四、应当重视体验生活

     演员的表演艺术创造，必须以剧本为依据，以生活为源泉。由于演员是二度创造，对自己所扮演角色的生活可能很熟悉、很理解，也可能不熟悉、不理解。因此你必须在吃透剧本之后高度重视体验生活，并通过对有关生活的直接与间接体验、观察、了解，从而开拓创造源泉、积累与占有创造素材。这对于一个演员能否创造有血有肉、有根有据的活生生的人物形象起决定性作用。

     我们仍以电视剧《大地的深情》为例。假如你扮演主角欧阳兰，你必须熟悉：抗美援朝的时代背景、当时人民群众保家卫国的革命热情、战地医护工作常识、解放前后青年知识分子的进步活动、革命精神和友谊与爱情以及家庭关系方面的特点；对生活的向往、对幸福的追求、对事业的忠诚奋斗、对烈士的敬仰缅怀、对遗孤的同情热爱—特别是在当时的典型环境中面对烈士而产生的特殊形式的母爱。……

     象《大地的深情》这样一个特定的戏，演员不仅要熟悉与角色有关的那种种生活情况，而且还要体会得到人物于生活中所产生的感情，否则就无法较准确地创造人物的精神生活，无法展现该剧所着力要展现的“深情”。

     那么，对上述多已属于过往的生活如何体验呢？除了从现实生活中直接体验和观察相类似的生活，大量工作是借助各种文学的、形象的、口述的有关生活资料间接地进行观察、体验、了解、研究。

     近年来某些电视剧的生产周期较短，有时还难免抢时间、赶任务。即使在这种情况下，多数导演还是以“磨刀不误砍柴工”的精神要求创作人员重视生活、注意开源，力求避免脱离生活的臆造。这种态度是可取的。但，有的导演或创作集体，在突击任务的情况下，往往容易放松从生活中开源，致使最后的成品象患了营养不良症那么单调、干瘪、粗制滥造。作为一个追求艺术形象鲜明性的演员，越是在突击任务的情况下，越是要在准备工作和整个创造过程中自觉地重视体验、观察、了解、研究生活。

     生活的底数，是创造成功的可靠系数。不少优秀演员的创造成果很能说明这个问题。对于演员的表演艺术创造来说，同样是：生活之树常青。