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点击关注 | 中国艺术之美

这是一本别样的旅行书，

它不介绍景点、没有交通攻略、

没有食宿资讯、没有摄影大片，

但如果你想真正领略中国之美，

这绝对是最好的旅行书。

习惯了普通攻略书，

带你从空间纬度感受中国之美，

这次，

来一场穿越时空的美的历程如何？

新石器·陶器图腾

 

人面含鱼陶盆/西安半坡遗址

 

鹿纹彩陶盆//西安半坡遗址

这里还没有沉重、恐怖、神秘和紧张，而是生动、活泼、纯朴和天真，是一派生气勃勃、健康成长的童年气派。

 

三角纹陶壶/山东大汶口遗址/图片来自中国国家博物馆

新石器时代晚期比早期要远为神秘、恐怖……后期的集合纹饰中，使人清晰地感受到权威统治力量的分外加重。

商周·青铜饕餮

商·后母戊鼎/北京·中国国家博物馆

西周成王·德方鼎/上海博物馆

它们之所以美，不在于这些形象如何具有装饰风味的雄健线条，而在于以这些怪异形象的雄健线条，深沉凸出的铸造刻饰，恰到好处地体现了一种无限的、原始的、还不能用概念言语来表达的原始宗教的情感、观念和理想，配上那沉着、坚实、稳定的器物造型，极为成功地反映了“有虔秉钺，如火烈烈”那进入文明时代所必经的血与火的野蛮年代。

春秋战国·百家争鸣

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。——《诗经·秦风·蒹葭》

君子食无求饱，居无求安，敏于事而慎于言，就有道而正焉，可谓好学也已。——《论语·学而》

上善若水。水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。——《老子》

天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。——《庄子·知北游》

……

楚汉浪漫主义

 

汉画像砖

辽阔的现实图景、悠久的历史传统、邈远的神话幻想的结合，在一个琳琅满目五色斑斓的形象系列中，强有力地表现了人对物质世界和自然对象的征服主题。这就是汉代艺术的特征本色。

 

铜奔马/甘肃省博物馆藏

一往无前不可阻挡的气势、运动和力量，构成了汉代艺术的美学风格。……

汉代艺术那种蓬勃旺盛的生命，那种整体性的力量和气势，是后代艺术所难以企及的。

魏晋风度

对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多。——曹操

死生亦大矣，岂不痛哉……。故知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作，后之视今亦犹今之视昔，悲夫！——王羲之

在表面上看似乎是如此颓废、悲观、消极的感叹中，深藏着的恰恰是它的反面，是对人生、生命、命运、生活的强烈的欲求和留恋。……

对外在权威的怀疑和否定，才有内在人格的觉醒和追求。

人们并不一定要学那种种放浪形骸、饮酒享乐，而是被那种内在的才情、性貌、品格、风神吸引着、感召着。

种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。——陶渊明

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。——陶渊明

这是真实、平凡而不可企及的美。看来是如此客观地描绘自然，却只有通过高度自觉的人的主观品格才可能达到。

佛陀世容

在宗教雕塑里，随着时代和社会的变异，有各种不同的审美标准和美的理想。概括起来大体可划为三种：即魏、唐、宋。一以理想胜（魏），一以现实胜（宋），一以二者结合胜（唐）。

 

北魏菩萨胸像（临摹）/敦煌莫高窟259窟

 

盛唐胁侍菩萨像（临摹）/敦煌莫高窟45窟

 

宋彩绘木雕观音菩萨坐像/北京中国国国家博物馆藏

作为类型（不是个别作品），本书作者比较推崇第一种，因为它比较充分地运用了雕塑这门艺术的种类特性：以静态人体的大致轮廓，表达出高度概括性的令人景仰的对象和理想。

盛唐之音

海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。——王勃

秦时明月汉时关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月……——李白

一种丰满的、具有青春活力的热情和想象，渗透在盛唐的文艺之中……

盛唐诗歌和书法的审美实质和艺术核心是一种音乐性的美。

 

张旭草书《古诗四帖》/ 图片来自辽宁省博物馆官网

盛唐的艺术，处处透露着雄豪刚健、元气淋漓的力量和势概。

宋元山水意境

 

北宋·范宽《溪山行旅图》/ 台北故宫博物院藏/图片来源于网络

这种基本塞满画面的、客观的、全景整体性地描绘自然，是北宋山水富有一种深厚的意味，给予人们的审美感受宽泛、丰满而不确定。

 

南宋·马远《踏歌图》/ 北京故宫博物院藏/图片来源于网络

（南宋）更经常出现的是颇有选择取舍地从某个角度、某一局部、某些对象甚或某个对象的某一部分出发的着意经营，安排位置，苦心孤诣，在对这些远为有限的对象的细节忠实描绘里，表达出某种囧啊我i额确定的诗趣、情调、思绪、感受。

 

元·倪瓒《容膝斋图》/ 台北故宫博物院藏/图片来源于网络

（元）形似与写实迅速被放在很次要的地位，极力强调的是主观的意兴心绪。中国绘画中一贯强调的“气韵生动”的美学基本原则，到这里不再放在客观对象上，而完全是放在主观意兴上。

这是一本别样的旅行攻略书，

它则带你从时间的纬度穿越，

感受不同时期中华文明的气质和美。

当然，

如果你看完这本书后，

还按图索骥了，

相信你也从空间上穿越了中国。

 

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