人们对《乡村爱情》的厌倦，已非一日。因此，人们对赵本山的创作一直存有新的期待。

     现在终于有了耳目一新的《樱桃》

     我们有机会看到了赵氏艺术的另一面。

    《樱桃》展示了东北农民真实的命运，尤为可喜的是，同时展示了人们不断回望的八十年代。那虽然贫困，但是有希望的生活，那虽然落后，但却质朴的思想感情。

    《樱桃》的甜蜜在于令人惊喜的赵家班表演艺术成就。这些一向以喜剧表演著称的明星，演起正剧和悲剧来，依然那么真实可信，自然松驰，举手投足，全在分寸和度上。特别值得一提的是，以搞笑闻名的赵海燕，演起那个不幸的母亲来，居然那么准确，那么到位。自杀前那场戏，面部表情淋漓了绝决和不舍，母子连心的剧痛，给儿子盖被子的动作，轻轻叫儿子的声音，拿出当年的全家福，对老伴说：“你的心太狠了，就丢下我一个人走了，我现在要给你做饭去了……”非常传神。赵海燕，无疑是个好演员，能喜到极处，也能悲到绝境。沈春阳的表演同样令人叫绝，她把一个智障的、曾经流浪的、没生过孩子的、受尽屈辱的、不屈不挠的捧出一颗养母心的乡下女人表演的维妙维肖。我们再也看不到舞台上那个嘻嘻哈哈的二人转演员。宋小宝，这个几乎是当前最搞笑的赵家班台柱子，把葛望演得那么老实、憨厚、质朴，那么能够隐忍，对母亲的孝、对弟弟弟妹那颗宽厚的兄长的心，对乡人那么真诚的心，那种看上去软弱但实际上却特别强悍的力量，看起来，催人泪下。赵本山演的老年无赖，也入木三分，别有特色。

    但《樱桃》的苦涩，和《乡村》一样，本子兑水太严重，故事密度太小，很多细节过于漫长、琐碎，而且毫无意义。比如，给红红买鞋子的细节，浪费了大量的笔墨和镜头、画面，对那个藏有红红身世秘密的小木盒子本来写得很好，可是历尽波折打开后，却故弄玄虚地变成了空的。个别道具，穿帮子的地方太多，小买部里的商品居然有近几年的啤酒和饮料，小学校里的孩子们有的语言成年化，有的竟是当下流行的语言。故事发生的时间比较模糊，跨度混乱。这些苦涩，破坏了这部严肃性。一定程度上抵消了它的高于《乡村爱情》的积极意义。  

   然而，总的来说，《樱桃》还是有甜味的。