那天狂堵，要到雍和宫赶一个饭局。从大兴赶回城里的途中，正是路上堵车的狂潮。我一狠心，不去复兴门开自己的车了，坐地铁直奔雍合宫吧。匆匆下了地，地铁口那股悲壮的风忽然有种熟悉的感觉。猛然间觉得时光如梭，我几乎已经两年没坐过地铁了。
走在地铁的通道里，忽然间想起了我忘记的很多事，比如，年轻的时候最羡慕白领门穿着风衣下楼梯，地铁那股悲壮的风就能把风衣下摆吹起来，走起来特
别有风度。如果女白领穿着风衣和短裙下楼梯，地铁口强劲的风吹起风衣的下摆，露出短裙和秀丽的腿，简直是风景如画。以前背着书包，啃着煎饼的我,特别梦想有一天，自己变成那样的白领。
想起这些可笑的念头，真的是两年已经没有坐过地铁了。我也成了白领，但是没有什么机会穿短裙。而是一个赶着时间，跌跌撞撞的形象。手里居然还拎着
一个新闻发布会的破袋子。真是和想象中的差的十万八千里。到了地铁站，发现地铁站和记忆中的还是有很大的差别。记忆中的地铁站灯光明亮，热闹无比，有报摊，有百万庄园的面包厅，印象中到处都是拿着报纸的人们。而今天，不知道为什么地铁站里灯光比想象的暗淡，为了安全防护措施，报摊撤了，百万庄园的汉堡也没了，地铁站里连座位也很少。等地铁的人们有些漠然，有些无所事事。而白领们，没有一个，是印象中那种容光焕发的，都是倦容满面。
其实，那些地铁里的浪漫，都是人们的意念和一厢情愿。 和导演一样。
我站在地铁里穿梭着的人流中，眼前闪现出无数电影和电视剧里的情节，都发生在地铁里，都与浪漫有关。
比如电视剧《郎才女貌》里的开场，陆毅扮演的
CEO，就是在地铁里遇见了一个大学即将毕业的姑娘。这个姑娘是林心如。但是种种原因,第一次邂逅,两个人不知道对方的姓名和联系方式就分开了，此后做为CEO的陆毅休了假，天天在这个地铁站等待林心如，痴心不改。直到有一天，终于奇迹般的等到了。这片子真不该叫郎才女貌，应该叫天方夜潭。我问过一个现实中的CEO，有否做过地铁，他告诉我，93年以后他没有再坐过地铁，因此西单向东的地铁他从未坐过，更别提去等人。
《开往春天的地铁》，是鲜明的利用地铁为主线的电影。徐静蕾在地铁里对着他爱的那个人，幸福的说着我爱你。又在7年后，幸福的挽起另一半的手一起下班。以至到后来，她心酸的在地铁里漫无目的的坐着，体验与回味着失业3个月的丈夫同样的迷茫。耿乐扮演的丈夫，为了不使妻子失望，为了挽回自己的自尊，每天在地铁里坐十几个小时，直到地铁关闭。最后，徐静蕾在地铁中穿梭的人潮中，幻想着耿乐对自己袒露心声。影片，无论从灯光使用还是配乐，都精致非常。这绝对是一部浪漫之作。
而演员梅婷在新作《阿斯匹林》里也有一个在地铁里的镜头，单身的她已经有了婚嫁的压力，孤独的她在选择做一个美国中产的老婆和等待自己所爱的人之
间艰难的选择，坐在地铁里，她内心喃喃自语，“我白天想选A，晚上又想选B”。我想导演选择一个地铁的镜头，也是经过精心考虑的，那迷离的灯光，时光的流逝感，只有地铁里才能充分体现。
法国著名导演吕克·贝松也没有放过以地铁为题材的电影。按说电影SUBWAY（地下铁）并不是一部浪漫的作品。从一开始，暴力，彪车，抢劫，逃窜，流离失所就贯穿了整个影片。以至于让人看到半截，有点想放弃的感觉。但是地铁里的浪漫还是出现了，有丈夫的女主角海伦娜与佛莱德在空无一人的地铁里，在缓缓的音乐声里慢慢起舞了。可以说，不幸福的贵妇会爱上一个抢劫犯，还是让人觉得难以至信。但是地铁里的慢舞与醉人的音乐，依然让人记忆忧心。这几乎是爱着的人安静相处的唯一一分钟。
SUBWAY里，还描写了巴黎地铁的很多特征，巴黎警察夸张的说“哦，这里太大了，简直让我们都迷路”。而早上的地铁咖啡店里，店员说“来杯甜奶吗，我们这里的甜奶做的特别好，就是没人买。”
类似的影片不胜枚举，《我的野蛮女友》里男女主人公搞笑的相遇，香港版《地下铁》里董洁与男主角的牵手都是无数浪漫的素材。地铁，真是炮制浪漫的不
二选择。
但是生活往往很残酷。眼前的地铁依然还是很拥挤的，困倦的下班族表情麻木，一副为生活所累的表情。衣着光鲜的的确是少数，不现实的短裙更是罕见。
也许，浪漫永远生活在想象当中。炮制的浪漫使人有希望，而假想的希望给人以前进的动力。在现实生活中，在地铁里相知相识，人生邂逅的故事实几乎闻所未闻，而见诸报端的都是《雍和宫地铁厕所抢劫案》，《京广地铁凌晨三点忽然塌方》的题目。真是惊天动地的残酷。
前两天，为了做成就报道，还亲自下到未建成的地铁5号线
里，那也是惊天动地的经历。从一个很陡的梯子下到地下30多米，黑黑的地下已经挖好了隧道，但
是还没铺轨，其延伸无数米的黑暗令人震撼。据说这一个工程极其复杂的地铁站，属于暗挖型，其中的艰辛坎坷无数，真是与浪漫相距甚远。
马上，北京就有地铁5号线，10号线了，坐地铁的人肯定会多起来的，发生的故事肯定也会多起来的。不过，我知道，生活中的地铁与浪漫无关，它既不开往春天，也不开往秋天，而是开往--------下一站。
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