团扇虽小 风光无限

                              ——宋徽宗赵佶纨扇草书欣赏

                                                    俞黎华   文

现藏于上海博物馆的宋徽宗赵佶草书纨扇，是一件惹人喜爱、耐人寻味、足资欣赏的一件草书精品。

纨扇，最初称为便面，在《汉书 张敞传》就有这样有趣的记载：“敞无威仪，时罢朝会，过走马章台街使御吏驱，自以便面拊马。”原来张大官员，颜值不高，而有自知之明，以便面遮丑。后来倒成了美人遮面不露莞尔的利器，这便面的沿革发展也足以引人解颐。

纨扇也称障面、屏面，后来称为纨扇、团扇，是一种用来遮掩面目的扇子。宋代宫廷团扇盛行，在扇面上创作书画，成为当时君臣的雅好。所以客观上为书法，特别是少字数书法，和绘画尤其是花鸟折枝花，开辟了新的平台载体。精于书画的赵佶自不例外，据说他曾创作过不少书画团扇，但今天所能见到的这柄是极为少见的，故称为稀品。 作者在直径不足30cm的椭圆形绢质扇面上，写了“掠水蓝翎寒自转，坠泥花片湿相重”十四个字，末尾还有一个花押。

赵佶“掠水 坠泥 ”这个诗句的意境，很容易令人联想到，与赵佶极像的另一个丧国昏君，却以词章驰名文坛的南唐后主李煜，和他的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”之佳句，其人其文，何其相似乃尔！

画押相当于现代的签名 ，当时画押大都是写一个类似文字的符号，所以也称为花押。据说行书，最初叫做行狎（押）书， 就是从画押意思而来。赵佶的画押是“天下一人”的合体，这内容倒是实情。作为皇帝，尽管是个丧国的昏君，但在书画艺术上，特别是他的工笔花鸟画，真称得上“天下一人”。 明朝遗民朱耷在其书画作品“八大山人”的款识，写得“苦笑”一般，表达他苦闷不堪的心情。 不能不佩服中国书画中这些言左实右，情理幽深的文化内涵。

赵佶的书法，有两个特点，一是他在薛稷薛曜兄弟书法基础上，增加黄山谷中宫紧凑，笔画散射的特点，22岁时写给大奸臣童贯瘦金体的《千字文》，别具风格，在楷书艺苑属于开宗立派的贡献。二是他的草书在整个宋朝一代，仅次于米、黄。这件团扇书法用笔，打破了赵佶细笔的主调，而是粗细结合，行笔洒脱，气势酣畅。显然是继承了颠张狂素之法乳。团扇的章法，应该说比起方形直幅的载体形式，更加难于驾驭。但是赵佶毕竟是位出色的画家，他把字幅处理的很有张力：中间部分疏朗，篇幅虽小，也很好体现了草书，疏可走马密不容针的妙处。尤其是画押与整篇结构挥然一体，毫无隔膜，看似随意，却是统筹有致，胸有成竹的妙笔。这件作品，书于赵佶40岁，对于他来说，也可以说是晚期作品，是其草书成熟化的代表作。