本文谨供《环球时报》文化娱乐版，作者：安小象；

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    3月16日，塞德里克 克拉皮斯（Cédric Klapisch）的新片《谁动了我的蛋糕》（Ma part du gâteau），伴着期冀与质疑，趁着“巴黎春天”这个电影票只要三点五欧的好时节上映了。仅仅在16日到22日的这一周之内，就赢得了53万多人的上座率，登上了最卖座电影的领奖台。

    电影女主角法兰西（France）是一位带着3个孩子的单身母亲，影片一开始，她就因为自己工作的工厂倒闭而自杀未遂；男主角史蒂夫（Steve）则是在伦敦金融界赢得财富和声望的年轻富豪。他单身，离异，八岁的儿子由前妻带着。他看着手机里播放的工厂倒闭、工人自杀的新闻，冷笑着说：关我屁事。两位社会地位如此悬殊的主人公此时并不知道，命运，哦不，是导演塞德里克，已经悄悄地将他们联系在了一起。

    勇敢的母亲为了生计，告别了3个女儿，告别了她从未离开过的城市敦刻尔克，去巴黎找钟点女工的活儿干。而自私的花花公子史蒂夫也被派到了巴黎建立分公司。就这样，法兰西开始为史蒂夫打扫房间，但是他们甚少有交集。尽管法兰西待人亲切友好，开心的时候会放声歌唱，笑起来很美，但这些对斯蒂夫来说根本不值一提，除了吆喝她工作，他就总在打电话。直到史蒂夫的儿子到来，情况才有所改变。史蒂夫既不爱孩子也不知道怎么照顾孩子，于是要求法兰西留在他家照顾儿子。就这样，他们才有了第一次真正的谈话。从此以后，她对他谈生活，他教她玩股票。剧情开始好莱坞化，他们之间会不会产生爱情？法兰西会不会成为灰姑娘？

    看过塞德里克的《巴黎》或者《西班牙旅馆》的观众都知道，塞德里克从不擅于制造童话，他的影片以对社会题材的冷幽默而著称，除了揭露和表现种种社会现象的荒诞和可笑之外，还往往贯穿着对人际关系的审视和思考。所以当史蒂夫带着法兰西去伦敦，坐在房车里，参加上流酒会甚至春宵一刻时，观众不禁开始担心，塞德里克要放弃写实主义走向商业化了吗？问题的答案迅速被揭晓，还隔着被单和甜蜜的亲吻，现实的重量已经向男女主人公袭来：法兰西向史蒂夫谈起自己的公司，史蒂夫惊讶地、但带着戏谑语气地告诉她，他就是她公司倒闭的幕后推手之一。沉浸在打击了中法兰西被要求带着史蒂夫的儿子去公园透透气，她在酒店楼下，听到了在阳台上打电话的史蒂夫，在电话里向朋友吹嘘自己怎样把保姆给搞定的经过，法兰西决定带走他儿子，以此来要挟他去敦刻尔克，向他弄垮的公司的其他工人赎罪。

     可在这样一个几近疯狂的经济世界，那有什么公平可言？史蒂夫有权致使一个工厂的工人失业，而法兰西的“邀请”则被定义为绑架。影片的结尾法兰西被警察押上了警车，而史蒂夫则被失业的工人们追至河边。史蒂夫究竟为自己的行为付出了什么代价？那法兰西呢？塞德里克并没有给观众一个明确交代，影片在这里，戛然而止了。一切都交给观众去想象，去猜测，甚至去生活中论证...

    塞德里克在电影中影射了法国社会的现状，这就是他给女主角取名法兰西的用意。如今的法兰西就像片中绝望的女工一般，尽管有很多孩子要抚养——法国社会的高福利政策，但是却因为离异和失业而一筹莫展，甚至以自杀来寻求解脱。法国也一样，内忧外患。刚刚经历了经济危机的阵痛，希望通过改革来寻求发展，无奈国内阻力过大，只要一触犯人民的利益，大家就纷纷上街游行示威，罢工罢课；同时现在又没头没脑地冲进了利比亚的内战中，尽管状态暂时平稳，但是会不会后患无穷，还是未知之数；再加上这几年民众对执政党的民调显示，人民怨声载道，对执政党失去信心。影片结尾处，法兰西坐在警车里要被带走，但是警车却被法兰西的女儿朋友和同事团团围住，就像喊着标语一样，人们嘴里喊着：法兰西！法兰西！试图阻止法兰西被警车带走。这几声法兰西，只是喊给女主角听的，还是喊给法国和法国人听的？塞德里克仿佛在说，你们看，现实是残酷的，但是还有希望。而男主角像在革命时代一样，被反对和试图推翻特权阶级的工人赶到河边，影片的画面顿时一片黑暗。对于他自己的那块蛋糕，被推到全球化进程这条河边的史蒂夫，将何去何从？就像在影片的开头，糕点师塞德里克吹熄蛋糕上的蜡烛，递上他的那块蛋糕，问他：法兰西，你是准备爱她，还是准备离开她？

    这样一部兴许敏感但绝对富有争议的影片，在法国这个第七艺术的天堂，引发了从观众到媒体的一轮新的，轰轰烈烈的讨论。当然，褒贬不一，甚至评价大相径庭。给一颗星（满分五颗星）的媒体说，塞德里克明显在电影里加入了左派的政治立场，给刚刚经历金融风暴洗礼的法国社会笼上了一层新的现实阴影；给四颗星的媒体说塞德里克巧妙地把两个相去甚远社会阶层，以非常真实可信的手法结合在了一起，跳出了传统的故事模式，塑造了一个寓意深刻的乌托邦；给一颗星的观众批评塞德里克完全抄袭了1986年版的《华尔街》，至于故事的结尾实在是粗糙又突然；给五颗星的观众，兴奋地说这是一部完美的电影，不论是故事情节，音乐，演员或者导演的手法都无懈可击，如果说这部电影可以被2011年世界电影史铭记有点夸张，那说这部电影将被2011年法国电影载入史册就相当准确了。