二、首先需要吃透剧本

     剧本创作，是影、视、剧艺术的一度创造。以剧本创作为依据、以导演为主导统筹综合艺术诸方面、构思统一地进行的完整艺术处理，直至完成演出，是戏剧艺术品的二度创造。它的特征是将文字的描绘经过完整的艺术处理而转化为可视、可闻、可感的活生生的形象。在这种二度创造中，表演艺术处于中心。这种一、二度创造者的关系与规律，决定了一个演员在投入一个具体剧目中的角色创造时，必须首先作到的就是认识剧本、吃透剧本。

     为此，演员应当格外重视初读剧本。

     不择时间、地点、气氛、心绪地随便翻阅一回剧本；漫不经心地草读一下剧本；或者只在剧本里找到自己所要扮演的角色的出场幕次、章节，不顾全局地单单着眼于自己那个角色，数数有多少个镜头、多少句台词……都是无益于创造者的不良习惯。正确的方法应当是选择适当的时间、地点，保持良好的心绪与气氛，全神贯注地从头至尾精读一次剧本。

     在初次精读剧本之后，应当仔细想想全剧留给你印象、唤起你的激情……进而你应再次深读剧本，在阅读中，逐渐弄清以下几个主要之点：

     这个剧本写了什么人、什么事、基于什么样的矛盾冲突、通过什么样的情节结构、采取什么的体裁风格、表现什么样的思想—即提出了什么问题。如何解决问题、通过问题的解决（或未解决）而告诉和影响于观众的是什么……

     我们以中央电视台拍摄的由蔡晓晴导演的电视剧《大地的深情》（1980年播出）为例略加说明：

     电视剧《大地的深情》，以1953年抗美援朝停战前后为时代背景，塑造了中国人民志愿军医务工作者欧阳兰（肖雄饰）这个心灵美、境界高的感人的剧中主角，还写了陆岩、李坚等和她在战场并肩战斗、救死扶伤的战友，写了投笔从戎。依依惜别而后胜利还乡所重逢的恋人与亲友，写了因保卫祖国而光荣牺牲的烈士们的遗孤。剧本创作通过战后收养烈士遗孤而引起的婚变这一事件，揭示了在恋爱观、幸福观和人性问题方面的尖锐冲突，表现了革命人道主义、革命战友深情与流俗的婚姻恋爱观、狭隘的儿女私情之间的严重分野。剧本通过主角欧阳兰于战后与恋人黄益升相会，因收养孤儿不可解的矛盾而两相分手、并终与志同道合的老战友陆岩结合共育遗孤、组成和谐家庭的情节，采取兼有社会心理与人性问题因素的抒情正剧体裁风格，表现了经过生活熔炼的革命战友的深厚情谊与崇高的革命人道主义精神。它启示观众要提高精神境界、塑造美好的灵魂……

     通过初读剧本，然后看看在剧中，哪些是主要人物，哪些是次要人物，他们相互之间是什么样的关系、对人对事是什么样的态度，他们之间有何矛盾冲突，他们各有什么性格特点，他们在剧中的主要作为和作用是什么……

     凭借初读剧本的印象，展开形象思维的翅膀，默默地将剧本（梗概地）从头到尾象过电影那样在你内心视觉的荧光屏上过它一遍！

     不要以为这是导演构思的事情，好象它与演员无关。不！一个有头脑的演员，一个既能尊重导演又能不做导演傀儡的、具有独立思考和创造能力的演员，只有这样心怀全局才能胜任具体角色的创造。

     当你通过以上工作，对于整个剧本有了全面的认识，那么你当然应对自己所扮演的角色集中加以分析和深入侦察与认识了！先要弄清的是，你所扮演的角色在全剧中的地位、作用。弄清他在人物营垒中属于哪个方面，他在矛盾冲突中居于何种位置，他的主要作为(贯串行动与最高任务)是什么，他对于构成剧中事件情节和体现主题思想起什么作用。对这些问题全弄明确之后，你在具体角色的创造上，才能有方向、有目标，表演创造也才更有了思想意义。