《一代宗师》可以算电影的大师之作吗？虽然今天的世界，大师名衔虚头满天飞。但是，真正的大师，若有若无，少见。真正的大师，还是要看出手，亮剑出鞘。

虽然电影是缺憾的艺术，但是看完《一代宗师》，我想说即使王家卫现在还不是大师，他已经具有了大师的气质，《一代宗师》是具有大师气质的作品。

《一代宗师》的看片过程，就是一段被画面影像冲击的过程，每一个画面都经过了精心的设计，每一句台词都千锤百炼，谁都不敢说，自己完全读懂了，所以，电影公映之后，网络上、手机里无数的解读，谁都想表白自己的看懂，这就是大师的气质，大师的手笔，没有隐喻的艺术作品，只不过是工匠的手艺。

王家卫在电影里只说了三分之一的内容，后面的都需要观众自己解读，解读《一代宗师》背后的隐语。我想这也是王家卫愿意看到的，每一种解读都是对《一代宗师》敬意。

1、 武术真功夫

武打动作片是中国人的专利。从早期港版功夫片里的拳拳到肉，再到李小龙强拳极致，然后是成龙的功夫加搞笑，再后来是李连杰的舒展动作，好看以表演为主的。直到后来在空中飘荡的银幕功夫，已经开始远离地面；在李安的电影里到达了一个圈所未有的高度，《卧虎藏龙》里的竹林飞荡，影像无敌，但是，离开了地面的武术都不是真实的武术，功夫成了文人想象力的展示空间。

王家卫用《一代宗师》，想让中国功夫从天上回到地面，他号称花了八年时间来构思这部电影；他花了六年时间，去寻访武林的存在；用四年时间来制作。他让粱朝伟练咏春，练断过手臂；他让张震练八极拳成就了他的全国冠军；包括章子怡看完自己的这部电影，宣布再不涉足武林的电影……所有的准备，都显示了他想给观众一个真实，真实的中国武林，虽然仅仅是民国这段中国的社会巨变时期的武林。

《一代宗师》的武打场面，最精彩，最浓墨重彩的是五段对决。开场粱朝伟（叶问）独战群豪；中段张震血战杀手；还有两场都和张子怡（宫二）有关，她和粱朝伟对战，她和张晋（马三）的复仇之战；还有一场文打，就是王庆祥（宫羽田）和粱朝伟的文斗。

武打设计在大多数的功夫、武侠电影里都有，一般处理都是为影像需要，画面越好看越好看，很多时候都会扭曲、牺牲真的武打功夫而求最佳效果。最后很多现在的年轻人看多了武侠电影，以为银幕上的中国功夫就是花拳绣腿，其根源就在于此，要么打不死，要么杀人太多，就是不在乎真实。

上述的五场武打设计，前两场其实就是传统功夫电影里的长桥硬马，拳风刚猛有力，并没有特别突出的地方。王家卫为了避免步人后尘，就直接把武打放在了雨水里，通过雨水的造型，让武打场面独特耐看，与别不同。

王家卫像是水做的人，能把水拍得如此美妙，还是在武打中。实在令人匪夷所思。将武打用水包裹起来，这不是武打的需要，这是王家卫的需要，观众看得过瘾。这戏看得到粱朝伟、张震苦练武术的付出；一般没有练过的演员很难演出这个效果，这也是当年周润发在李安电影中最缺憾的地方。

章子怡的两场武打，是真正武术高手的设计，有顶级的武学修为。

中国武术的最高境界就是能以弱胜强，以巧取势，败中求声，对于女子更是如此。影片中的宫二小姐是一个性格刚烈的女子，但是她再刚烈，还是一个身体瘦小的女子，在人到壮年的男人面前，她想正常取胜真的很难。这是不能回避的现实，如果她想通过在擂台那样的地方取得胜利，可以说基本不可能。

第一场宫二和叶问的对决，虽然武打设计，在花式招法上，宫二游刃有余，但是一旦叶问灵活不足的时候，一拳一掌的硬接手，反过来还让宫二还吃了亏。八卦掌的灵活在叶问的功力面前难以得到发挥；所以在开场叶说地一句，打坏了东西算你赢，其实也是把男人功力的优势自减三分，以求相对的公平。最后分出胜负的一招，武打设计用了险中求胜的机巧，宫二看似从楼梯摔落，叶问新生怜悯，潜意识伸手去救，也就这瞬间忍让，招致宫二的反击，她利用下坠之力，偷袭了毫无防备的叶问，反败为胜。这个设计不仅完美地让这场武打以最合理的方式，让宫二以弱胜强得到完满的生活。这段比武也为两人的感情互动埋下了伏笔；同时，也为性格刚烈的宫二，最后对叶问的表白，做了最好的铺垫。叶问也是如此，宁可在对决中输给宫二，也要保留在她心中的好感。武戏埋着男女情感，这绝对是大师设计。这场武打宫二借用了楼梯的工具，这也是以弱胜强的关键点之一，虽然这工具没有握在手里，而是放在武打者的心里，这依然是导演的境界。当然从影像上看，上下楼梯，有了变化，也是表现非常的好的道具。

宫二和马三的对决是生死决斗，没有了男女之间的温情，只有杀父之仇的凶险，所以，宫二想要赢得这场对决，就要借用更为厚重凶残的兵器，这兵器就是火车。

中国武术不论南拳北腿，下盘稳占扎是最重要的环节。但是这场戏设计在火车站的站台上，湿滑的雪地，对轻灵见长的宫二，和拳重力沉的马山而言，是为前者加分，后者减分的。可是双方开打，宫二首先上手，但是，力弱难有的效果，画面很清晰地表现出了，张三硬吃宫二的拳掌，毫无反应；然后他开始反击，既然能承受宫二攻击，他的反击自然就毫无顾忌，他的重拳中门直进，从最难的攻击点、防守最严的地方给了宫二的重击，这几乎直接宣布了这场对决的胜负，但是，也就在马三按住宫二，正在犹豫是否痛下杀手的瞬间，宫二又一次利用她的灵巧功夫，脱身而出，从背后将马三托起，推向了疾驰的火车，利用火车的冲劲完成了复仇。最重要的是，这招数，在前面用过，他的父亲，也是用这一招，在承受了马三的重击后，将他推送出大门；但是当宫二利用了火车这巨大的兵器之后，这招托送就成了反败为胜的制胜招数。同时，宫父在死前与马三的对决前，所说的老猿挂印的关隘就是“回头”的双关语，尽显味道，宫父知道马三会托大不听，所以，才让女儿凭此绝招反败为胜。这种表现技巧在小说中很常见，但是，在电影上化为影像，用画面说这么复杂的武打故事，我想大概只有王家卫这么用心、舍得花大功夫、有天才的人才能做到？

最见功夫的是宫羽田和叶问的对手戏，没有徒手搏击的场面，但是三言两语见了分晓，其中的交手，用了一块饼，这个对于一般的人来说，很难理解其中的味道，为什么一块饼就可以分出胜负，这么容易的饼为什么让武林高手对决的时候，成为了不容易的事情？

在电影中，宫还提到了杨露禅这位太极宗师，估计掰饼比武可能就是来自于传说很久的杨露禅的棉线典故，据传杨露禅曾与人同牵一根棉线，任人牵拉拖拽，可以保持细线绷直、不断，以显示其感知对方劲道的能力已入化境。电影里的这场文比，真实地还原了江湖武林，大牌比武，讲求脸面，更多倾向于保护双方的盛名，以内功比拼，输也容易掩饰。

追求内力强大始终是中国武术最高境界的表现，王家卫在这场内功比武当中，没有使用最省力的方式，用电影特技来表现夸张的强大内功，而是用演员能力和电影镜头、画面剪辑来完成这个看似不可能完成的任务，真是难得。电影编导团队如果没有对传统武术的深刻理解，很难有此收获。

稍有遗憾的是在电影里，编导们没有让叶问的手搭到饼上，觉得有所缺憾，因为这才是真正能够显示宫羽田的深厚内功完美之作。电影里亮人的手不接触，最后电影用了一个特写来表现，饼在最后一刻，比武结束后断裂，以此显示双方的内力比拼，叶问用内力震断了这块饼。

还有武打场面的设计也非常讲究，非常适合各拳种的特色，比如张震的雨中搏杀，就从屋内斗嘴，屋外杀人，这个完全展现了八极拳大开大阖的特点。咏春拳可大可小，第一场的雨中的比拼，打得是大场面；而叶问与宫二的销金楼对决，完全展现了咏春和八卦都能在巴掌之地全力施为的光彩。

如果从武术的专业角度，还可以有非常多的说道，甚至一些台词也是非常专业的，比如致马三死地的那句“回头”，一语三关，与人与武与时势，强到极致。还有宫羽田死后的那句“不问恩仇”也是语带双关，外人解读是不要报仇，其实还有一个隐语就是，宫二小姐实力不够，老人要求女儿寻报仇不能带有强烈的情绪，战胜马三后，宫也只是称为“我要回了宫家的东西”，所以，影片上的第一次寻仇就变成了象征意义，不进马三的家门，是为了给自己赢得更多的准备时间。好的台词怎么读都行，都有味道。

这部电影真的不辜负王家卫的多年辛苦，走访了这么多的武术名家，果然带来了很多专业的味道，大家手笔。唯一的疑问就是，这个别人怎么学，想跟风也难，或者压根就没人想跟。