潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。”

暮秋，远山迷雾蒙蒙，天边绯霞辉映，阳光照射处，泛起淡淡的紫色。此处点染颜色的变化。

“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”

“耸翠”和“流丹”翠绿和赤红搭配，本不协调，但是，作者将两种颜色置于同一画面中，并不显得突兀。这两种颜色有距离感，一远一近，一上一下，错开的视角提供了颜色调和的空间。“耸”字使得绿色变得立体，劲道十足，衬托山的朝气和挺拔。“流”字使得赤红色晕染开来，如泼墨画。这两个动词巧妙增添了色彩的动态，使得景物焕发生机，带来强烈的视觉冲击力。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。

视角从近处远望，纵深绵延，在天际线处，本是野鸭飞向晚霞辉映的晴天，但“落”“齐”字化云霞之静美为动态之壮美，霞从上到下，鸭从下到上，两相靠近，在飞舞处聚焦，直到视线的尽头。既写出孤鹜速度之快，也写出云霞安慰孤之鹜的情怀，赏景之外又有一层感动和温暖，动态之外又多了一种和谐和优美。后半句 “秋水共长天一色”写水天相接，抓住了色彩的协调，“一”字使得长天的延伸又多了一层融合，水天一体，大气壮阔，干脆利落。这两句将暮色中的美感写尽，将美中的气势写足，营造了一种圆融浑然的境界。

“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”

由上句的视觉转到此句的听觉，写人声，写雁声，写万物之声。黄昏的寂静，更使声音远扬，人正归，雁知归。但“穷”和“断”字干脆利落地结束声音的扩散，悠扬之外又多了一层冲撞力。犹如海浪撞击礁石，浪花飞溅，方向回转。此处声音虽止但回声依旧。

“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。”

如果“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，凸显了王勃含蓄蕴藉的笔力，清刚劲健的文风，写景干净明丽的质感，那么，此句表达志趣情怀的惊人之语，则凸显了王勃高洁的情操和远大的理想，难得的是，王勃不但有志，有气，有力，有劲，有胆，更有一种担当意识，而这种担当的情怀正是中国传统文化的精华，是中国传统知识分子的社会责任感。更可贵的是，王勃的志当存高远，困境仍期待逆流而上，不只是落在笔端和心理。因为他不愿空怀报国之志，也不愿效穷途之哭，而是选择韬光养晦，叨陪鲤对，加强自身的文化修养，增加自身内在的充实和力量，这真是一种人生的智慧。

王勃写出了景物的健美，写出了情操的健康，这正是《滕王阁序》最动人之处。因而，在我看来，《滕王阁序》成为经典的原因有两点：一是用美的眼光欣赏世界和人生，一是用理智的行动征服挫折和困难。