http://s11/mw690/0025HSWSty6YAfW4eDw6a&690

我是喜欢《最后的巫师猎人》里那种智慧与视效同飞的大片模式的，相形《范海辛》和《韩赛尔与格蕾特：女巫猎人》那种简单直接的正邪较量，你图的只有一个“爽”字。《巫师猎人》显然要更聪明、也更流畅。抛开片头中世纪时期圣斧会成员围剿女巫王的戏码不讲，紧接下来便以一场谋杀案作为开场，范.迪塞尔扮演的不死猎手卡尔德通过抽丝剥茧的探案手法，一步步解开凶案之谜，摸索到了宿命的真相。不得不承认，先前只执导过低成本影片和电视剧的导演布瑞克.埃斯纳尔得到大投资之后，将每一分钱都烧在了点上，更没有用一连串的斗法大戏撑起全片，而是用了一条精妙的线索，在制造悬疑之余做到“步步惊心”，将电影拍成了“巫术版侦破事件”。

“巫师猎人”固然是个有噱头的梗，但电影却没有以“炫技”为主，无论是将腐巧苹果树幻化为小熊糖七彩树，盲巫师妙曼神奇的“驭蝶大法”，还是女主角萝斯.莱斯利扮演的女巫克洛伊擅长的“梦行术”，都力求让画面极度养眠，登场巫师个性分明，以魔之道映证这些巫师的善恶心境。电影美术已经精细到酒吧女招待手中端着的一杯饮料，玻璃窗上一个用呼吸呵出的图案，分分钟都在告诉你特效技术的神奇功能。而每一个魔法都绝非为了好看而好看，都是暗藏悬机，以小格局带出大背景，使得“人巫共处”的新世界变得神秘而前卫，巫术施展留下的蛛丝马迹则成为卡尔德探案的关键线索。

除此之外，这也不是一部让动作巨星担纲以换取票房便了事的作品，除了范.迪塞尔的“速度与激情”不变（他对美女放电的招术也不变），还有两位实力派男演员也相当入我的眼，老戏骨迈克尔.凯恩暂时离开蝙蝠侠的豪宅，追随了巫师猎人，尽管台词不多，却句句着肉，点出了在这个新世界生存的精神本质。最让我惊喜的还有伊利亚.伍德，从“小鲜肉”式的霍比特人作为爆红起点，到现在已经可以完美驾驭“双面人”的腹黑角色，他无辜的眼神背后闪烁着扭曲的邪恶之光；拿捏“腹黑”角色需要先骗倒观众，伊利亚.伍德用纯熟演技做到了这一点。可以讲，硬汉降魔的戏码观众早已见怪不怪，但是一帮顶级甘草的助阵却把电影推到了一个新的高度。

我相信诸多好莱坞影迷都已经无法满足于观赏单纯的“肌肉猛男闯通关”大片，更乐于接受“脑震荡”的挑战，所以对剧本是有要求的。像《巫师猎人》那样做到每场戏环环相扣、柳暗花明，以“悬疑推理”模式展示魔幻世界，把故事打磨精细，加快节奏，排除“尿点”，也许才是当下的大片养成之道。