这部两大本1000多页的小说，断断续续读了很多天。伴随着许多阅读快感，读着读着就喜笑颜开。当然也需要一点耐心，尤其是像我这样读得慢的人。

读这部书主要起因是萧乾的翻译。萧乾的翻译，总是把原著的味道传达得比较到位，总的调子，把握很好。看起来得劲！

二

幽默，是英国小说的重要传统。幽默是很微妙的，要传达出幽默的意味不是一件容易的事。

从这部翻译作品看，不是哪句话好笑，而是整个说话方式、思维方式新奇好笑。是一种骨子里的幽默，让人会心一笑。是一反其常，是机智、调侃，风趣的味道。

寓庄于谐的，亦庄亦谐。该庄反谐、该谐反庄。以一种让人意想不到的方式、面目，出现在读者面前。

正话反说，反话正说——产生新奇效果。完全荒谬的东西，偏要表达得一本正经，反话而有正套子。

把两个差异很大的东西揉合到一起，产生一种喜剧语言效果。

    三

情节设计是一大看点。

线索布放——两大悬疑。让人纠结。设计精巧，细针密线，令人称奇。草蛇灰线。收放自如。结构多变，层次分明。 

1. 身世之谜，小说一开始似乎让读者知道一鳞半爪（伏笔在一开始就埋下了），疑疑惑惑，时隐时现，扑朔迷离，还有反面人物的故意隐瞒，最后才揭秘，云开日见，真相大白，恍然大悟，所有线索才串起来。

2. 爱情结局。让两位主人公的爱情经过许多波折，让人产生最大希望、遂了心愿的时候，又让它陷入似乎不可挽回的陷阱，产生不可名状的惆怅。似乎故事已发展到绝壁悬崖，谁知却又是峰回路转，节外生枝，山穷水复，柳暗花明。最终修成正果。

    小说结局是大团圆。认祖归宗、继承遗产、有情人终成眷属。成为英国小说的一大套路。（比如《奥利弗退斯特》、《诱拐》等）。《奥利弗退斯特》对菲尔丁的模仿是很明显的。

    四

英国小说似乎也有弃儿、孤儿、私生子小说的传统。弃儿、孤儿、私生子，是作家钟爱的题材。如：《呼啸山庄》、《简爱》、《诱拐》、《名利场》等，狄更斯更是构建了孤儿群像——《奥利弗.退斯特》（雾都孤儿）、《董贝父子》《大卫科波菲尔》《远大前程》《荒凉山庄》、《老古玩店》等。

很多作家本身就是弃儿、孤儿、私生子。

我的理解：

一、弃儿、孤儿、私生子，对人生有着异乎常人的深刻体验和认识。遭遇常人不常有的孤独、恐惧、焦虑与绝望等心理变异。

二、孤儿——人世孤独的象征。表达了人世孤独的永恒命题，深刻反映人性的孤独本性——无家可归。流浪、漂泊、无常等。

三、孤儿或变成孤儿，是作者表现人物命运的一个重要转折点。弃儿、私生子尤其隐藏着与生俱来的身世之迷——构成小说悬疑的主要因素。

    五

按道理也算是中文系毕业的。但是对于菲尔丁——英文小说如此重要的开山之祖茫然无知。还是毕业后杂七杂八地乱读一些其他书，才对菲尔丁的名气、地位有一些粗略的认识。真是一个讽刺。大学能学到什么呢？

原来学《外国文学》，简直是开玩笑。现在想起来，只有一位老师的一句话是正确的——“中文系的主要任务就是读小说。”但是在怎么读小说上，他没有给予指导。

没有把外国文学真正吸引人的地方、美妙的地方展示给大家。就知道讲故事梗概。当然学生层次也有问题（也是可怜之处）。除了听故事，其他一概不知。除了记住了一些作家的名字，不知道还学会了什么！

     小说是给人欣赏了，并不是要折磨大家的神经。要读得高兴，读得开心。不是作为一个任务，而是作为一个有意思的事情。

关键是要“被吸引”。喜欢上她。去读，读得高兴，是最重要的事情。“去功利化”，纯粹是喜欢而已。纯粹是“消闲去闷”。

我现在的小说读法，是放松心态，不着急，看到哪算哪；同时不看评论，先看原著再说，取得直接观感，回过头来看评论，有什么值得自己注意的地方。

 今天偶然看到博尔赫斯的话，于我心有戚戚焉：

“…要少钻图书馆，不要去读评论文章，要直接阅读原著；也许读原著一时理解不了，但总能从中得到享受，总能听到某个人的声音。我要说，作者最重要之处是他的语调，一本书的最重要之处是作者的声音，这个声音能打动我们。”

2011-02-01读毕，2011-02-10输入。

http://img38.ddimg.cn/38/18/20177228-1_e.jpg