画马名家韦偃的《双骑图》

朱文杰 http://s13/mw690/0024F1R4zy7q7DCFgkY4c&690

被诗圣杜甫赞赏 “画无敌”的韦偃，唯一的传世真迹为《双骑图》。现藏台北故宫博物院。

该画表现了两位骑士各乘一马，并辔狂纵的情景。画中双马首倾蹄奋，鬃举饰扬，骑者捋袖舞鞭，动感十足。《双骑图》的构图采取危而险的布局，画面整个重心倾斜压在右下角，令人惊异的是右边的马，似乎要冲出画幅之外，没留一点回旋余地，这种打破平衡的构图，难以掌控，比较忌讳。但韦偃以独到的手眼，使画面绝处逢生。这转折点表现在前边正对你的骑士已面向后方，准备转向。中间那不见头部的马和背向读者的骑士，好像突然间接到转向的指令，急速肋马。那瞬间形成的，扭曲的马颈和稍露面颊的骑士的视线告诉我们，他转向的目标，就是他们回眸而望的地方。而这情景下的大片留白左上方，不着一笔，但我们能很自然地联想到，那是一片任你驰骋的原野辽阔。画面的重心随着双骑的转移而转移，那留白处无限的空间，已成为你心理上重心。这种新颖大胆、独出机抒的构图，虚实变换，危中取胜，显示了画家智慧的非凡和大家气象。

    《双骑图》经画家随意点染，而意态天成。画中的人和马都画得神采非凡，神完气足。尤其背部朝外的这匹马，作者用笔极尽夸张。你看，马在奔驰中曲颈扭动，身躯骤然而停顿，又急切间凌空转向，神溢形表。遂着马匹行进时自然趋势，秃锋横扫，遒劲畅逸，神显意到，使得画面具有一种摄人的气势，特别难得。

唐开元、天宝之际，著名的画马专家有曹霸、韩干，再就是韦偃啦！三人并肩，世称“曹韩韦”。韦偃画马，形神兼备，得曹霸画马之神，得韩干画马之形。与“韩干之匹也。”而韦偃与韩干，都是京兆长安人。

韦偃（亦作鶠），唐代画家，京兆长安（今陕西西安）人。他和著名诗人韦应物是堂兄弟。他的父亲韦鉴是韦应物的伯父，可谓家学渊源深厚。《历代名画》中记载：“韦偃父韦鉴，工龙马，妙得精气。”他自幼跟随父亲学习绘画，善画马和山水。由于他善于博取其他名家的优点，且能独创新意，所以，他的艺术水平超过了他父亲。

北京故宫博物院还收藏宋代李公麟《摹韦偃牧放图》卷一画可知其超绝之风范。该图绘骏马一千二百余匹、圉人等一百四十余名，数量惊人。而众马姿态各异，栩栩如生，变化万千，穷极生动。画中表现出的如此壮阔之声势，如此众多之马匹，世所罕见，唯韦偃一人焉。

韦偃寓居于蜀，可能为避安史之乱，与杜甫在成都结为挚友。是否因了长安韦杜两家的世谊乡情，杜甫称自己杜陵野老，俩人应是同乡呀！同为异乡沦落人，他乡偏遇故乡客。诗圣杜甫曾为他的画题写过两首配画诗。

《题壁上韦偃画马歌》：

韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。

戏拈秃笔扫骅骝，歘见麒麟出东壁。

一匹龁草一匹嘶，坐看千里当霜蹄。

时危安得真致此？与人同生亦同死！

《戏为韦偃双松图歌》
　　天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。请公放笔为直干。

杜甫在两首诗中，一诗赞韦偃“画无敌”，一诗赞“绝笔长风”，笔势绝妙之意。 诗中的“毕宏已老韦偃少”，意指名誉一时的画家毕宏已成为过去，而韦偃正年少而青出于蓝。而朱景玄在《唐朝名画录》排名上，韦偃被列为妙品上，紧挨王维，比韩滉还高3位，比张萱高6位，远比他的前辈毕宏能品上高21位。真正让人见识到了韦偃在当年唐代画坛地位之显赫。

韦偃之画影响后世，北宋时唐宋八大家中的苏轼也在一首诗中提到过他。那是在公元1071年（宋神宗熙宁四年），苏轼过颖州谒见欧阳修，观赏了石屏，应欧阳修之命作《欧阳少师令赋所蓄石屏》诗。其中句“我恐毕宏韦偃死葬虢山下，骨可朽烂心难穷。神机巧思无所发，化为烟霏沦石中。”意思是说，葬于虢山下的韦偃，画兴未已，神机巧思化为烟霏凝人石屏，作出此幅水墨孤松图。抒发对毕韦两位画家的崇仰和对其生前遭遇痛感不平中，融入自我的境况心情，并表达了诗画艺术都要天工自然的精辟美学见解。此诗想像奇丽，迁想妙得，感情激越，融入自我，意蕴丰厚，境界高逸，和诗圣杜甫一脉相承，真正的不同凡响。可见韦偃在唐宋两代大诗人心中地位之崇高。

元鲜于伯机曾题诗赞韦偃画马：“渥洼产马乃产龙，韦偃画马如画松。”赞美他画马之用笔与其画松一样生动有力，其秃锋横扫之线条，鬃毛高耸之笔法，粗犷奔放，疏简不拘，

《唐朝名画录》说到，韦偃的马或腾、或倚、或嘶咬、或饮水、或惊、或止、或走、或起、或翘。“其小者或头一点，或尾一抹”，至于背景，则“山以墨斡（用淡墨重叠六七次加而深厚者也），水以手擦，曲尽其妙，宛然如真。”

韦偃的画马，是用粗笔写生，笔致疏放，任意点画，情趣盎然，意境辽阔，变化无穷。他的画法，应当说比曹霸、韩干等人有了一定的突破。杜甫对他的推重，则有力证明了社会对韦偃的普遍认可和追捧。

元代人方熏《山静居画论》中对韦偃笔法作了这样的记载：“点簇画者，始于唐人韦偃。偃以逸笔点簇鞍马人物，山水云烟，千变万化，其少者，但头一点、尾一抹而已；山水者，以墨斡水，以手擦纸，亦曲尽其妙。”

上世纪1960年8月4日由台湾邮政部门发行的《故宫古画》邮票4枚，其中第1枚，就是韦偃的传世真迹《双骑图》。                            http://s3/mw690/0024F1R4zy7q7DQzYQ292&690

唐代，是中国历史上最辉煌的时代之一，唐代的绘画，以其恢宏的气度，昂扬磅礴的时代精神和风貌，为中国美术史留下了极为璀璨的一笔。而在唐代，陕西籍书画家如此之多，让人振奋，从阎立本、周昉、韩干、韩滉、张萱，到欧阳询、颜真卿、诸遂良、柳公权，再有韦偃。他们都是艺术大家，都有传世名作传世。而这些，都让每一个西安人，从他们的作品中，体会到了自豪的无比。