦花清纯得一尘不染，素朴得脱尽铅华，但却寄寓着美的好情愫。《诗经》中“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”。描摹的就是清秋岁末芦花放白时，对恋人望之不见的那种深深怀想。“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞，从今别却江南路，化作啼鹃带血归。”南宋爱国诗人文天祥以芦花见证时事的变迁，并以之自况，倾诉了山河破碎、黍离伤悲的故国情怀。宋人张一斋“忘却芦花丛里宿，起来误作雪天吟”，笔意奇崛，夜卧芦花丛竟忘了节令，也太痴迷了。唐代雍裕之有《芦花》诗：“夹岸复连沙，枝枝摇浪花，月明浑似雪，无处认渔家。”让人在秋白里想象渔人夜归的情景。陆游说，“最是平生会心事，芦花千顷月明中”。虽未见迷蒙的秋江烟雨及出没风波的扁舟，但那月照芦荡的阔大气势，依然能勾起诗人无限的遐思。
寒风萧萧，万花纷谢，只有芦花开得热闹、恣肆、飘逸、洒脱，摇曳着婀娜的身姿，显示着生命的倔强。栉风沐雨，旷达沉雄，遗世而独立的芦花，张扬的是一种不羁的精神。西哲笛卡尔说，每株芦苇都会思考。那么秋日的芦花，是将所思与大自然进行交流吗？仔细看去，枝枝芦花多像指向天穹的管管笔锋，在发出声声“天问”啊。
9、你的一声锐叫，我是惊了一醒的：“看，芦花！”
是的，芦花！看见了，我顺着你的目光。寒冬里，暖阳下，那一丛芦花，就长在那里。
我的思想，也就跟着摇曳了。
你从秋水之湄的水边来，有关芦花的诗句，也就像漫过芦花的微风：“蒹葭苍苍，白露为霜”，是秦人的低语；“十分秋色无人管，半属芦花半蓼花”，是元人的吟唱。你呢？你什么都没说。你只是惊喜地让我看芦花。
此一刻，你所有的劳顿，都在芦花上，轻轻歇息。芦花的魂壳，寄宿着你的心灵。盈盈蓝天，该是你的秋波了；弯弯芦穗，该是你的明眸了。那微微而过的风，吻着芦花，已吹过了千年！
忽然就明了你的狡黠了，你知道芦花是柔软的，但这样的柔软，能将我击倒。
芦花一般的生命，行走到秋天，时间被岁月的河流漂白。没有芬芳，没有娇嫩，那芦花，一丛丛，站立在那里。灰白的一片，素面朝天，干枯的一茎，直立如管。那是墨白的丹青了，简笔的躯体，满贮着盛夏的记忆。
冬阳静默，芦花无语。
无语，就这么悄然丛立。
明天有没有雪？不知道。芦花是不在乎的。芦花走过了春天，走过了夏季，在这秋尽冬初的时节，褪去翠装，把自己立成一片苍茫。不管明天有没有雪，芦花都在调整自己的色彩。那一穗穗的白，晕染着，悄然自觉成远滩，一抹雪的形状。
我知道，河边的苇，已泅渡到江南。河州上，芦花飘飞的时候，你临江的窗口，早已飞过白鹭的身影。
“纵一苇之所如”。那就折芦为船吧，溯河而上。不用导游，不花路费，去探寻秦地的蒹葭。时光如水。我们都不担心，那河州之上，仍开放着祖先的芦花。
听到了，那正是一声声的吟唱。
眼前，正生长着一片芦花。
“看，芦花！”
10、蓼多爱水。
古有词句
“楼船箫鼓今何在？红蓼年年下白鸥”，“羡他一对、鸳鸯飞去，残梦蓼花深”，“十分秋色无人管，半属芦花半蓼花，”“红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零”，“绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀，烟水茫茫晚凉后”，等等……其实，这蓼花虽不甚显眼，却早已无声无息融入古时的诗画。不比牡丹芍药的大红艳紫，诗画之间，蓼花多是素素的点缀。
蓼属植物之中，较有名气的是红蓼（Persicaria orientalis）、蓼蓝（P.
tinctoria）、水蓼（P. hydropiper）、火炭母（P. chinensis）、拳参（P.
bistorta）。红蓼植株高大，花穗娇粉，常常拿来做庭院美化，尤其是在农村，这是廉价而易得的草花，高大，花量也大，虽然有个土气的俗名“狗尾巴花”。蓼蓝用来提取蓝色染料“靛青”，它的使用历史最早可以追溯到两千年以前的西周时代。《荀子劝学篇》中说：青出于蓝，蓝就是指蓼蓝。水蓼生于湿地或浅水洼，植株矮小瘦弱，广布北温带，有辣味，日本和我国东北部分地区用作辣味蔬菜。火炭母和拳蓼则是常见的中草药。
11、秋水无痕清见底。
蓼花汀上西风起，一叶小舟烟雾里。
枫红秋雨时节渐近，芦花摇曳，南风已远，白云高挂的日子，朝露清凉入心田，真是菊开青蕊，叶飞红树，自叹直钩无处使，笛声吹彻云山翠。秋天的景色，想来多麽醉人，多少文人墨客，捕捉那灿烂岁月的尾巴，写生、油画，将其收入眼帘，就是那麽一刹那，如饱满的庄稼般，充满秋收的喜悦。
红蓼花
秋，令人想起大地披上了金色衣裳，它悄悄的来，不自觉地，经凉风吹袭，田野稻穗翻滚起千层浪、万层波涛，好似坐拥黄金宝船，随风摇曳，大地一片黄腾腾的，真是令人喜悦、鼓舞！除了欢欣之外，秋之气息也别有一番离愁滋味。
在大江南北一带，有一种红蓼花，约略一人高，是一种水滨、泽国植物，秋来将岸边染红，由於多生长於渡口附近，对於迎来送往的旅人渐渐成为离愁之花，唐罗邺《雁》诗：暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁。想得故园今夜月，几人相忆在江楼。诉说着古人大江南北奔波，离情依依，唯寄语红蓼花，寒风中低吟浅笑，似是老朋友般频频点首。“十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。”秋颜白色的芦花与红珠的蓼花就成了在秋天美丽画布中的点缀之迹了。
除了红蓼花之外，江南一带的白芦花也是非常有名的，它是一种多年生草本植物，茎粗节中空，尾部穗状花序形成白色圆锥柔毛，光华开展，迎风摇曳，很是美丽。芦花苍苍，云雾茫茫，秋霾阴雨舟渡航，飞雁栖处晓风扬。芦花之美，浪漫如飘雪，有时让人找不着家在何方，唐？雍裕之就有赞《芦花》的美诗留下：夹岸复连沙，枝枝摇浪花。月明浑似雪，无处认渔家。秋高气爽的日子，看远山近物，如虚如实，是诗情，如画意，含蓄的美犹如虚无缥缈的仙境，流云舒展如券，另人心旷神怡。白茫茫的芦花随风翩然起舞，有如“迎风冷颜对闲愁，眉挑云霞韵半勾。”此情此景，是深深思乡愁，似切切故土情。
秋的礼赞，争奇斗艳的菊花独树一帜，东晋田园诗人陶渊明酷爱菊花，写下众多咏菊的诗篇。“采菊东篱下，悠然见南山”，“秋菊有佳色，寰露掇其英”，这些千古名句，描述他忘情於世俗，悠闲自在与恬适心境。秋天的菊花，由於其气韵高洁、傲雪凌霜的美好品格，尤其九月中旬之后，百花凋零，独菊花傲霜，即使是残菊，也悬挂枝头，毅然不落，依旧含香吐芳。人们以花喻人，显示出精神的傲骨，於是菊花便有了君子之德、隐士之风的称呼。在诸多古诗中，苏轼赞誉菊花为“轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞”，写出菊花之清奇多彩及高洁之品格。李商隐的“暗暗淡淡紫，融融恰恰黄”，点出了菊花的绰约婉转及婀娜多姿。而李清照的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，对菊花有着独特的衷爱。古人们写出了菊花的幽香与风韵，高洁与清奇，潇洒的点出一个君子傲骨无双的秋菊世界。
还有，在众多秋叶诗篇中，红得似火、美得出奇者当属红枫了。深秋时节，栉比鳞次的枫林，依山而上，随着气温下降，越冷越是红，山中枫景，如诗如画，唐杜牧《山行》的诗句“停车坐爱枫林晚，霜叶红於二月花。”描写出自己会驻留下来是因为爱赏枫林晚景，那经霜的枫红竟然比二月春花还火红美丽！且看，秋日阳照之下，枫叶流丹，层林尽染，灿若朝阳，艳如晚霞，岂不比二月红花还要鲜艳！谈起枫叶流丹，宋陆游有诗“清霜染丹叶，秋晚粲如春”，与杜牧的诗有异曲同工之妙，均言枫红的秋日胜春朝，可见观赏红枫情韵自古以来都受到青睐。透过这片丹红，使人看到了秋天的魅力，怎能不悠然自淂，流连忘返？
秋色真美啊！美在红蓼处处、芦荻吐白，美在秋菊竞艳、红枫黄叶，尤其秋收的喜悦，还有大自然充满幻化的神彩，山之巅、水之间的美景，是那麽的吸引人，在此意境优雅的季节里，进可入深山赏枫，融入隽永优美的诗境，追寻那千古不变的禅，即使路边的野菊花、白芦花，还有“蔟蔟复悠悠，年年拂漫流，差池伴黄菊”的红蓼花就在附近，只要稍为留意，则处处有浪漫情怀，处处诗意盎然了。
12、读到“红蓼滩头秋已老”的句子时，心里一惊。花事祭流年，原是世间这样惨淡的一件事。而蓼花偏又开得那样浅，纤尘不染，好像生就不为人赏，只为参演这凄凄迷迷的似水流年。
蓼花鲜为人提及，却是一种常出现在诗人笔下的花。甚至最早于《诗经》，《山有扶苏》一篇里便有“山有乔松，隰有游龙。不见子充，乃见狡童”的句子，其中的“游龙”即是指的蓼花。
蓼花因常开满渡口码头，因此同柳一样，常出现在离别诗里。春日杨柳依依，秋日蓼花瑟瑟，都是平添离愁之物，怎怨得人说“滴滴都是离人眼中血呢”?无论是“岭北归人莫回首，蓼花枫叶万重滩”还是“黄芦岸白苹渡口，
绿杨堤红蓼滩头”，蓼花都在渲染着浓浓的离情别绪。
纳兰容若有“燕子矶头红蓼月，乌衣巷口绿杨烟”的句子，我不知这“红蓼月”三个字如何理解，形像?神似?或是那种薄凉的意境相通罢，如此，入纳兰的词倒是理所当然了。红蓼的花是穗状，一粒一粒密密结成花穗，因此又叫狗尾巴花，皆因形像，但红蓼花并不好看。我所常见的是水蓼。
水蓼同属蓼科，但花要比红蓼好看的多。水蓼的花是一朵一朵的，也是细小的粉白色花粒，结成圆锥花序。深秋时节，便开出星星点点的浅红色花朵。花开的密，一阵风过，满目的干净水红，在秋日的阳光里闪闪烁烁。还有一种马蓼，开得随意，山间林里，田边沟头，大片大片生长。而水蓼喜水，多在水塘边沟渠旁水泽丰富的浅滩泥沼之中长得格外丰茂，一簇一簇，似烟含愁，临风摇曳。
秋日里天朗气清，秋水无痕清澈见底，在这些浅渚之上，蓼花常伴着芦苇而生，简简静静，临水而立，倒映在澄澈的水面上，时而一只白鹭扑棱棱从芦苇丛中飞起，惊得花摇枝颤，而那鸟却是姿态优美地飞远了，消失在辽阔长空悠悠晴日之中。真是“十分秋色无人管，半属芦花半蓼花”。
13、芦花放白时，状若云烟缠绵，浩荡苍茫，气象阔大，意蕴深遂。那原生态的大美所体现的野趣和乡情，时令的姹紫嫣红、花花草草何曾会有?看惯了园林花卉的人，对旷野中的芦花甚至不屑一顾，但芦花并不介意，依旧凛然高举硕大的银色花束，在寒风中显示出独有的妙曼与坦荡。有人说菊花美在冷艳，桂花美在浓香，那么芦花之美呢?我以为在于它的纯朴无瑕和意蕴深远。飘逸散淡，素雅不俗，如花中隐逸，画里留白，望之而心生暖意，尘虑顿消，遐思遄飞。难怪植物学家给它的花语叫“纯洁”。
芦花是芦苇放飞的思绪，是大自然素描的神来之笔。它清纯得一丝不染，素朴得脱尽铅华，但却有着旺盛的生命力，寄寓着无限的相思情。《诗经》中“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”描摩的就是清秋岁末，一种飘渺朦胧望而不即的恋情。南宋杰出爱国诗人文天祥的名句“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞，从今别却江南路，化作啼鹃带血归。”则以芦花见证时事的变迁，将国破苦难、黍离悲痛和故国情怀，诉诸满地芦花。历代文人对芦花多有吟咏。“芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是关山隔。”“西风又转芦花雪，故人犹隔关山月……夜夜卜灯花，几时郎到家。”飒飒西风里，一枝枝芦花承载的是浓情、思念和爱意。宋人张一斋“忘却芦花丛里宿，起来误作雪天吟”，笔意奇崛，竟因回归自然，夜卧芦花丛而忘了节令。唐代雍裕之有《芦花》诗:“夹岸复连沙，枝枝摇浪花，月明浑似雪，无处认渔家。”让人在秋白里想象渔人夜归的情境。元人黄庚对芦飞更是极力称赞，“十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。”青青苍苍的芦花，殷红点点的蓼花，占尽了秋光，热烈了秋意。芦花与蓼花的盛开，成了霜林漠漠、秋色正浓的点睛之笔。
14、望芦花在清风中微微起舞，随风飘起的花絮，萧萧扬扬一番后，又无声无息地漫天落下。那种从容和洒脱，似乎它根本不在乎这落下后的消亡。你轻轻迈步走近它，观察它，体味它。世俗的心境就会随之平和与宁馨，思绪也会随着那飞舞的芦花，变的或短或长，或疾或缓。
秋天，是芦苇成熟的季节。在经过春的孕育，在接受夏的锤炼后，当秋风萧然来到时，芦苇就绽放出它的笑容。饱满的苇穗由淡紫转为粉白，白茫茫，暖融融，苇叶渐白，苇穗丰实，亭亭玉立，如只着一件单薄秋衣的女子，安适而憩静。秋风荡处，芦花盛开，白花花的一片，蓬蓬松松，飘飘荡荡。
风乍起，苇絮随风在天空中悠悠然地飘飞，白茫茫，若雪，似云，如雾。更似披着雪白婚纱的纤娇新娘，在梦呓中舞蹈。看着在风中自由自在飞舞着的芦花，你还能存下一点红尘的颜色，来污染这纤纤素白，袒露着生命的本真，与飞扬的原态魅力吗?
记忆中,故乡的小河滩上也有那么一片茂密的芦苇，那片芦苇就像是追求自由的精灵，远离世俗的淡泊，独守江畔那一方瘠土，独自筛风弄月，戏涛抚浪，活的潇洒倜傥，百味俱佳。
十分秋色无人管，
半属芦花半蓼花。远远的望去，绵延数里的芦花，似炊烟缭绕，如浪花涌动，使这萧杀寂寥，吹枯拉朽的秋景平添了一笔绚丽的风景。
抚摸着一株株丰实待放的苇穗，和顶着花儿的苇稍，它那瘦瘦的筋骨把生命的诗意，在不经意间一缕缕地挑亮，放飞出舞动的芦花，使生命在最后的瞬间，依然是一片灿烂的微笑。
水之上，岸之畔，一叶扁舟，一袭紫衣，一把琵琶，款款之身瘦尽一江之水。
水岸边，风摇苇衣，沙沙声中步出的是，远离尘世的素雅女子。长长垂下的叶，是她飘然若仙的长发。叶摇杆动，那根根冲天的苇杆，又如是那不畏风暴的孤帆，昂首挺立在波涛之中。任凭风浪起，唯我独逍遥。
偶尔江风微渺，引动两岸芦花，那散飞的花絮，漫舞浅扬。抚远山而欲醉，戏残阳而霞飞，抬头望去，天空中的芦花以各种姿态飘飘洒洒，随意而不牵强，或疾进、或舒卷，或似沉思、或如凝望……萧然的秋色顿成一幅绝景。
就这样一个人在这如梦似雪的芦花中漫步，倾听这芦花飘悠，纯洁剔透的无声天籁。默默地走，细细地想，翻阅那些人生美丽的瞬间，捡起那些感动的记忆，留存梦一样的美好，随着这飞扬的芦花，点活那心中的一江春水，修复那曾被折断的双翅，让残存的岁月在莞尔一笑中，盛开出花红柳绿的美丽。
夜，我在半梦半醒间做了一个杂乱无章的残梦，拼接不起一个完整的画面。无尽的雨，江水流长，水动，芦远。吹过唐宋明清，流过风花雪月，远过前生今世，近临期盼小屋。踏着一地的细碎，无法逃遁的黑暗，总能击穿我的心扉。
今夜，芦花无语，今夜，芦花缠绵。回望关山，所有的繁华远去，满眼尽是这秋舞的芦花，满心尽是它那洒脱的飘荡……
15、十分秋色无人管，
半属芦花半蓼花。秋天，是芦苇最为丰满诱人的成熟季节。苇叶渐白，苇穗裹实，亭亭玉立。饱满的苇穗由淡紫转为粉白，芦花盛开，蓬蓬松松白花花的一片。风乍起时，苇絮随风在天空悠悠然地飘飞，这就是令人心醉的"芦花飞雪"。芦花飞扬的季节，白茫茫如雪，轻软似云，花朵轻轻吹动浮动的水畔，渺渺之舟荡于波上，滑落在夕阳肩上的小船，已经如同披着雪白婚纱的新娘，阵阵清风吹过，你就梦一般舞蹈，就这样记住了你芦香清颜。你就这样从炊烟中升起，荡出我的内心，随风而去了。
水之上，岸之畔，款款之身瘦尽一江之水。象远离尘世的素洁女子，长发垂肩，飘然若仙，不自禁的低叹一声:“你美得像梦!你飘逸得像一枝芦花!”芦荡里，落絮纷飞，水岸边，芦花盛放，梦湖上，寒烟更翠，秋雾更浓。偶尔无风自起，如散放的孤帆，随出可家。偶尔江风微渺，引动着两岸芦花，状若细涛，散飞的花絮，更似一天流星，无的放矢，漫舞浅扬，残阳欲醉，云霭益低，秋色里顿成绝妙景致。芦花薄薄地在地上铺了一匹白纱，灿金的芦荡洁白的星星点点。此时没有风，间或只有一点儿的轻风，抬起头，天空中的芦花以各种姿态飘飘洒洒，随意或牵强，疾进或舒卷。
散步在这微雪似的芦花飞扬之中，倾听这芦花飘悠纯洁剔透的天籁之音，滤去尘世的繁杂，滤去世事的琐碎。一个人，默默地走，细细回想人生美丽的瞬间;只是轻轻地走，吟诵生命美妙的句子;只是孤单的走，向这神明的天地诉说心中的苦闷与忧郁;只是沉重的走，历数生命无以释轻;只是辗转地走，重复一种迷惘的姿势与感觉;只是茫然地走，想着这个世上还有个人与自己一样，相遇既而一见钟情，爱得死去活来最终在芦花似雪的下午美丽的分手。梦中的芦花，点燃了一江春水，是天使的女儿，折断了双翅，残存于浓妆淡抹的花红柳绿之间。莞尔一笑，盛开成迷人景色。梦中的芦花，在暗淡的月色下，泛出一种银白色的光辉来，看起来十分柔和，也十分凄冷。远方水天处的丛丛芦苇齐开的秆秆灰白芦花，白茫茫一片衬着秋天高爽的青蓝云空，却又安适而憩静。那简直是一幅雅丽而又清淡的巨幅国画，极目云天，泼黛浮蓝。
血液绽放的思想，逐风而散，在夜色里闱临我的前额，在心灵深处足音，围绕骨胳舞蹈，若隐若现，如雪花一样漫我的天，漫我的地。感受静谧的芦雪，这是心灵的独语和寂寞的延伸。没有人能够想象得出，自己走在芦雪之中奇异的境界，单是那淡淡如玉的心境就是文字所无法表达清楚的，这是心中的芦花。在此之后的若干年里，这种感觉不敢相忘。喜欢这芦花絮语，将自己置身于有我无我之间，有物无物之间。
而这今夜的芦花啊，将是谁的信使?夜风无痕踏浪而歌，深深感染天涯月色!今夜，芦花无语，在这最初最始的纯净里，一夜风尘凋零的花朵，你还会出示你的花蕾吗?芦花般的女子啊，是谁的眼睛里绽放着你的微香，青青的藤蔓袅娜而上是谁的身影?谁的唇间含着梦想，如小小的火焰，跳动不已!今夜，芦花，无论消逝还是挽留，都难以走出一份，缱绻的缠绵。回望关山，所有的繁华远去，满眼尽是你如水的芳名!望江水流长，水动，芦远，吹过唐宋明清，流过风花雪月，远过前生今世临水的屋檐……
岁月流转的日子，点燃芦花，温暖冰冷的记忆。芦花飞过，任心绪如镰，收割往事如烟。芦花似雪，心亦芦花，芦花似尘，心亦如尘……
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描写秋天的古诗词名句：
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。 西汉
刘彻 《秋风辞》
晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄 刘禹锡 《秋词》
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