啊，你盼望的那个原野/严文井

看着你的画像，我忽然想起要举行一次悄悄的祭奠。我举起了一个玻璃杯。它是空的。

你知道我的一贯漫不经心。

我有酒。你也知道，那在另一个房间里，在那个加了锁的柜橱里。

现在我只是单独一人。那个房间，挂满了蜘蛛网，积满了厚厚的灰尘。我没有动，只是瞅着你的面容。

我由犹豫转而徘徊。

我徘徊在一个没有边际的树林里。

这儿很丰饶，但有些阴森。几条青藤缠绕着那些粗大的树干，开着白色的花。青藤的枝条在树冠当中伸了出来，好像有人在那儿窥望。

我绊绊跌跌。到处都是那么厚的落叶，歪歪斜斜的朽木，还有水坑。

我低头审视，想认出几个足迹和一条小径。也许我是想离开树林。我可能已经染成墨绿色了，从头到尾。我干渴，舌头发苦，浑身湿透。

我总是忘不了那个有些令我厌烦的世俗的世界。我不懂为什么还要回到那里去。可是我优柔寡断，仍然在横倒的老树干和被落叶埋着的乱石头之间跌跌绊绊，不断来回，不断绕着圈儿。这儿过于清幽，反而令人感到憋闷。

“七毛啊——回来吧！”一个女人在叫喊。

“回来了！”另一个女人在回答。

“七毛啊——回来吧！”

“回来了！”

一个母亲在为一个病重的儿子招魂。一呼一应，忧伤的声音渐渐远去。

那是五十年前的一个夜晚。记不清是一个什么样的夜晚，但那的确是一个夜晚。那个小城市灯光很少，街巷里黑色连成一片。

“魂兮归来！”

“魂兮归来！”

一片黄色的木叶在旋转着飘飘而下，落在我的面前。也许这是他，他失落在我的面前。我张口呼喊。然而我听不见自己的声音。一片寂静。难道我也失落了？我又失落在谁的而前？

如果真有那么一个人，我很想看见他。只有一阵短促的林鸟嘶鸣，有些凄厉，随即消失。那不能算回答。

你躺在那张病床上。

你并不知道那就是你临终的病床，说：

“明年我们一定要一起去旅行，到南方。你陪着我去那些我没有去过的地方。”

你还说：

“可怜的老头儿，你也该休息休息。”

在昏迷中，你还有一句不完整的话：

“……那个花的原野，那个原野都是花……”

就这样，你一点点耗尽了灯油，熄灭了你的光。

......

前面有一片高地，地面铺满了小草，竟然一片翠绿。

你定会代我感到高兴，再前面又突然出现了一丛丛野花。

紫色的一片，红色的一片，蓝色的一片，都是矮矮的，紧紧贴着地面。它们没有喧嚣，更不吵嚷。只一片宁静，一片安详。

我叫不出那些小小的野花的名字。我的最高赞美只有一个字：花！

正如同你就是你一样，它们就是花，就是美，就是它们自己。

我很想为那些野花野草多流连一会儿，但是没有办法。我们并没有参加一场战争，也没存心冒犯谁，一夜之间却变成了自己同事的“俘虏”。我们还得继续在无尽的泥泞里东歪西倒，去开垦那片“沼泽地”，那个美丽的湖。那是命令。唉！那个年代!

虑妄逐渐退却，幻影慢慢隐去。我终于在树林中找到了一片开阔地。这里有许多蘑菇，许多野花。一片宁静，一片幽香。这不就是你说的那个“花的原野”!

我想你早就想象过这样一个原野，而你白白盼望了一生，等待了一生。

我终于明白了你未说完的话的意思。

我颠三倒四地向你说了这么一大堆，你当然记得这是我的秉性难移。你在倾听，带着我熟悉的那个笑容。你从不嫌我罗嗦。

不必再呼唤你的归来，你根本就没有离开。你就在我的身边，每朵花都可以作证明。

我放下了酒杯。

原谅我，我忘记了你是不会喝酒的。美好的感情，不靠酒来激发。我们的心很柔和，还要继续保持柔和。

你应该高兴，我们正在走向花的原野。

啊，你盼望的那个原野！ 

【读与评】

 在《啊，你盼望的那个原野》这篇散文中，严文井先生以一种独特的形式来书写对亲人的怀念，对时世变迁的无声慨叹，从中寻找失落的过去，失落的自己和失落的世界，发人深省，真挚含蓄。

 作品在一种沉静、凝重、略带压抑的气氛中开始了述说，这是先生在与逝去的亲人的心灵的对话。先生采用了一个相当含混的过渡来继续着自己的思绪，“我由犹豫转而徘徊。我徘徊在一个没有边际的树林里。”这是先生思绪的超时空的变换，由在自己房间里的心理状态一下子转到一个无法说出地点和方向的“没有边际的树林”，这种形式如同电影中的闪回蒙太奇手法，把镜头由房间内景切至心理时空中的遥远的森林，在那里，先生克服着艰难和坎坷，苦苦地寻求着那个“花的原野”，这时，镜头闪回，几十年前的一个夜晚，一个母亲为病重的儿子招魂的凄厉而忧伤的声音震撼了先生，“魂兮归来”，正是先生发自心底的呼唤，呼唤亲人那飘泊流浪在另一个世界的灵魂的归返。然而，仅仅如此吗？镜头又拉回来，切至这片森林中。在这里，在这片寂静冷清之中，先生心中升起自己已经失落的断想，“魂兮归来”也正是召唤那失落的自己，重新确证那在时世变迁之中失落的自己和失落的亲人。你看，顺着这个逻辑，先生把镜头又拉到遥远的历史中去，在战争中和病床上回忆着那个要寻找、要呼唤、要慰藉的灵魂，那个能够找回自己和亲人的希望——花的原野。镜头又一换，回到了森林，从这里的环境中去感悟前进的摧动力，对亲人的忏悔和深切怀念之情委婉地流淌出来，虽然不得不承认亲人已身居冥界的无情事实，但是，镜头突兀地切至自己与别人开垦荒地的途中，从这里可以体会到先生的坚定和冷静，甚至某种乐观。这里，含蓄地隐藏着那个特殊的政治时期的背景，那个导致自己和别人失落的根源。“我们并没有参加一场战争，也没存心冒犯谁，一夜之间却变成了自己同事的‘俘虏’”。只有摆脱和否定了那个时代才使自己和理想得以复归。最后先生终于在那森林之中发现了寻找的“花的原野”，那是个充满蘑菇、野花、宁静和幽香的开阔地，是一个充满生命与和谐的空间!在这里，只有在这里，自己的失落、世界的失落才能得以复归；只有在这里，才能说“不必再呼唤你的归来，你根本就没有离开”。是的，先生正在和其他的人共同走向那个充满希望的新世界，投入一个崭新的时代，这些人中也伴有先生心中那个已经召唤回来的亲人的灵魂。终于，先生拂去了那悲郁的低调，重新振作，重新昂扬起来。

 作品含蓄的调子、朦胧而多变的形式混然一体，确实给我们留下了完整、深刻的印象。