关于前线歌舞团苏州评弹改革创新

及《夸班长》、《迎新曲》创作情况的通信

沈济文

    上世纪60年代初，南京军区前线歌舞曲艺杂技队在各级领导的支持下，率先引入评弹曲种，并大胆尝试改革创新，使之为部队现代化建设服务。1964年第三届全军文艺会演中，前线歌舞团的弹词开篇《夸班长》和《迎新曲》一鸣惊人，获得优秀节目奖、优秀创作奖和优秀演员奖。会演结束后即被灌制成唱片公开发行，红遍大江南北。90代，在编撰江苏曲艺志时，涉及到这段历史，因时隔久远，以及当时特定的习惯作法，有些史实不易厘清。《曲艺志》的编撰者吴均（当时任曲艺杂技队演员，中尉军衔）写信给陈久安（当时任曲艺杂技队副队长主持工作，大尉军衔）交流，他们都是评弹改革和创新的当事者、参与者，其通信有助于还原历史的原貌。

一·吴均同志的来信 

久安同志：您好

多年未晤，至为念念。我已于88年10月退了下来。去年四月受聘于南京曲艺志任编辑。十一月初又被前线歌舞团返聘回团参加演出工作。

曲艺志已将您创作的夸班长、迎新曲上了志书。军区的曲艺发展情况均由我撰写，将列入中国曲艺江苏卷。写作的担子不算轻。

济文同志可好，特问候。公子和小姐婚配否？抱孙子了吧。一切念念。

                                   愚

                        吴均匆草

1900.1.5下午

二·陈久安的回信 

吴均同志：

新年好！诚致慰问！

虽是“记事”一纸，却显语短情长。小弟这儿有礼：谢过了！

数年来未曾面拜，也未通信。所谓“嫁出门的女儿，泼出去的水”啊，纵有不少战友（包括您）旧情难忘，但“新陈代谢”是自然规律，新一代怎知吾辈坎坷，何必热脸去贴冷屁股呢？况且兄等迁至何处也无法知晓，皆请兄原谅了。

蒙兄关怀，将《夸班长》等列入江苏曲艺志。为尊重历史，提些看法，以还“庐山真面目”。

一、评弹是江苏三大曲种（苏州评弹、扬州评话、徐州琴书）之首。部队到了江南，大批南方青年入伍，原北方战士也被江南生活感染。可否把吴侬细语的苏州评弹“引进”来，为反映部队生活，塑造当代军人形象，丰富部队文化生活，从而为“巩固和提高部队战斗力”服务？这是摆在部队文艺工作者面前的新课题。何秋征部长，石言、广宗科长，亚威团长均同意这种看法，并支持了我的设想。所以从1960年至1963年千方百计先后在上海征来了赵菱菱、徐林达。为使评弹艺术在部队开花，必须在内容和表现手法上革新。以开篇“夸班长”为开端，连续创作“除夕送子”、“雷锋在工地”、“迎新曲”等，就是这种改革的尝试，为后来南京部队评弹事业的发展奠定了良好的基础，闯出了一条新路子；而80年代中期的《血桃花》，融弹词、组歌、诗词、朗诵为一炉，使这个改革达到了登峰造极的地步。应该说前线歌舞团为这一古老的评弹艺术的发展写下了光辉的一页。不知您兄见解如何？遗憾的是江苏评弹界（尤其是一些有名的艺人）尚未引起重视。可能是作品流传面不广的缘故吧。

二、《迎新曲》实际是胡石言同志的杰作，由他选材构思亲自执笔。我只是组织领导了这一创作和排练的全过程，并非作者，不敢贪天功为己有。请予澄清。

三、《夸班长》是“前线”评弹的首作。我是在把评弹“为我所用”的思想指导下，根据部队学雷锋、学好八连的现实生活，独自构思并“一气呵成”拉出了初稿。以后首先征求了您和演员（徐、赵）的意见定稿演出的。当时作为一队之长，总不愿自己出头露面，故用了两位演员的名字。后来徐林达过意不去，在他二人名字上面加上了我的名字，结果又被我划掉。至三届（全军）文艺会演时，不知谁正式加上了我的名字，并放在三人之首。这就是全过程。为避免给历史留下疑难，将我当时的初稿（上面有您的意见和徐林达加的两句）复印件寄上。

再过两年我就要离休了。一家均好，外孙七岁，孙子五岁，正享天伦之乐呢！想必您也如此吧。盼来信！

祝

全家幸福，新春快乐！

弟久安

90.1.9

【陈久安将两封信整理保存，并加注说明：一、原前线歌舞团曲艺杂技队吴均同志退休后，受聘于南京曲艺志任编辑，将南京军区曲艺杂技队活动发展情况及评弹《夸班长》、《迎新曲》等编于中国曲艺志江苏卷的来信。二、我将该队曲艺创作的历史真实，回信作了说明和澄清。二〇〇九年秋清理存档】

三·《夸班长》征求意见稿（陈久安手迹）

    该手稿（1963年）为陈久安执笔，出于对青年演员的扶持、鼓励和培养，仅署名徐林达、赵菱菱，后徐林达特意将陈久安名字添加在首，陈久安又自己删去。首页有吴均所提意见的手迹。

四·《夸班长》在第三届全军文艺会演获奖奖状

及当年灌制的唱片