金贵雕母崇庆宝  一品夫人诰命身

金代《崇庆通宝》楷书小平鎏金雕母祖钱赏析

     因雕母祖钱乃钱中翘楚，贵为乃祖，极其珍罕，一般不易见到更多实物，即使是清代雕母亦是如此。为进一步展示和分析各代雕母祖钱的特征，为大家提供更多一些参考。今日特将帐下另一枚极为珍罕的金代雕母祖钱遣上博来，展赏之间，让我们一窥金代雕母之尊相。

    本品，乃历谱尊为贵珍之金代“崇庆通宝楷书小平钱”之祖。

    崇庆通宝，乃金卫绍王完颜永济崇庆元年（公元1212年）铸币。青铜质，钱文楷书，形制小平、折二。丁福保《历代古钱图说》载，后陆续为各谱所继。在最近的李卫先生所著《辽金钱币》一书中，亦续载。此钱历来皆称存世极罕，乃为金代珍泉之一。尽管近年北地仍有所出，然亦稀少，续为珍贵。

    有鉴于此，本品乃崇庆通宝楷书小平钱之雕母祖钱，则非同小可，更当小心侍候，认真辨识，不可轻率矣。

    察，本品，身有包浆，然非重锈裹身。其铜质精良，在部分泛黄金光中，经显微镜察，实非黄铜之色，乃为鎏金之光泽，是故，断其为鎏金，且鎏金层较薄，因年代久远，渐次磨损，以至于不甚金光般灿烂明显。本品出于罐装窖藏，加之但凡雕母，皆用当时最质优之铜材，抗锈蚀能力当比普通铜钱更胜几筹，因而，我们可见其钱体锈蚀损伤极弱，并无所谓入骨之锈。言至于此，则不停笔换行，紧续言之，即，我们切不可用通常眼光和思维去认识雕母之材质，更不可用通常辨识判断行用钱的眼光和锈色锈况等标准，去认识雕母祖钱之质地和品貌。而要以“特品特质，特质特貌”的思维和眼光去辨识，如此，方才不至于出现用奥拓标准去评判奥迪之幼稚错误。此乃本人对雕母祖钱认识体会之之八字愚见矣。

    本品之第二特征，乃为钱体厚实，径大于用钱。字口高凸，强烈的立体感，凸起于地章之上，笔划若如刀錾；整体极为精整，钱身无铜刺砂眼，优质板材彰显。从通常眼力感之，此钱即乃雕祖之样。

     第三特征，本品之钱文书意，乃与“崇庆通宝”楷书流用钱基本相一致，其书法端美，颇染徽庙遗风，确为“崇庆通宝”之个性楷书。

     然，尽管这样，我们仍需细部察之，以最终验明证身。请各位移步往下。。。。

    到此停步，请展目以下正面清晰图照。此钱其实不需再多去找寻细部雕痕遗留。但见，“崇庆通宝”四字，雕痕已然明显，浆不覆痕，我便不作清理，保持出罐原貌。这种简单明了，即：钱文四字的字根与地章结合处，清晰可见道道沟堑。这“沟堑”，正是雕錾时为凸出字根而留下，是为最明显的刀痕。此，向我们展示了雕母祖钱的又一种雕錾风格，即地章与字根结合部，既不做彻底铲平修整，也不錾刻过渡台阶，而是在地章上再錾沟堑，目的是进一步提升字口的凸起感。这是否是金代刻钱师的普遍手法，尚不能断之，因为还没有更多金代雕母祖钱发现而佐证。是故，得有所保留，而仅是基于认识雕母，尤其是显示小型雕母的一种錾技雕法而已。至此，其又一次证明，所谓“雕痕化尽”之传统认识，实乃一种相对形容或者是某些雕母的处理手法，而非绝对标准，并不具有代表性矣。

 
    通过以上描述、分析和观赏，我们可鲜明的看出，此枚崇庆通宝小平钱，确是一枚手工雕錾作品。结合材质、品貌、雕痕，文字风格，四大要素，此品乃崇庆通宝小平钱之祖，便无丝毫疑问。

    崇庆通宝小平钱雕母的现世（相对今日上博而言），虽然还不能说是金代雕祖制钱的典型范本，也不能说是普遍技法，但是，其至少为我们提供了一个样本，使我们能从中感受到金代雕母祖钱与其所有流用制钱一样，无论是书法，还是铸制，皆为精美。其技法纯熟，刀工精湛，动刀雕刻之际，仍然非常用心地保留了其书法原意。

     籍此，也顺便再言及本人之又一体会，即历史上的手工制钱，有两种，一是：“雕母钱”；二是：“雕刻钱”。其中，第一种“雕母钱”，乃为呈恭样钱或者母钱之母本；第二种“雕刻钱”，是以流用钱为范本，以刀手工錾刻的作品。二者的性质不一，品貌表现不一，相对价值迴异。我曾经展赏过一品辽代千秋万岁背龙纹钱，即是典型的“雕刻钱”样本。此不一定正确，言及参考。