因此，基于其时以及后世流入地域不同，遗存方式不同等原因，尽管五百余年过去了，仍不可避免的有一些器物得以完好保存下来，并被发现。然而，这些遗存也绝不是满地可寻，众所能见，只有天时地利人和之合，方可极少数人见之，极少数博物馆或者藏家藏之。基于此，才出现了把成化瓷器极端神秘化稀罕化的认识，进而导致见真不识不认，乃至害怕认等种种让人唏嘘甚至不少令人哭笑不得的“中国式鉴宝”语言及其现象。

成化瓷器，尤其是杯器，是愚瓷器收藏的一个专题，而形成这一专题也纯属偶然，仅是得天时地利人和之合，幸运之降而小有成就而已。这些各形各纹的到代成化斗彩杯器，除那鸡缸杯和个别婴戏纹外，很多都是既见不到宫藏博展的型纹，更见不到有仿作的品种。它们不仅对愚深入认识研究成化斗彩瓷器带来了极大帮助，而且展现了成化斗彩杯器的无比丰富多彩和千姿百态，使得那些幼稚错误的关于成化斗彩瓷器种种毫无道理逻辑之歪理邪说不攻自破。故而在这里，虽然断不敢妄自尊大，然有所藏而致有所认识，自以为还是不必过谦的。

藉此，余不多言，今日赏瓷，特再将愚所藏成化斗彩中之另一件杯器帐中点出，拍照亮相，发于博客公展，继续鉴赏又一件极为罕见纹饰的成化斗彩杯，以证愚言之不虚矣。

鉴赏本品，这是帐中所藏其中一只成化“姹紫斗彩马缠枝纹杯”。其形敞口圈足，器形饱满而规矩，薄胎，口径约为8.3厘米，故其非碗而应为杯。复观其彩。不难看出，其乃斗彩制法。青花描线一烧，施彩二烧，其彩具明显划手之感，红绿黄色彩艳丽。其中，尤其值得注意的是，其“姹紫（差紫）”彩，可见其彩色如褐铁，干涩无光，既是成化独有，也是重要断代标准之一。关于成化“姹紫（差紫）”的意义，瓷界前辈多有论述，愚也展赏过若干件，并有见解描述，此便不再过多复述了。

续观其纹。可见其主纹为马，辅之以缠枝纹组成。在杯外壁四周，以青花描线，红、黄、绿三种成化斗彩常用的主要色釉复填三匹马纹，三马纹，皆呈奔跑状，描绘手法乃为写意，虽不如工笔之精相，然可见线条流畅而有力，形态鲜明，整体凸显率意天真，其中，以大缠枝写意象征翅膀，喻意飞马。马纹周边，辅之以花卉缠枝纹，此种纹饰乃属成化常用，本真风格已然十分鲜明。观其底，可识白胎，胎质细腻致密，可见成化独特楷书双线方框款识，内书“大明成化年制”六字，其字形具率真之意，笔划凸显有力，成化到代风格特征尤为典型矣。

再观其釉色，在一定光照角度下，五彩包浆宝光绽放，老旧之痕迹历历在目（仅照片无法有效反应出来），此外，还可见愚提出的成化瓷器另一重要到代特征，那就是绿或黄彩开片。续观其白地釉，包浆裹缚，釉色更是温润有加，毫不刺眼，包浆土垢侵蚀之顽迹亦可见之。

无需赘述，鉴器识真，本“成化姹紫斗彩马纹缠枝纹杯”，不仅胎质纹饰釉彩风格皆呈成化典型，而且因“姹紫（差紫）”色的存在，更是一眼可断其代，大门洞开，毫不虚妄，毋容置疑。以愚之眼界耳域所及，此马纹杯至今罕见，甚为难得，实为又一成化珍器矣。这不管某些这专那藏之人出于何种原因，主观上人或不认之，皆无碍于其实物实证之结果矣。