金母依稀觅无处  祖钱一品五笔正 

金珍《五笔正隆元宝》小平鎏金雕母祖钱展析

     正隆元宝，金代海陵王正隆三年（公元1158）之后铸造。

    金代正隆元宝小平钱，有五笔“正”字和四笔“正”字版式之别，其中五笔“正”字版较之四笔“正”为少，相对珍稀。之前曾经上博展赏金代罕珍《金代罕珍《五笔正隆元宝折五》鎏金样钱… 》。有关背景即再不赘言。

    今日上博展析之品，乃为首见之“五笔正隆元宝小平鎏金雕母祖钱”。听其名而可至惊疑，这乃是因为金代铸币无论何品种，至今雕母祖钱极其罕见，既难见公展，更难觅踪迹。是故，当此品出场，有惊疑乃属正常，据此也需要针对实物有一番分析描述，方可认准定论矣。

    首察本品，从整体面貌看，一是，字廓深峻挺拔，笔划横直竖正，地章平整，边圆廓正，一句话，那是极其精整；二是，包浆裹身，铜质熟旧，间有蓝绿锈生，显微镜下，其锈耄耋，生肌自然；三是，斑驳亮黄之色，目中至镜下均呈闪烁金光，可确认乃为鎏金之体。毫无疑问，此等相貌当为老种，岁月悠久，乃为尊品。    

     次察钱体，辨识其雕。

    一、见下图，“隆”字包耳旁竖划与穿廓之间，呈斜切倾斜之槽而上宽下窄，笔划和穿廓断面则呈上窄下宽之典型金字塔状。其余笔划皆同形，故不复述。

     二、以下诸图照，从不同侧面全方位展示了其字口笔划的生成形态。其中笔划起收如刀斩，整个字形，侧面视角，拔地而起，笔划与地章结合部处理干净利落，笔划竖向地章侧面没有铸造之必然铜凸痕迹。地章面隐约可见铲平时留小的若干微细之走刀划痕。多处笔划起笔呈隐起，显示此雕母的更加精细的雕工特征。“元”字等大转折笔划，直而着力，显示雕刻钱之独有的典型笔锋特征。 

 三、下图可见轮边整齐规整，钱体厚实，打磨精细。

  四、“寶”字右侧与穿廓之间的地章上，尚残留未完全修平的凸棱痕迹。

    综上所述，配合仔细观察图片，此钱找不到丝毫“铸造”痕迹，故而不可能是铸造。当然，我们也看不到当代使用机器冲压的仿雕母之任何痕迹。反而是其手工雕制之痕迹非常明显，因此，其乃为一枚雕刻母钱，可加以认定矣。

    根据多品小平雕母祖钱，包括清祖钱的雕制特征来看，小平钱因体积小，所用刀亦小，其在这么小的铜板上雕刻汉字，需要极其精到的雕刻工艺，其与大型雕母之不同在于，大雕母文字大，其雕刀大而强度高，用刀者可使较大力气进行快速斩切，从而在“口”形中形成极其明显的棱角更加分明的所谓“四角漏斗形（鲜明的倒金字塔形）”，这一突出特征往往使我们能一眼看出其是雕是铸。而小平钱雕母，由于字小，笔划之间间隔小，“口”形也小，因此，只能使用强度有限的微小切刀，只能是用刀尖很少的一点点的剔斩掉多余的铜坯，即，其凡遇“口”字形，其不是一两刀斩切出来的，而是用刀尖一点点的“掏出来”的。是故，其“口”形的“四角漏斗”形即不甚明显，或者说，不能呈现“四角漏斗形”，而必须尽可能斩掏出足够大的空间，以防止铸母产生流铜粘连。此乃一点关于雕母，尤其是小平钱雕母的研析心得，一孔之见矣。

     金代铸币，无论钱文的书写端美度还是铸制的精整度都甚为突出，其个性鲜明，美学特征绝不亚于宋钱，有些方面有些品种甚至还有超越。从本品雕母我们可窥一斑而见全貌，其小平雕母祖钱在制作工艺和钱文书意体现等各个方面堪称一流，几乎无可挑剔。此正与其行用钱的普遍而很高的端美度合拍。由此，我们可从中进一步深入去窥探金代铸币工艺的全过程。也正因为如此，此品五笔正隆小平雕母祖钱，方具有极高的收藏和研究价值矣。