在流行过的老歌里，利用少数民族音乐曲调创作的歌曲，占了相当大的比例。不过，我真正喜欢的，还得说是电影《冰山上的来客》当中的几支插曲，包括那首受到广泛喜爱的《花儿为什么这样红》。
　　在我的印象里，电影《冰山上的来客》，无论是60年代的公映，还是遭禁十余年后得到“解放”的重映，评论界的反应都比较平淡，而一般观众津津乐道的主要是“真假古兰丹姆”。所以有段时间，我以为我对这部影片的喜欢，恐怕有点出于偏爱。直到有一次在长影做客，才得知许多行家都对这部电影评价很高，只不过这些行家都是拍电影的，不是写评论的。得到更高评价的，是这部电影的编剧和导演，因为他们在这部电影里所表现出来的潜力，超过已经取得的成绩。令人痛惜的是，他们没能再有机会把那潜力发挥出来。确实，这部影片的故事，包括“真假古兰丹姆”，即使不说有点儿拆烂污，至少也得说不怎么经得起推敲；真正有价值的，有力量的，是它那强烈的风格化。在中国电影的百年历史中，它即使不是风格化最强烈的一部，也是最强烈的几部中的一部。显然，在这种风格化的构成上，音乐(包括插曲)起到了很重要的作用。事实上，几支插曲，特别是《花儿为什么这样红》的影响，超过了整部电影本身。
　　我说的是“影响”，不是“流行”。流行包括被广泛传唱的含义，前提是它得比较容易唱，可是《冰山上的来客》中的几支插曲，由于不常见的节拍，和大量的半阶音，没经过一定训练的人很难把它唱准。不知是不是这一点反而刺激了专业的歌手，反正在我的这次老歌怀旧当中，为了寻找《花儿为什么这样红》的原唱，所费的周折，比“洪湖水”有过之无不及。我听过的翻唱至少有5种，翻唱的歌手都很有名，也包括几位我喜欢的歌手。可我仍然不能不说，听了以后是同一个感觉：“不是那么回事儿”。想了想，明白了。这支插曲在电影中前后出现了三次，三次各不相同，而每一次的不同，都和剧情密切相关。这样一来，要听原唱，好像就只能看电影了。倒是找着了一个VCD，可是质量极差，看个故事还凑合，用来听音乐插曲，简直不堪入耳。绕了一圈儿，还是寄希望于歌手当中能有一位明白人，把这首歌唱得是那么回事儿。反正就这么一首歌，歌词两段也好，三段也行(我个人的感觉恐怕还是应该三段)，总会有一种唱法，让它与剧情拉开距离，成为一个独立而完整的单元。说到底，这首歌本身在艺术上是完整的，形式与内容是和谐统一的。
　　而绝大多数少数民族曲调的老歌却不是这样的。少数民族曲调，行话叫“音乐元素”，并不是可以随意移栽的菜秧，而且即使你能把新疆的西红柿秧移栽到香港，结出来的也是香港番茄，不是新疆西红柿。说到底，产生那曲调的，是那里特定的山水、风土和人情，最终也只适合表现那特定生活中的世界，或那特定世界中的生活。《冰山》影片中的插曲，正是因此，听上去才是那么回事儿。可是，如果你用了藏族的曲调，唱的却是“在北京的金山上”如何如何，即使让藏族的歌手来唱，终归还是“两张皮”，因为最适合那曲调的，是西藏的雪山，不是北京的金山。北京城里压根儿就没有像样的山，最高的，怕也就是有个皇帝在那儿上吊的煤山。有那么十几年，不少汉族的作曲家，用了好多个少数民族的曲调，编出了相当数量的“万寿无疆”歌。至于为什么会出现这么个景观，不知专家有何说法，反正我说不上来。虽然少数民族也会歌颂他们的首领或头人，可似乎还没有哪个民族的文化，发达到会使用“万寿无疆”的程度。亚克亚克西，什么亚克西，人民的生活亚克西！亚咕嘟，亚咕嘟，金珠玛米亚咕嘟！
                                                                                        陈冲