硕大雕母宝陕钱  精雕细錾仍有痕

清珍《宝陕局咸丰元宝当千》大型雕母赏析

     之前，展赏分析了若干品小平雕母祖钱。今日始将所藏之一品“宝陕局咸丰元宝当千”大型雕母祖钱上博展赏。同时，通过展析再一次表明，所谓雕母祖钱的“刀痕化尽”不过是一个相对概念，作为手工錾刻的金属制品，往往皆会留下蛛丝马迹（当然不是绝对），这为我们认识辨别雕母祖钱，以便将失蜡法精铸之类似“雕母”的样钱排除出雕母行列，提供了非常重要的依据和参考。

    本品具有硕大而沉重的体积，直径：75.3毫米，重量达到203.92克，可谓清代雕母祖钱中的王品之一。检索，可见华光谱编《中国古钱大集》中载入一品“宝陕局咸丰元宝当千”大型雕母，然，其作为雕母的拓图品质欠佳，同时与本品文字和笔划均在某些地方有一定差异，因此有所存疑。本品直径比华谱拓图稍大，黄铜质板材。

    本品究竟是不是一枚陕局当千大雕母，我们在此不以书为凭，当以实物为据，以实证其真伪。

    展目全貌图和局部特写图，我们可清晰的看到，本品金口未开，字廓高凸，钱文笔划如刀錾，具有极强立体之感。整个钱体，无比精整，绝无砂眼凹坑，虽然在一定包浆锈垢掩映下，仍然可见铜质精良，铜色熟旧。其文字笔划，由地章拔起，上窄下宽，文字笔划转角有打磨修圆，然雕迹明显。首先从总体看，其乃手雕錾刻无疑。

    进一步，为证明其乃手雕錾刻，我有所清理部分锈垢，结果其地章部分露出其雕之真面目，其若干笔划缝隙处，留下了未做彻底铲平处理的余铜“棱脊”之痕。请移步看后面图提示。。。

     请见下图，在“咸”字段“厂”内与“一”小横之间，留下了一道余铜“棱脊”，这是明显的雕錾之后，未完全剔除而留下的余铜现象，它表明，这就是手工錾刻制作所留之典型的痕迹（我在之前的几品小雕母中曾详细叙述此现象，此不多言）。请再移步往下。。。。

     下图在“寶”字上，又见至少两处明显的未彻底剔除之余铜“棱脊”。请见红色圆圈处标示。这些痕迹，在此钱其它字口上还有，就不再一一展示了。再请移步往下观察。。。。。

    下两图，乃本品之钱背特写图，我们可异常清晰的见到，其笔划与地章结合部，呈现数道棱脊状錾刻线条，即其呈“台阶”状，由地章逐步收到文字笔划上。这种形态，乃为一种錾刻法之一，修平地章，但是留出笔划与地章结合的台阶，这在某些雕母中，都可见到。同时，我们可以见到，本品面和背的錾刻处理方式不一样，面并未留出字根台阶，这种情况，有可能是刻意而为。也有可能是，因钱正面更为重要，铲平处理的更彻底，背则略次之。不管怎样，其鲜明的显现了手工錾刻的迹象，面和背，皆“刀痕未化尽”。

    再见内缘至地章结合部之棱脊“台阶”。

    显而易见，通过上面的观察和描述，我们已然清晰的见到了本品特质，那就是其雕痕历历在目，其用自身的全貌和细节形态，极其雄辩的证明了，其乃高贵的手工雕錾祖尊。如果以此品制拓，相信其拓图质量上佳，而不像华谱中录入的那枚拓图般不平不整。

    此外，通过分析展示，在确认其乃手工雕刻作品的前提下，我们反观另外一种现象，那就是此钱在雕刻完成后，对笔划锐利的“角”，都进行了修圆处理，这应该是一边雕錾一边修圆的结果，其目的在于避免制作过程中出现锐利的角伤指，或者出现碰断裂的现象。这一现象表明，并非所有雕母祖钱，都是非常的棱角鲜明，直转锐角。其所谓“如刀錾”，也是相对的说法，并不能作为一票否决的依据。

    我之前说过，鉴于雕母乃手工作品，天下刻钱师无数，时长千余年。因此，就必然存在因人而异的现象，即不同的刻钱师，习惯、手法、起刀收刀，以及对局部细节处理的认识皆会不同，难以有统一标准，因而其作品的细节表现就客观上存在差异，就像制印一个道理。那种见过一两枚雕母，就通判天下雕母的做法，是不正确的，也是相当片面的。以清代为例，不同的钱局，刻钱师的作品表现就有差异有的甚至差异明显，其中宝泉宝源两个中央局的钱师，似乎处理雕刻余铜就要彻底一些。

     余不多言，通过此枚大型雕母的认识和分析，我们进一步了解了更多雕母的知识，这有助于我们对雕母祖钱，尤其是对唐以后有雕母产生以来之各代雕母，有客观的认识，能够掌握具体问题具体分析这一基本法则，从而去认识和欣赏我国古代钱师们卓越的、又各具特点的祖钱雕錾技艺。