在成化瓷器系统中，无论彩种其小件尤其是杯类，可谓造型品种繁多，烧造量大，相对较之大器遗存也更多，故也有“成化无大器”之说，尽管此说有些片面，然也说明成化瓷器形制上的突出特点。

    而就纹饰来说，成化瓷器上的纹饰更是多种多样，其中，葡萄纹则是比较典型的一种植物纹饰。之所以如此，乃因为葡萄纹多籽，喻意多子，属于吉纹，自唐代以来就为造物上经常采用。

    而所谓“姹紫（差紫）”则是成化瓷器上最独特的彩种，其被前辈瓷家称之为鉴别成化瓷器到代的最准确的标志，尽管其并非唯一标志，但作为重要标志并不为过。关于成化姹紫的形成机理，什么故宫火烧偶然形成，自不值一驳，纯熟伪科学研究之伪结论。愚在之前的文中有述及，成化姹紫的形成乃这种特定的紫色彩料（配方），在某种烧造时温度区间所自然形成，其间有正在形成的过渡“姹紫”色，无光铁斑稍欠的，也有完全是无光铁斑的，可谓绝非仅呈一种状态，在此便不多言了。

    此外，就今来看，遗存公展的成化瓷器小器中，各种杯最多，而盘碟少，尤其是碟子更为少见。藉此，即日赏瓷，特将愚帐中所藏的这套独特碟子中的一个择出，拍照亮相，发于博客之上公展鉴赏，以飨瓷好。

    首赏器形纹饰。展目本品，其口径约为9.1厘米，器形不大而归属小器，整体造型规整。可见似小碗而高度不足，不作碗识，而其檐壁较高，应为高檐壁碟子造型。碟之外壁凸起胎制莲花瓣纹，十分少见。

    其纹饰在内壁，上圈周边描葡萄纹，底部正中为一只松鼠站立在一株葡萄之上，从而构成“松鼠葡萄纹”，这在成化瓷器纹饰中非常少见。其纹饰线条流畅自然，葡萄点彩率意不乱。其中，松鼠可从尾巴形态加以确定，该松鼠纹线条清晰，构图率意自然，这与清代这类图纹的画法有较为明显区别，而松鼠纹在成化瓷器遗存器中出现极其罕见。显而易见，从松鼠纹与葡萄纹的画法来看，率意自然（即画法具有一种童真感，逼真度细致度不足）的特征非常鲜明，这正是成化时期纹饰描绘手法和风格的突出体现。一些人，往往忽视纹饰的画法及其风格的时代特征，丢掉了古代瓷器断代不可或缺的重要因素，这就像古钱断代一样，只看锈而不看书相如何一样，一些人只看所谓瓷质是否老化。而很多时代绘画风格，恰恰是后世仿作者很难做到的。

    而松鼠与葡萄纹同时出现，有何寓意呢？我们知道，鼠在十二时辰中为子，喻“子”之意，葡萄松鼠合喻为“多子”、“丰收”和“富贵”。而松鼠葡萄纹在明清乃至民国瓷器中都有得采用，其中尤以晚晴之民国瓷器为多，而明代其它瓷器虽有然还不多见，在成化瓷器中更是罕见。

    再察其釉色包浆。可见其为斗彩画法无疑，其中，葡萄果上有鲜明的姹紫（差紫）彩，黯淡如铁无光，后世难以仿制。其中，这姹紫在一点上出现两种情形，一半稍见有些许光（过渡特征），一半无光如铁且呈颗粒状，这有力地证明了愚之所见，姹紫是特殊紫色彩料在某一特定温度下所逐渐形成的观点。

    余可见白釉温润有加，弱光柔和，非新作可比。其余彩釉色呈润和，包浆土垢老道，在一定角度下可见五彩包浆绽放，悠久年代之感鲜明。其白胎胎质细腻致密。底正中可见成化双线方框六字款，内青花书“大明成化年制”六字，其楷书书体，率意古朴。值得注意的是，本碟楷书字青花浓艳，较之其它款书更为明显，此非有疑，而是因其底釉薄而导致字更加显。

    一番鉴识，几度审视，综上所述，本成化“姹紫斗彩松鼠葡萄纹莲花碟”，诸般特征，老相盎然，完全符合成化时期制器之风格特征，因此，断其成化真遗，毫不虚妄矣。由于其外壁莲花瓣暗凸纹加上松鼠葡萄纹以及碟子器形，至今极为罕见，宫馆洋博，均未见公展披露，至于那些高仿者亦不见其作，流市更无。因此，其更为珍贵难得，较之那杯来说显然又不一般矣。