后现代，感觉很酷。而“姨妈的后现代生活”这样的电影名字，颇有些吸引眼球之嫌，因为一般的姨妈与后现代是决不搭界的。 

而看过这部电影后，我更加迷惑，究竟这个“后现代”是“后”在什么地方呢？一个中年妇女一个人在上海兴兴头头地过着看似热闹的日子，而这热闹的背后却是苍白的虚荣和无尽的孤寂。故事从小男孩宽宽来到上海的姨妈家里做客起头，逐渐向我们展开上海小弄堂里姨妈的生活，这生活无非是晾在阳台上洗的泛白的衬衫，竹篓子里绿油油的青菜，搪瓷盘子里的糖醋小排骨，姨妈的生活是典型的上海日子，精细的小气的却是温暖可靠的。 

然而一次晨练，一个男人进入了她的生活，姨妈心底里的柔情被这个会唱京戏的男子拨动了。一番遮遮掩掩的暧昧过后，姨妈决定要和这个男人分手，理由是“每天一斤小排骨，我养不起你。”呵，上海人毕竟是上海人啊。 

从导演到演员，“姨”剧个个都是响当当的名号。许鞍华、斯琴高娃、周润发、赵薇。说到斯琴高娃，我想套用一句江湖话，一个演员，没有演技是万万不能的，而只有演技也不是万能的。斯琴高娃属于后者。她能演活“骆驼祥子”里的虎妞，演绝了“大宅门”里的二奶奶，可是这一次，我怎么也不能把她三尺三的腰围和自命清高风韵犹存的上海中年妇人划等号。然而我还是佩服她的演技的，一开场姨妈在火车站大喝一声惊倒路人的戏就让我大笑，到了姨妈身穿自制的火红游泳服，如一个俄罗斯不倒翁一般亮相的时候，我已经笑倒在桌子底下。这样的勇气真让我喜爱。另一个不得不提的大腕，周润发，也是个奇怪的角色。操着一口港台腔，演的却是一个上海老白脸，骗财骗色，靠的是满嘴诗词歌赋和一脸谄媚的笑。这样的一对，穿着戏服在露台上骚手弄姿，使“姨妈的后现代生活”成为2007年你绝对不可错过的电影。

 早在“姨”剧未杀青之前，就有报道说赵薇在此部戏中不惜自毁形象，演一位东北厨子。一出场红色人造革紧身裤，乍开的上衣拉链露出里面廉价的内衣，赵薇的外形和这样一个泼辣不拘小节的东北大妞也很搭调，与其说是“自毁形象”，不如说是“本色出演”。

 这个周末，我一直在思考“后现代”在影片中的意义。查阅了一些相关的资料，似乎学术界至今对“后现代”也没有一个明确的定义，但是这个词从80年代中后期开始就为中国学者广泛的用于艺术、文学、建筑和的电影等理论。我不懈的寻找，在各个领域，但是没有一条规则可以是解释姨妈的生活的。罢了罢了，或许我如此溯本逐源的行动本身就已经背离了“后现代”的主义，还是别用艺术的理论去伪装意义了吧，就让我们Play with nonsense吧，也许，这才是“后现代”的精髓。