时光是最难熬的一味药
研多少相思作引，也未必倾满
这浅浅的一盏

我的月光之盏啊，比纸还薄
她透明的心让尘世羞愧
却依然夜夜磨洗
比翡翠还硬的光泽

    这是发表在中国诗歌网好友细阳瘦马的诗歌“月光之盏”节选，我一直以为他的诗歌充满悲悯之心，麦子、农民、底层人、生活的艰辛是他一贯的主题，但没想到他竟然也有如此细腻柔软的笔触，这首诗具有古典诗词的意境，很喜欢“时光是药”，“研相思作引”这两句，这是多么新奇的比喻，语贵新奇，把无形的时光与有形的药，把看不见的相思与实体的杯盏相结合，瞬间让人有了物化的想象，这也许就是他诗歌的风格之一吧。

天忽然又蓝又宽
眼睛不再因为作业而酸涩
孩子们先于鸟雀冲出
春寒，在泥土里
翻滚，跳跃
溅起一串串笑声
砸得经年才醒的草根
龇牙咧嘴，笑着
喊疼

     再看这首“惊蛰”，草根龇牙咧嘴，笑着喊疼，将惊蛰时节的景物拟人化，渲染了一种生机勃勃的景象，春寒，翻滚，跳跃；草根，笑着，喊疼，这些语句不仅对仗排比，又像一连串的符号写出了时令的变化。记得以前读过萧红《呼兰河传》的后花园，也是如此，后花园的一草一物都充满了童心情趣，活了起来。

看桃花的人只

看见春风中的娇艳

看不见桃树

皴裂的皮、盘结的根以及内心
坚硬的核
不知道明日零落成泥
桃花
也在看他

     这首桃花灼灼颇有卞之琳的“断章”之感，看桃花的人看不见桃树，桃花也在看他，可见诗人读过很多现代诗，善于吸取前人的优点，又有自己的风格。看桃花的人看不见桃树皮根以及内心坚硬的核，隐藏了作者内心深处的思考。

小时候
中秋的月亮特别圆特别大特别亮
父亲切开月饼的动作虔诚而恭敬
横一刀，竖一刀，斜一刀……

四十年后
月亮依然那么圆那么大那么亮
然而中秋节的月饼却越来越小了
我只需打开精美的包装
学着父亲的样子把月饼和着月色三分
一分给父母，他们在地下有知
一分给儿子，他如今远在天涯戍关守边
还有一分，给我自己和身边的亲人

     节选于“两地中秋”，第一段作者不厌其烦的描写父亲切月饼的动作：横一刀，竖一刀，斜一刀……这种白猫的手法，用一系列的动作渲染了父亲虔诚的心。后面一段融入了古诗词的意境，春色三分，二分尘土，一分流水，很自然的化用了古词，却不着痕迹，将现代诗和古体诗非常自然的融合在一切。

   在枫桥等你

等你驾一叶扁舟，涉黄檀溪而来
等你曳一尾游鱼，越白水溪而来
等你，在风雨千年的古驿站
等你，在明月清波的枫溪口

    这首诗的第一段充满了音律感，用排比对仗的语句，营造了一种等你的氛围，一唱三叹，循环往复，和新月派诗人徐志摩曾经提倡的风格有所相似。同时诗歌还很有画面感，扁舟、游鱼、古驿站、枫溪口等仿佛将人带入古老的画卷，别具美感，可见诗歌不仅要有思想内涵，更是用来吟唱和欣赏的。

我坐在时光里等你
听窗外暮雨殷勤
嘀嗒嘀嗒，如风动如心动
轻叩檐瓦和窗棂
从昨夜到今晨
从醉里到梦里

我坐在时光里等你
看流年白驹过隙
吧嗒吧嗒，蹄声碎蹄声咽
踏醒冰河与心河
从故土到异乡
从前世到今生

      这首诗是他诗集名字《坐在时光里等你》的主诗，对仗工整，用词极其讲究，长短句相间，相声词、叠词的运用，增加了诗歌的可读性，每两段对应的字句都相同，讲究平仄押韵，就像我曾经读过的一首英文诗歌“箭与诗”，可以说一定程度上代表了作者的水平。当然，瘦马的诗歌风格多样，有这样文采斐然、朗朗上口的，亦有朴素自然、不加修饰的，比如“相对”。

    妞上学

妈妈接送
天下雨
天下雪
天又晴了
妈妈不辛苦
只是车轮
会偶尔感冒

     没有一句华丽词藻，寥寥数笔勾勒出妈妈和女儿相对的情景，不渲染却自动人，就像一幅简笔的素描，在平淡朴实娓娓讲述中，给人此时无声胜有声的感觉。

   他的诗歌还直面生存的艰辛，繁杂的现实，比如“我的亲哥哥”。

我的亲哥哥
远在云南打工多年未回的哥哥
早上九点发来一条微信
说是临时有困难
借我四千元人民币应急
最后还附了一句:
下月发工资就还你。

     下月发工资就还你，这句大白话，非常符合作者哥哥打工人的身份，亲哥哥偶尔向作者借钱，都要如此忐忑表态，不由让人想到鲁迅的闰土那最后一句老爷的呼唤，不禁让人潸然泪下，也让善感的作者用最朴素的大白话记录了这一刻，可见诗歌可以文采斐然，注重音律节奏，也可以大白话，只要能打动人就好，同样他还有一首诗歌描写早晨的面摊，也很接地气，说一群人挤在早点摊位，流着汗拼命挤在逼仄的空间，连阳光挤进来都有点费力，一语双关的展现了农村人到城市打拼的艰辛。

     瘦马的诗歌想象瑰丽，经常出语奇特，他说乡愁老去，乡愁还会老去吗？新奇的句子，新奇的想法，让他现代诗里既有古诗词的意境，又有印象派的味道，有夸张的比喻，前卫的思想，善于用具体的物象表达抽象的思想，将传统与现实与想象都结合到一起，让诗作呈现了多面的风格。

    有人说，诗歌贵在文采音律、诗情画意；有人说，诗歌贵在直面现实，要有思想深度，而瘦马恰好同时具备这两点，他既读过大量的古典诗词和现代诗歌，将心中素养自然的融入自己诗作，同时出生乡村的他，感受过生活的艰辛，父辈和兄长的打拼，让他对底层人的生活有了更多的关注和同情，有人说，儿时的经历就是一笔宝贵的精神财富、写作源泉，不无病呻吟，不一味的风花雪月，笔触所及既有诗意浪漫的一面，更有展现现实的一面，让人在美感中有思索。有时我读他的诗歌，和他的人很难结合在一起，在我眼里大大咧咧、不善言辞的他，竟然也有清丽婉约的笔触，更有发人深思的呐喊，究竟哪种才是诗人的本身呢？我已经不知道，但并不妨碍我对他诗歌的欣赏和喜欢，我本身不擅长写现代诗，但我会读，能一眼看出好坏。

    如果说诗如其人，也许瘦马本身也是这样的一个既简单又复杂，既浪漫又现实，既童心又深邃的人吧。