康熙豆青釉地青花釉里红八骏图笔筒

蔡暄民

我有中午打盹的习惯，可今天中午却无此之福了。因多年的好友、某拍卖公司的陆总将来访。约的是一时半到。看看时间尚有四十分钟。干等颇为百无聊赖，索性去办公室楼下走走。我们办公楼的底层和一二层为古董专区，鳞次栉比地开着一些卖古玩和杂件的小店，大多是夫妻店，店面很小，十来个平米，一家以此为生。

我每每去闲逛时，见大多数店内门可罗雀，很少见有生意成交，常想：这些店怎么开得下去？可也怪，虽偶有关门换主的，但多数照常亮着灯，这就应了“三年不开门，开门吃三年”的老话了。

说句真心话，店中大多数摆的是“新假破”货，一眼老的也是晚清民国的民窑件，绝不能纳入收藏之列。其实全国各地数以千计的古玩店均是这类面貌，毕竟精、尖、稀的官窑器不多。

好在好古大军不断扩大，才使这些店有生存的条件。我有时去逛逛也无非是过个心瘾而已，并不抱太大希望，拣漏早成黄粱旧梦！

可今天却出现了意想不到的惊喜，在一家新开张的小店内，多年养成的敏感提示我：那是件难得的好东西——豆青釉地青花釉里红笔筒。那温润灵秀的釉色和由内而外的柔和之光是岁月浸润的结果。玉璧底，垫圈部位的圈足上刷过一层酱色，是乾隆时单色釉瓷圈足常用的手法，无论官窑民窑均采用此法，康熙时少见。我立刻记起：2000年嘉德拍卖公司曾拍过一件类似的作品，起拍价是四万五千元。2007年，瀚海也拍过一件，起拍价是十二万元。但此件比那两只的做工要复杂，松柏和八骏均先用堆塑工艺将画面的形堆出平面，然后再施色。而且釉里红的还原比那两只显得纯真和新艳，我们知道：釉里红是以铜为氧化物的着色剂，高温还原后呈红色，真正烧成色彩新艳的极为罕见，铜离子在1300℃高温中颇为敏感，火候稍有不到，从釉层里溢出，呈飞红或褪色现象。瀚海拍的那只红色已全飞了。能烧成此件笔筒的呈色极为难得。我心里揣度：对方如有认知，开价至少在六位数。但当我一开口，对方就报出五位数的价。两种可能，一，他原来买进便宜，二，他对此东西没有足够的认知。我毫不犹豫地买下了它。

店主很高兴，看来他觉得卖了个好价钱，一再向我致谢，并盛情地邀我稍坐片刻喝杯茶。我说下次一定造访，并声明有朋友在等我，必须马上离开。他又提出要给我好好包扎一下。我谢绝了他颇按规矩的殷勤，就提着上楼了。其实，我耐不住心痒，很想在归途中细细品赏它的美：那姿态各异的八骏，或蹲或卧，或奔或驰，或低首掀臀，或伸腿作懒腰状……那笔触粗放的大写意松枝与神采飞扬的八骏相得益彰。

八骏图题材的作品很多，相传是周穆王御驾的八匹坐骑，谓“王驭八龙之骏”，从毛色不同分为赤骥、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝、绿耳。赤骥为红色，盗骊为黑色，白义为白色，逾轮为青紫色，山子为灰白色，渠黄为鹅黄色，华骝为黑鬃黑尾，绿耳为青黄色，并身有肉翅。清康雍乾时的宫廷画师皆崇尚《八骏图》题材，郎世宁、艾启蒙都相继画过。特别是乾隆10年来华的波西米亚人艾启蒙，画过一幅与真马等身的《八骏图》轴，现存南京博物馆，列为国宝级文物。

中国画大师徐悲鸿多次画过此题材的杰作。更值得一提的是唐代大诗人白居易专门写过一首《八骏图》的古诗。其中“瑶池西赴王母宴，千里马去汉道兴，穆王得之不为戒，八骏驹来周室坏，至今此物世称珍，不知房星之精下为怪”句，在批周穆王玩物丧志时，寄厚望于明君兴国。实是借古讽今，隐射唐宪宗的昏聩无能。近代文学家沈从文先生在一九三0年夏天，于青岛大学执教期间，也写过短篇小说《八骏图》，他是以八骏为名，讽刺身边同事的八位教授，表面道貌岸然，内心却男盗女娼的虚伪嘴脸，为此得罪同好，只在青岛呆了二年即离职而去。

可见，八骏曾在历史上引起多少文人墨客的无限遐想。而用八骏题材做文房具——笔筒，说明制瓷艺人的苦心用意。文人多浮想联翩，他希望此笔筒在文人案头能触发更多的遐想，我也决定将此笔筒陈设在我的书桌上，当文思枯竭时能给我以新的灵感的闪光。