看李安的林恩，需要面对真实的勇气（维清）

最近很忙，憋了很多天，今天才去看《比利林恩的中场战事》。

虽然已经知道了这部片子很闷，但是，因为李安这个名字，因为4K、120帧的高清，我必须去电影院里看完这部片子，当然最后只看到了60帧的画幅。

开场琐碎的对话，慢慢的蔓延开来，令人有点不堪忍受，说好的战争片呢？不是穿军装的肯定都是打仗的，穿了迷彩也可以是离开战场，家长理短的喋喋不休。

看得我快打瞌睡了。

电影极其简单，开篇一览无余，一个美国普通大兵，因为一个意外的战场视频，让他短短几分钟激烈战场救战友的行为风靡美国，并且成了时代英雄。影片描写士兵，但是主要的动作线，却放在英雄所在的B班英雄全国巡演途中，最后的橄榄球比赛的中场休息时间的演出这一时间段，让这些士兵英雄走入和平时期的普通人的生活，电影只是呈现出这种交织与碰撞，以此表现今天人的精神状态和对未来的追求。

这部片子里的枪战段落，太短促，简直不值一提，影片里绝大多数都被最平淡的日常生活占据了，有的只是普通人的欲望与现实。

这就产生了一个问题，李安这位世界级的大导演，为什么要拍这样一部节奏如此缓慢的，内容单调，从娱乐的角度基本乏善可陈的影片？

李安是世界级导演，两座奥斯卡小金人奖杯就是最好的说明，他绝不可能拍一部无聊的电影。

电影的后半部分，速度变快，强度增加，但是叙述变得更加沉重。这种沉重是今天的现实，即是美国问题，也是世界问题，电影也在这种沉重的叙述中升华了。

看到结束，感觉《比利林恩的中场战事》已经跳出了影片开头的那段战事短视频，跳出了士兵的躯体，跳出了英雄的躯壳，李安在他的摄影机的前面，罗列了现代人面对战争和生死的时候，表现出来的多元性。那种相关人员的无奈、被动、责任，以及无关人士的麻木和虚伪，甚至利用令人恶心的利用，都被李安用一个“英雄的躯壳”勾引出来，呈现在我们的面前。

至此才明白，李安为什么要用“120帧”的现实世界最高清的概念来拍这部电影。技术永远都是手段，而不是内容，但是李安竟然将高技术也渗透到了电影的叙述之中，李安等于是不断的滚屏向全世界宣布，他拍了一部最真实的电影。他真实的还原了我们真实的世界，纤毫必现。电影故事是艺术创作，但是电影表现的思考、情绪、欲望都是最真实的，我们也因这些真实而前行。这个过程，不论对错，都是我们的真实人生。

这样我们就很容易理解电影里表现的那些极其复杂的人性，大多数人都是从自己的角度去理解战争，以及战争所产生的英雄。比如电影中林恩、他的同班战友、他的家人、球队老板、拉拉队员、现场导演、场地工人、球迷观众等等。

还有这些从生死线上挣扎回来的士兵，他们在接受和体验自己的英雄身份的时候，也在期待着英雄身份从现实中的回报，但是最后他们还是把导致他们恐惧的战争，作为他们的第一选择。军人的使命感也是美国强大的一个部分，在这部电影中也得到了很好的表现。

李安的这部电影可以作为我们回头审视自己的一面镜子，至少我是这样认为的。

从某个特定的角度定义，电影可以分为两类，一类是商业片，完全是为了娱乐人，让人忘却自己的存在，只享受娱乐的时间；另一类引发人对于自己的思考。前者是好莱坞风靡世界的主流电影，后者就是李安的电影了，最起码这部电影最像。

从创作的本源上来说，比较初级的，就是用艺术手段还原现实，并且为现实服务，我们建国后的电影，那些“主题先行”概念就是最好的例子。当然，最初的那个单纯的环境，这类电影确实为社会的发展，提供了很好的寓教于乐的范例，比如《李双双》《今天我休息》《地道战》《地雷战》《创业》等等，都是直接为社会服务的，为社会赋予一个完美的目标，追求的寓教于乐的直接功能。但是，好莱坞的主流电影却是规避现实的，用电影再造一个完美的为观众所喜爱的世界，电影根据人的感观需求提供的是单纯的娱乐功能，如果有正面的社会价值观，那也只是副产品而已。

当然，对于大多数人来说，真实并不是令人愉快的东西，有时甚至真实是很多人痛苦的根源。得到真实并不容易，面对真实就更难了。所以，李安导演的这部电影拍的这么好，真的太难了

李安拍了一部极其真实的电影，想要得到广泛的共鸣，也是真的太难了。

上一次的《少年派的奇幻漂流》，李安将一个可能是虚构的故事，拍的感觉很真实，这种表面真实，包裹着非常的恐怖的不真实，但是聪明的李安，在真实的表面，编织了奇幻绚丽的色彩，普通人被奇幻迷惑，于是表象成了电影最大的成功之处。而李安隐藏起来的真正的真实被忽略了，于是这次李安的真实变直接了……

我看这部电影的时候，偌大的影厅一共只有五个观众，中途还走了两个。谁都说喜欢真实，但是想要理解真实的人，真的不多。