表演艺术史话15(下)

  新时期优秀表演例析之三: 北京人艺(1979__1989时期的)演员群体

《茶馆》的导表演艺术(下)

剧中的主要人物王利发、常四爷、秦仲义————这三个多年相交的朋友，也都是跨三个时代、历五十余年。三位演员的表演都是：时代气息浓，地方风味足，感觉准确，关系恰当，语言与动作的选择丰富而有效，人物演得性格鲜明，活灵活现。

蓝天野演的秦仲义，在第一幕出现时，风流倜傥，满怀抱负，待人处事有点傲气，也有点豪气，还带点刻薄气，说话走路都禁不住流露着一脑子的“实业救国”……待到五十年后，几经碰壁而变成了一个发白、髯长、身弯、行艰、语噤的策杖老者，演员准确地表现了人物老来看透世道、落魄失意的神态。

郑榕演的常四爷，着力性格刻化，把人物刚正不阿、见义勇为、忧国忧民、自食其力……等等方面都体现得恰倒好处。第一幕里他讽时事、骂洋人、予言“大清国要亡了”！在说到一碗烂肉面周济乡妇的时候，他提高了嗓门叫了一声李三，略略一顿，说出那句慷慨相助的话，此刻他别有滋味在心头，义气中又加一番感情。语言都是从性格化人物的心底涌出的，活脱脱一个晚清时代有正义感的爱国者。等到第二幕出现时，演员让观众看到常四爷虽已不是血气方刚但仍锐气不减，坐了几年班房也没能改变他的为人，虽然落到以种菜为业，也没封住他的嘴，他还那么重义气、讲交情，敢说敢为。第三幕三个老人重逢的时候，他到老还见侠骨柔肠，但终究已入暮年了，郑榕鲜明准确的演活了这个人物。他拖着长调说话，因为他在感极思深地总结人生；听别人说话，他连哼带哈的呼应，既风趣又辛酸，与朋友共，产生心声的共鸣。

演员把话剧的话认真当作艺术语言对待，绝不脱口而出，而是心生立言、言之有物，对角色的台词进行了认真而精雕细琢的创造。

于是之同志扮演主要角色王利发，这位造诣极深的演员，准确、生动地表现了人物漫长而曲折、艰辛的一生。第一幕，他二十多岁，继父业当了茶馆的掌柜，开始应付、周旋、逢迎的生活。他每天接触各种各样的茶客和其他进出茶馆的人。

世道不好，生意难作，事事需要周到、机灵和殷勤，演员把握角色这种心理状态，非常自如地生活在规定情境之中。他使用语言非常有分寸，具体展现出对不同对象的不同态度，在不同态度的展现中见性格。形体造型是细经推敲、非常考究的：站相谦恭，步态殷勤，礼貌周至。

年轻时，你看他走路多么轻快敏捷，两只手臂下垂时总略略侧抬，那手式是经过选择与雕琢的；拇指与食指经常相距二寸，总像握着什么或抓着什么……那是揭茶碗盖、提壶沏水和抓茶叶而形成的习惯吧？给人以突出印象。你再看五十年后，在装烟袋、抓烟叶时，还是那么像抓茶叶似地抓着。他精选这种能表现职业特征的习惯动作，很有利于塑造人物性格。

画龙点睛，在细微处见精髓，于是之同志在创造中很重视这一点的。他演《龙须沟》里的程疯子、《名优之死》里的左宝魁、《丹心谱》里的丁文中，一举手、一投足，都有依据，并都为人物性格服务，绝不盲目随意。他的表演艺术是精于创造、广征博采、每戏求新、独成风格的。他的表演中既有斯坦尼，也有梅兰芳，还有其他人，更有他自己的独创。譬如对于中国戏曲传统表演艺术的人物塑造和四功五法，他都揣摩借鉴，着眼于领悟精神，化其所有，丰富自己的创造。

他演戏，在深入角色进行体验的同时，无论形体或台词，都有鲜明的表现力。在《茶馆》一剧的表演中，他就是既有形体表现力又有语言表现力，而且语言与形体动作又能相互配合、相互呼应。心情不同，动作任务不同，台词的念法也就不同；年龄有别、时代有别、规定情境有别（总是发展变化着的），语气、语调、语式也就有别，甚至连呼吸、吐字也是有别的。

第一幕，他说起话来，流利顺畅，使人感到是气守丹田、周身健旺；

第二幕可就气血欠畅、中焦常阻了；

第三幕，气促语艰，则使人大有天癸将竭之感。 语言是思维的直接再现。情动于中而形于言。于是之的台词处理，就反映了这种语言与感情互为表里、因果的关系。这位舞台艺术语言家，在台上是字字句句都见真情实感的。

第一幕，让人听得出他（王利发）的抱负大而守业难；

第二幕，让人听得出他的心计多而时日艰；

第三幕则是“王掌柜委屈多……一样半死半活着”了!当他说到想办法给孩子做碗热汤面时……声音并不大，一字字，却如闻心血滴哒，真是催人泪下。

于是之在《茶馆》一剧中成功塑造了王掌柜五十多年经历中的活生生的精神生活，在完成这个典型性格收笔之时的表演，是最精彩、最深刻之处，即三个老人重逢茶馆、撒纸钱、唱葬歌、为时代送葬也为自己送葬的戏。他们悲而无泪、笑而非乐，自嘲般、戏谑般回顾了生活，总结了人生，剖析了世事……他们一起此呼彼应地共唱了一曲意味深长、苦涩辛酸、寓言般的三重唱后分手了！空荡荡的、行将垮台的茶馆里只剩下了王利发独自一人……他目光呆滞、步履艰难地绕着桌椅，向旧社会作无言的诀别。他用那只抓惯了茶叶、揭惯了碗盖的左手抓着纸钱，一把把扔向空中，纸钱像一群白蛾在空中翻飞，人像游魂在室内走动，他终于解下腰带，觅寻着适于悬梁之处蹒跚而去……

他走了！屋里更冷寂了，更幽暗了，但门外的无际光明却骤升而巨亮……一幅无台词、无人物在场的画面展现许久；在葬送旧时代的葬歌将煞之时，代之而起的是响彻四外的解放歌声……

闭幕了……观众还在沉思中。

感谢北京人艺的艺术家们通力合作演出的一台精彩好戏，它使我们受到深刻的思想教育，也使我们得到美好的艺术享受，同时使我们获得了一部学习戏剧舞台艺术的完整精深的珍贵教材。

           （原载《文艺研究》 1979年4月2日第2期）